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歐也妮雖有偌大家產(chǎn)，但她仍感到十分苦惱。自從與查理分手后，7年來她總是思念著他。而查理呢，自離開索漠，就把全部精力用在生意上，他先在印度發(fā)了財，后又販賣人口，放高利貸，倒賣海盜贓物賺了大錢。開初他還記得歐也妮的情分，可當(dāng)他跟各種顏色的女子到處荒唐胡鬧之后，便把她忘得一千二凈。1827年，他在回巴黎的途中結(jié)識了曾作過內(nèi)廷行走的奧勃里翁先生，查理為得到“新貴”頭街，日后擠進(jìn)官場，便答應(yīng)了和奧勃里翁小姐聯(lián)姻。不久歐也妮收到查理的來信，信中告訴了他與奧勃里翁小姐的婚姻，并隨信寄來一張8000法郎的匯票，作為給歐也妮這位債主的回報。同時要?dú)W也妮交還他的梳妝匣。歐也妮雖遭到遺棄，但為了成全查理，讓他不會因為父親的破產(chǎn)而使婚姻失敗，仍為查理償還了400萬法郎的債務(wù)。查理知道歐也妮如此富有，后悔莫及。隨后歐也妮在悲憤中嫁給了公證人克羅旭，但條件是始終保持童貞。

歐也妮33歲的時候丈夫就死了，富有寡居的她依舊過著當(dāng)年那種拮據(jù)的生活。可她辦了不少公益事業(yè)：建了1所養(yǎng)老院、8處教會小學(xué)和一所圖書館。她用這些去回敬別人責(zé)備她吝嗇的話。這就是歐也妮的一生。她在世等于出家，天生的賢妻良母卻既無丈夫，又無女兒。最后，她成了索漠人垂慕的對象，如同當(dāng)年克羅旭他們一樣，開始包圍這個有錢的寡婦。

作品簡介：

《歐也妮·葛朗臺》的作者巴爾扎克是19世紀(jì)偉大法國文學(xué)家。一生經(jīng)過艱苦創(chuàng)作，構(gòu)建《人間喜劇》這座雄偉壯麗的文學(xué)大廈。他于1850年病逝。小說正是通達(dá)對葛朗臺及其侄兒查理充滿血腥罪惡的發(fā)家史的描寫，反映了這一時代特征。

葛朗臺是小說著力刻畫的人物。他貪婪、狡黠、吝嗇，金錢是他唯一崇拜的上帝，獨(dú)自觀摩金子成了他的癖好，臨終前也不忘吩咐女兒看住金子。他做起生意來是個行家里手，常裝口吃耳聾，誘使對方上當(dāng)受騙而自己穩(wěn)操勝券。他家財萬貫，但開銷節(jié)省，每頓飯的食物，每天點的蠟燭，他都親自定量分發(fā)。為了錢他六親不認(rèn)，克扣妻子的費(fèi)用；要女兒吃清水面包；弟弟破產(chǎn)他無動于衷；侄兒求他，他置之不理。作者筆下的這一形象刻畫得極為生動，成為世界文學(xué)史上四大吝嗇鬼形象之一。小說把心理分析、風(fēng)俗描給、細(xì)節(jié)刻畫、哲學(xué)議論融為一體，取得了很高的藝術(shù)成就。它無論在思想或藝術(shù)方面都標(biāo)志著作家的一次飛躍。

主要人物形象

（一） 葛朗臺

《歐也妮·葛朗臺》中的葛朗臺在世界文學(xué)史中以其吝嗇而著名，他同莎士比亞筆下的夏洛克、莫里哀筆下的阿巴恭、果戈里筆下的潑留希金并稱“四大吝嗇鬼”，可見葛朗臺的貪財好利而又一毛不拔。葛朗臺先生是一個在法國大革命動蕩時期致富的暴發(fā)戶形象，他利用社會的不安定，大搞商業(yè)投機(jī)，買空賣空，以權(quán)謀私得到大筆錢財。40歲時娶到一個富裕木商的女兒，用嫁妝購得葡萄園，用特權(quán)為自己修路，還大發(fā)戰(zhàn)爭財。他的每一分錢都是不光彩的，甚至是非法的。金錢是他的命根子，撫摩、觀賞他的金幣成為他的嗜好，以至于他的眼睛都是黃澄澄的，染上金子的色彩。他還利用自己弟弟的破產(chǎn)自殺搞公債交易，獲得一筆巨款。他的侄兒查理身無分文來巴黎投靠他也被一腳踢開。更為令人發(fā)指的是他用自己的女兒作為魚餌，勾引格拉桑和克羅旭為自己的事物奔忙。巴爾扎克形容葛朗臺“是只老虎，是條巨蟒，他會躺在那里，蹲在那里，把俘虜打量半天，再撲上去，張開血盆大口的錢袋，倒進(jìn)大量的金錢，然后安安寧寧地睡覺，好象一條蛇吃飽了東西，不動聲色，冷靜非凡，什么事情都是按部就班的”。

葛朗臺57歲時又得到三大筆遺產(chǎn)。他的財產(chǎn)成為了神話，沒人知道到底有多少。然而葛朗臺卻過著乞丐般的生活，他穿著二十年沒變過的衣服，一年四季都穿一雙呢襪，他的背心由于穿得太久，已分不出顏色了。葛朗臺住在一座年久失修的房子里，陰暗潮濕，搖搖欲墜，家人從樓梯上摔下來，他才決定自己修一下，并責(zé)備家人挑不結(jié)實的地方落腳，踩壞樓梯。每頓飯的面包等食物，每天要點的蠟燭，葛朗臺都親自分發(fā)，一點兒也不能多。女兒過生日那天晚上，他要“大放光明”，也不過多點一支蠟燭。親戚來了他也不加菜，只是叫自己的佃戶去打烏鴉拿回來熬湯喝。他的老仆人那儂沒有吃飽過，加強(qiáng)里沒有買過糖，只有查理來了，女兒歐也妮才偷偷用自己的錢買一點。那儂經(jīng)常和主人一塊兒吃飯，因為這樣可以節(jié)省蠟燭。他的侄兒查理聽到父親死的消息痛哭，他覺得這孩子把死人看得比錢還重要太沒出息了。節(jié)約在葛朗臺身上表現(xiàn)的不是美德，而是一種近乎病態(tài)的對財富的偏執(zhí)。

葛朗臺對黃金特別敏銳，計算得“像天文學(xué)家一樣精確”。他時刻準(zhǔn)備著為金錢而奮不顧身。他時刻準(zhǔn)備著為金錢而奮不顧身。莫索城里他威名遠(yuǎn)揚(yáng)，幾乎每個人都被他“用鋼鐵般的利爪干凈利落地抓過”。他是一個吞錢的巨獸，這里的人對葛朗臺是“又欽佩、又敬重、又害怕”。他非凡的斂財能力和兇狠的性格受到大家的“尊敬”和“崇拜”。巴爾扎克這樣寫到：“他的一舉一動都是欽定的，到處行得通；他的說話、衣著、姿勢、瞪眼睛都是地方上的金科玉律；大家把他仔細(xì)研究，像自然科學(xué)要把動物的本能研究出它的作用似的，終于發(fā)現(xiàn)他最瑣屑的動作，也有深邃而不可言傳的智慧。”他的成功是大家學(xué)習(xí)的榜樣，因為聚集黃金才是一種真正能讓人敬佩的才能。葛朗臺表現(xiàn)得性情和易、態(tài)度持重，但實際卻是奸詐狠毒、心如蛇蝎，他眼中沒有信義和規(guī)則。很多時候，他語無倫次、裝聾作啞，說話結(jié)結(jié)爸爸，顯得愚笨癡呆，其實正在心里盤算，好不動聲色地吃掉對手。一旦時機(jī)成熟，他就會“像猛虎撲殺羊羔一樣，果斷、準(zhǔn)確、利索地將羊羔吞進(jìn)張開血盆大口的錢袋”。

葛朗臺愛財如命，對金錢貪得無厭，在他眼中會有“黃金一般的好天氣”，“天上落金子下來了”，“沒有錢什么都完了”。他癱瘓之后，坐在手推車上讓人在金庫里推來推去，生怕有人來偷盜。他的耳朵極其靈敏，一聽到佃戶來交租，馬上叫女兒將錢藏好。這種特征在他臨死前表現(xiàn)得最突出。葛朗臺死前最為牽掛的是他的金子，他會“幾個小時不動地用眼睛盯著黃金”，并用手撫摩著說：“這樣好讓我心里暖和”，這時“臉上的表情仿佛進(jìn)入了極樂世界”。臨終懺悔時，當(dāng)神甫將鍍金的十字架放到他嘴邊讓他親吻基督圣像時，他做了一個駭人的動作，伸手想把它搶過來，這一下斷送了他的性命。他的最后一句話是吩咐歐也妮：“把一切照管得好好的，到那邊向我報賬。”對他來說，生死、親情包括整個世界都無所謂，只要有黃金。

當(dāng)然，葛朗臺的財富并不僅僅是靠吝嗇聚集的，他懂得商品買賣和生意投機(jī)的訣竅。他喜歡存儲黃金，但必要時會毫不猶豫地拋出公債股票，等候時機(jī)高價拋出。他在河道淺水處種樹，這樣可以免稅。機(jī)會合適他會鼓動索莫城的葡萄農(nóng)和小業(yè)主壓著酒不賣，自己卻偷偷找外國商人高價成交，從中獲取暴利。他精通債務(wù)，說“債務(wù)也是一種商品，也有市場價的漲落”。他從不留下字跡，讓人抓不住把柄。無論生意上的什么事，他都不給人明確的答復(fù)，甚至裝瘋賣傻，可見葛朗臺的發(fā)家致富有其必然性。

（二）歐也妮

女兒歐也妮是巴爾扎克塑造的另外一個重要形象，她從小就在這種環(huán)境中成長，“好心而無人識，老受欺負(fù)而永遠(yuǎn)痛苦”。當(dāng)她遇到表哥查理時，“女人天然的傾向就在她心里覺醒了，而且來勢特別兇猛”。愛情給她這慘淡陰暗的天空一絲陽光，但烏云隨即而來，沒有金錢和地位的愛情是不可能的。窮查理被趕走了，這是她第一次也是最后一次愛情。歐也妮同她母親和那儂一樣在家中只是葛朗臺的奴隸和賺錢工具，她本人無關(guān)緊要：對葛朗臺來說，她只是巨額財產(chǎn)的繼承人；對莫索城人來說，她是一大塊肥肉；對查理來說，她是一個沒教養(yǎng)的外省女子。如果別人愛她的話，是因為愛她的錢。歐也妮有大量的錢財，但一點也不幸福。歐也妮篤信宗教，“夾雜一連串的善行義舉向天國進(jìn)行，心靈的偉大，抵消了教育的鄙陋和早年的習(xí)慣”。這也算是“黑暗王國的一線光明”吧，她以其溫情和善良對抗著黑暗的世俗。

（三）其他人物

其他人物如查理，一個巴黎的浪蕩公子，父親的死對他打擊很大，歐也妮的愛情增加了他的活力。他帶著歐也妮對他純真的愛去印度冒險。七年當(dāng)中，他在海外走私販運(yùn)、買賣人口、放高利貸發(fā)了大財，同時也變得“狠心刻薄，貪婪到極點”。金錢填充了他驕傲的虛榮，將歐也妮丟到一邊，去追逐貴族小姐了。當(dāng)他求愛失敗，發(fā)現(xiàn)歐也妮是巨額家產(chǎn)的繼承人時驚呆了。由對歐也妮滿不在乎變得唯唯諾諾，企求妹妹的丈夫蓬風(fēng)先生對自己“提攜提攜”。他和其他人一樣認(rèn)為人的標(biāo)準(zhǔn)是用黃金來衡量的。其他還有克羅旭一家和格拉桑一家。他們?yōu)闋帄Z葛朗臺的巨大家產(chǎn)而明爭暗斗，利用各自的優(yōu)勢討好葛朗臺。后來歐也妮答應(yīng)蓬風(fēng)婚事，話還沒說完蓬風(fēng)已經(jīng)跪下了，激動得一直打哆嗦，連聲地說：“我一定做你的奴隸”，“赴湯蹈火都可以”。他害怕自己有孩子會爭奪黃金給他的溫暖，一心想獨(dú)吞這份家產(chǎn)，結(jié)果卻早早死了，落得人財兩空。這個揭露的意義在于抓住了人物的精神實質(zhì)：金錢是一切的規(guī)則，擁有金錢的人制定規(guī)則。

巴爾扎克十分同情貴族的衰亡，恩格斯說：“巴爾扎克在政治上是一個正統(tǒng)派，他偉大的作品是對上流社會無可阻擋的崩潰的一曲無盡的挽歌，他對注定要滅亡的那個階級寓于了全部的同情。但是，盡管如此，當(dāng)他讓他所深切同情的那些貴族男女行動的時候，恰恰是這個時候，他的嘲笑空前尖刻，他的諷刺空前辛辣。”當(dāng)時資產(chǎn)階級急于登上歷史舞臺，他們對金錢的特殊愛好使得整個歐洲彌漫在這種氛圍中。由于這個原因，巴爾扎克對自己痛恨的資產(chǎn)階級罵了個淋漓痛快。他的犀利的目光來自他的憤世嫉俗，這使他更深刻地感覺到社會的黑暗，也使他的批判具有特殊的力量。在巴爾扎克的眼中，新興的資產(chǎn)階級完全是邪惡兇險的，是人性黑暗的最突出體現(xiàn)，當(dāng)然更是不可戰(zhàn)勝的。帶有偏見的目光雖不一定是最好的眼光，但一定是最敏銳的目光。

巴爾扎克塑造人物有著鮮明的性格特征，以至有時候人物的某一特征太突出而掩蓋了其他特征，造成人物的扁平化。如葛朗臺愛財如命，所有的性格都圍繞這個特性展開，創(chuàng)作略顯“席勒化”。但突出了主要性格：當(dāng)歐也妮拿出六千法郎資助查理時，他破口大罵：“該死的婆娘，你這條毒蛇！哼！你會把咱們的家產(chǎn)一起送給那個穿摩洛哥皮鞋的窮光棍。”然后把她幽禁數(shù)月，每天只吃面包喝冷水。妻子死后，他怕女兒分家，繼承母親的財產(chǎn)，就一改以前的兇狠面孔，變得溫柔體貼，溫情脈脈并且“常在女兒面前哆嗦”，還攙著女兒去吃飯。在安葬妻子那天，他心里算計著如何讓女兒放棄繼承權(quán)，當(dāng)女兒答應(yīng)后他欣喜若狂，“熱烈地?fù)肀�女兒，幾乎把她摟得喘不過氣來”，并且說道：“得了，孩子，你給了我生路，我有了命啦；不過這是你把欠我的還我了，咱們兩訖了。這才叫公平交易。人生就是一件交易。我祝福你！”即使臨死前奄奄一息時，他仍對自己的財產(chǎn)念念不忘。

現(xiàn)實主義要求再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。巴爾扎克對環(huán)境的描寫也很成功。他為其塑造的人物提供真實、具體的活動場景，從而使之有逼真的顯示感覺，如對葛朗臺居所的描述就使人有身臨其境之感，用這個場景來襯托葛朗臺的富足再合適不過了。

巴爾扎克擅長人物的外貌描寫和個性化的對話。在當(dāng)查理來到葛朗臺家時，葛朗臺對那儂的一番話絕妙之極。他要女奴去打烏鴉做湯，那儂說：“先生，烏鴉吃死人可是真的。”葛朗臺說：“你真是個大傻瓜，那儂！它還不是跟大家一樣有什么吃什么。難道我們就不吃死人嗎？什么叫做遺產(chǎn)呢？”夸張的手法也是巴爾扎克喜歡運(yùn)用的。如葛朗臺對黃金的嗜好，他的狡詐、吝嗇。正是這樣，才使他筆下的人物性格鮮明，栩栩如生，令人難忘。老葛朗臺光榮當(dāng)選世界文學(xué)史“四大吝嗇鬼”之一，完全有資格向后來者發(fā)問：有誰比我更愛錢？

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