１、讀出作者文后的真正用意：

本文寫作者在上�！肮聧u”時期，懷念在北京的生活：窗外的兩枝碧綠的長青藤被自己牽進迎窗的案頭，然而這“囚進”屋里的綠藤，尖端仍朝著窗外的陽光，顏色卻一天天變得萎黃，枝條也細瘦起來。直至抗戰(zhàn)爆發(fā)，作者被迫南歸，才將這個永不屈服于黑暗的“囚人”釋放，并真誠祝福它繁茂蒼綠。這篇散文寫的是“囚綠”的故事，實際上是含不盡之意自在言外，他贊美“永不屈服于黑暗”的精神，歌頌忠貞不渝的民族氣節(jié)，也是作者期望淪陷的祖國山河，早日擺脫日寇黑暗統(tǒng)治，重獲光明自由。他的這種內(nèi)心用意沒有赤裸裸的直說，而是采用“言在此而意在彼”的手法，借兩枝綠藤的想像描寫，而啟人聯(lián)想，讓人尋味，給人留下思維空白，把人引向一個高尚的精神境界。

２、鑒賞本文的結(jié)構(gòu)：

這篇散文主體部分從表層看是按時間的順序來敘述，這是典型的直綴式結(jié)構(gòu)，單純、連貫；從深層看是以情感的流向為中心軸線，柔緩輕徐，錯落有致。時間延伸線之直與情感心理線之曲，相映成趣，使本文的結(jié)構(gòu)有一種尺水興波、曲徑通幽之美。

從全篇看，文章用的是倒敘。起筆獨句成段，交代事情發(fā)生的時間，出語平淡，含而不露。主體部分按愛綠、賞綠、囚綠、釋綠、懷綠這樣的心理情感線來經(jīng)緯材料。從歡喜到愛戀到占有再到控制，這是人的情感發(fā)展的必然邏輯。陸蠡在《囚綠記》序里說：“我用文字的彩衣給它穿扮起來，猶如人們用美麗的衣服裝扮一個靈魂�！苯Y(jié)構(gòu)既是形式的，又是內(nèi)容的；這篇散文結(jié)構(gòu)上的錯綜見意、曲折生姿，正是作家“吞吐的內(nèi)心的呼聲”、“心靈起伏的痕跡”的外化。時值抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)前夕，“黑云壓城城欲摧，山雨欲來風(fēng)滿樓”，國難當頭，民生之艱，個人之困，使這個有抱負的青年倍感焦灼而痛苦，使他發(fā)出要掙脫黑暗的幽囚，去迎接光明的吶喊。這篇散文結(jié)構(gòu)的生命力量就在于作者不屈的“崇高的靈魂”。

３、注意作者眼里綠枝條的性格特點：

作者描寫綠枝條，一半是寫實景實情，一半是帶著感情與想像。它具有美的特點，“伸開柔軟的卷須”“舒開折疊著的嫩葉”，下雨時帶著“淅瀝的聲音，婆娑的擺舞”；它是青春、愛和幸福的象征，就像作者說的，“我要借綠色來比喻蔥蘢的愛和幸福，我要借綠色來比喻猗郁的年華”；它是柔弱的，離開陽光就“失去了青蒼的顏色，變成柔綠，變成嫩黃，枝條變成細瘦，變成嬌弱，好像病的孩子”；它是倔強的、堅貞的，“它的尖端總是朝著窗外的方向。甚至于一枚細葉，一莖卷須，都朝原來的方向。植物是多固執(zhí)啊”！它是“永不屈服黑暗的囚人”。這些特點既有現(xiàn)實依據(jù)，又有作者的美化、擬人化的加工，作者是把綠枝條當作人來寫的。

４、鑒賞本文純樸清麗的語言：

作者像聊天似的信筆寫來，文字純厚質(zhì)樸。“綠的枝條懸垂在我的案前了，它依舊伸長，依舊攀緣，依舊舒放，并且比在外邊長得更快”。從“伸長”“攀緣”“舒放”，層層遞進，而整個句子，整中有散，長短交錯，讀起來既簡潔明快，又舒展自如。作者如同畫家調(diào)和色彩那樣運用詞語，準確地描繪出絢麗多變的色彩。綠有“嫩綠”“柔綠”，黃有“嫩黃”“瘦黃”，等。新奇貼切的比喻的運用，更為文章增輝添色。