群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。

一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。

畫圖省識春風雨，環(huán)珮空歸夜月魂。

千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。

杜甫的組詩《詠懷古跡》五首之三，是詠唱明妃王昭君的絕唱。

首聯(lián)先從自己所處的江面縱目所見寫起，點出所詠之對象：群山高聳，與天相接，萬壑鐘秀，青蒼欲滴，仿佛一起奔赴荊門，山川之靈秀在這里匯聚，才生長出明妃這樣的人物來。詩人仰慕古人之情一句勾出，寫得極為鄭重。起句寫撲面而來之景，側寫江流之急速奔瀉，二句點出明妃，說“尚有村”，生長名邦，歿身塞外，僅遺此跡，一個“尚”字，流露出濃重的傷悼之情。

頷聯(lián)承上聯(lián)轉出，由長江岸邊昭君的出生地香溪自然想到昭君以后的歸宿：一去深宮，竟死塞外�！耙蝗ァ倍�字，比柳永《雨霖鈴》中“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”說得更加痛切。“紫臺”，漢宮名。江淹《恨賦》上說：“明妃去時，仰天太息，紫臺稍遠，關山無極。”“去紫臺”而“連朔漠”，出漢宮入塞外，這是怨恨之始�！蔼毩羟嘹Ｏ螯S昏”說得凄婉。生離漢國，死葬異邦，其骨雖朽，其冢猶青，這是怨恨之結�！斑B”狀漢宮大漠之遠，“向”點昭君至死不忘歸漢之悲切。整個前四句為第一層，吊古跡，傷往事，為詠史之始。

頸聯(lián)承上作轉折，“畫圖省識”一語說得委婉而尖銳，是以虛筆運實事。據(jù)《西京雜記》載：漢元帝因為宮女很多，命令畫師一一畫像供自己挑選。宮女們?yōu)榈玫交实蹖櫺遥�紛紛向畫師行賄，只有王昭君自恃貌美，不肯行賄，畫師故意將她畫丑了，未被召幸。后來匈奴呼韓邪單于來朝，求美人為閼氏，元帝派昭君去。臨行時召見，貌為后宮第一。元帝很后悔，但已沒有辦法�！笆∽R”即不識。識人靠畫圖，君王之昏庸可知，后宮之黑暗可知，如明妃者其命運可想而知。由“畫圖省識”，昭君生前失寵之“怨恨”可知，而“一去紫臺”、“獨留青�！苯砸虼硕�生，因此而起。“去紫臺”、“獨留青冢”，說去國之恨，留葬異鄉(xiāng)之怨，這里飽含家國之思。美如明妃，生前失寵，死后無依，離家去國，遺恨絕域，而此“歸魂”終屬“空歸”、枉歸，寫來凄極，怨極。推而廣之，多少人才被埋沒又可想而知了。

尾聯(lián)借出塞之曲點明題旨�！肚俨佟吩疲骸罢丫�作怨思之歌�！边@是指昭君之作琵琶曲《昭君怨》而言。說此“琵琶”為“千載”，是說其怨恨之長久，何況漢人又“作胡語”，此中更透出離家去國之怨思。說“千載”，當從昭君算至杜甫，其中已將杜甫包括進去了。這就將昭君之怨和詩人切身之恨雜糅在一起，拓展了怨恨的內涵，使得詩歌的主題具有更普遍的意義。琵琶寫意，千載留恨，結尾一氣噴薄，一變全詩之含蓄委婉而為怨恨慷慨。后兩聯(lián)為第二層，詠昭君，傷自己，為詠史之衷。

總之，全詩借詠史之名行傷己之實，借美女遺恨嘆才人失志，感明妃遺恨絕域，嘆志士失遇無路，一感明妃之身世流離，二感明妃之遺恨絕域，三感自己政治抱負不能實現(xiàn)。美不得寵如才不得用，離家去國之思，寂寥千載之恨，種種古人今人之怨恨，皆被詩人概括在詩中。詩人借古人古事寄托感慨，把自身之感、時事之情概括入詩，詩風搖曳，轉折跌宕，含蓄委婉而又慷慨悲歌，是杜詩七律中的杰作。

──原載《中學語文園地（高中版）》，２００５（４）