且不說《春》從“盼春”到“繪春”，又從“繪春”到“頌春”的精巧構(gòu)思，也不說它用鮮明、生動(dòng)、準(zhǔn)確的語(yǔ)言來描繪春天的景色，達(dá)到了情景交融的境界，單看“繪畫”中五幅圖的順序安排，就足見作者的匠心。

一元復(fù)始，氣溫漸高。首先迎接春天的當(dāng)是“偷偷地從土里鉆出來”的小草，因?yàn)樾〔蓦x地面最近，因?yàn)樾〔萦袠O其頑強(qiáng)的生命力，因?yàn)樾〔萜椒驳秒S處可見，那么讓“春草圖”第一位登場(chǎng)亮相該屬理所當(dāng)然。

和春草相比，春花來得慢一些。因?yàn)榛ㄓ幸粋�(gè)孕育的過程，需要比春草更高的氣溫、更強(qiáng)的光照、更長(zhǎng)的時(shí)間，所以作者順理成章地把“春花圖”安排在“春草圖”之后。

伴隨春天的腳步，人們憑借感覺感受到無形、無味、無色的“春風(fēng)”在拂面，細(xì)密、輕盈的春雨在撩人，這時(shí)春天距離火一樣的夏天就為期不遠(yuǎn)了。

春到人歡，春早人勤。在綠草如茵的田野上，在姹紫嫣紅的春花間，在和風(fēng)中，在細(xì)雨里，隨著春意的漸漸加濃，人們走出家門，去擁抱春天，構(gòu)成一幅和諧的“迎春圖”。

綜觀《春》中五幅“春圖”不難看出，作者既是按照自然景物本身發(fā)展的規(guī)律來確定描寫的先后順序，更是根據(jù)匠心獨(dú)運(yùn)所設(shè)計(jì)的“春意越來越濃”這根主線來選擇、安排材料的。