《黃河》的創(chuàng)作，雖然是在一個物質(zhì)條件很缺乏的延安產(chǎn)生，但它已經(jīng)創(chuàng)立了現(xiàn)階段新型的救亡歌曲了。

過去的救亡歌曲雖然發(fā)生很大效果和得到廣大群眾的愛護，但不久又為群眾所唾棄。因此，“量”與“質(zhì)”的不平衡，就使很多歌曲在短期間消滅或全失效用。

《黃河》的歌詞雖帶文雅一點，但不會傷害它的作風。它有偉大的氣魄，有技巧，有熱情和真實，尤其是有光明的前途。而且它直接配合現(xiàn)階段的環(huán)境，指出“保衛(wèi)黃河”的重要意義。它還充滿美，充滿寫實、憤恨、悲壯的情緒，使一般沒有渡過黃河的人和到過黃河的人都有一種同感。在歌詞本身已盡量描寫出數(shù)千年來的偉大黃河的歷史了。

１、《黃河船夫曲》：

你如果靜心去聽，你可發(fā)現(xiàn)一幅圖畫，像幾十個船夫劃船，畫面上充滿斗爭的力量。歌曲有兩種情緒是值得注意的：開首的緊張情緒，是船夫們渡黃河時和波濤掙扎的情形，他們唱“劃喲沖上前”，“烏云遮滿天……”，“浪花打進船，伙伴哪！睜開眼！舵手�。±�住腕！……拼命哪！莫膽寒！”“行船好比上火線，團結(jié)一心沖上前！”最后一段是比較輕快一點。在他們沒有渡過黃河以前，他們充滿愉快與光明。經(jīng)過他們一陣大笑以后，情緒已達到安慰和安心的境地，氣也可以喘一喘了。

２、《黃河頌》：

是用頌歌的方法寫的，大都帶有奔放的熱情，高歌贊頌黃河之偉大、堅強。由男高音獨唱，歌帶悲壯，在伴奏中可以聽出黃河奔流的力量！

３、《黃河之水天上來》：

是一首朗誦歌曲，我用三弦作伴奏，歌詞的內(nèi)容全由三弦表達出，不是大鼓的伴奏方法，也不是普通的京調(diào)伴奏方法。歐洲有一種歌詞與伴奏獨立的歌曲，由曲作者沃爾夫（Wolf）的提倡而完成。但中國歌曲用三弦來伴奏而表達歌詞的內(nèi)容，又可獨立成一曲的，恐怕是第一次嘗試。三弦的調(diào)子里，除了黃河的波浪澎湃聲外，還有兩個調(diào)蘊藏著：一個是《滿江紅》，另一個是《義勇軍進行曲》。但只有一點，而沒用全曲(這是由于曲調(diào)組織的關(guān)系)。

４、《黃河對口曲》：

是用民歌形式(用山西音調(diào))寫的，最后三段二部合唱是用甲乙的主調(diào)配合起來的。三弦和二胡代表甲乙的對唱和合唱。還有，過門比較輕松而有趣。唱的人宜用動作去幫助歌曲的傳達，更覺生動。

５、《黃水謠》：

是齊唱的民謠式歌曲。音調(diào)比較簡單，帶痛苦和呻吟的表情。但與普通一般只是頹廢不同，《黃水謠》里面還充滿著希望和奮斗！

６、《黃河怨》：

代表婦女被壓迫的聲音，被污辱的聲音。音調(diào)悲慘纏綿，是含著眼淚來唱的一首悲歌。假如唱的人沒有這種感情，聽眾必然沒有同感的，而這應(yīng)是值得注意的。

７、《保衛(wèi)黃河》：

是一首輪唱曲，從兩部起至四部輪唱。每一句開頭都要有力，而且要健康地、樂觀地唱出。這是全用中國旋律寫的。到三部至四部輪唱時，內(nèi)中有“龍格龍格龍”，是輪唱的伴唱，唱時要唱出風格才有趣。整個是非常有力和雄偉，一起一伏，變化無窮，只是要留意不停地把旋律唱出。

８、《怒吼吧！黃河》：

是一首四部的大合唱，里面有二、三、四部不同聲部的組合。曲調(diào)是誠懇和雄厚，但充滿熱血和鼓勵，是《黃河》一個最重要的主調(diào)。最后兩句：“向著全中國受難的大眾，發(fā)出戰(zhàn)斗的警號！向著全世界勞動的人們，發(fā)出戰(zhàn)斗的警號！”要不斷地唱三、四、五次，直至聽眾有了同感才轉(zhuǎn)到結(jié)尾。最好用軍號吹奏主調(diào)，用戰(zhàn)鼓伴奏，更可表現(xiàn)“黃河”的偉大。它的怒吼啟發(fā)著全世界的受難大眾和勞動的人們。

《黃河》的做法，在中國是第一次嘗試。希望愛護中國新音樂運動的群眾給我一個指導，使我得了鼓勵，更努力去創(chuàng)作。

（摘自《冼星海全集》）