如果說(shuō)宋代的古、近體詩(shī)就其整體還不足與唐詩(shī)比肩，那么宋代的另一種詩(shī)歌體裁──詞，卻取得了很高的成就，煥發(fā)出燦爛的光彩。

詞，起源于唐代民間，稱“曲子詞”，后被文人接受，改造成一種抒情詩(shī)樣式，經(jīng)五代時(shí)期，這種詩(shī)歌體裁漸趨成熟。晚唐五代最著名的詞人有溫庭筠、韋莊、馮延已、李煜等。到兩宋時(shí)代大發(fā)展，名家輩出，蔚為大觀。宋代以詞名家的人很多，如張先、柳永、晏殊、歐陽(yáng)修、晏幾道、蘇軾、秦觀、黃庭堅(jiān)、賀鑄、周邦彥、李清照、朱敦儒、張?jiān)獛�、張孝祥、辛棄疾、陳亮、姜夔、劉克莊、吳文英、張炎等等。近人唐圭璋編輯的《全宋詞》收入一千余家作者的近兩萬(wàn)首作品。在講具體作品之前，我們先簡(jiǎn)要了解一下關(guān)于詞的格律特點(diǎn)。

詞，還有“詩(shī)余”、“樂(lè)府”、“琴趣”等別稱。它是一種格律詩(shī)的樣式，特點(diǎn)是句式長(zhǎng)短不齊，所以還叫“長(zhǎng)短句”。習(xí)慣上又把詞分為三類：５８字以內(nèi)的稱“小令”，５９字至９０字的稱“中調(diào)”，９１字以上的稱“長(zhǎng)調(diào)”。不分段的叫單調(diào)，分兩段的叫雙調(diào)，分三段的叫三疊，分四段的叫四疊，后兩種不多見(jiàn)。每首詞都有詞牌，如《如夢(mèng)令》、《蝶戀花》、《木蘭花慢》、《賀新郎》之類，原來(lái)是曲調(diào)名稱，后來(lái)詞和音樂(lè)脫離，這些詞牌便只成了填詞的格式。按其格式，作者可以填進(jìn)任何內(nèi)容，所以詞牌不是標(biāo)題，和內(nèi)容無(wú)必然聯(lián)系。詞有自己的一套格律要求，我們看看著名詞人南唐后主李煜的《憶江南》：

多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風(fēng)。

李煜投降宋朝后，做了階下囚，回想當(dāng)年帝王生活，寫下這首充滿留戀、悔恨感情的詞。全詞五句，２７個(gè)字，三處用韻（中、龍、風(fēng)）。其平仄格式是：

平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。

詞對(duì)用韻的要求比近體詩(shī)寬（１９個(gè)韻部），但平仄要求嚴(yán)格。至于對(duì)仗，詞里用的很少。據(jù)清代的《欽定詞譜》等書統(tǒng)計(jì)，詞牌多至８００余種（也就是說(shuō)有８００多種格式），常用的只有１００多種。

我們知道，宋代分北宋（公元９６０—１１２７年）和南宋（公元１１２７～１２７９年）兩大階段。在這兩個(gè)階段里，國(guó)家民族的境遇很不相同，表現(xiàn)在詞的創(chuàng)作上，也呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌。下面分兩個(gè)時(shí)期簡(jiǎn)介宋代詞人與其作品。

【北宋詞】

北宋統(tǒng)一中國(guó)后，經(jīng)濟(jì)很快發(fā)展起來(lái)，尤其是工商業(yè)發(fā)展很快，城市普遍繁榮。詞的創(chuàng)作和發(fā)展，適應(yīng)了城市文化生活的需要。詞這種詩(shī)歌體裁，在晚唐和五代多是寫男女之情和閑愁離恨的，并認(rèn)為這是詞的本色。北宋初期的詞仍是這樣，多寫花月閑愁之類的有閑階級(jí)情感。其中也有寫得很精致的，如晏殊的《浣溪沙》：

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？ 無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)，小園香徑獨(dú)徘徊。

其大意是：作了一首新詞再喝上一杯酒（油然產(chǎn)生一種莫名的惆悵），天氣同于去年，亭臺(tái)依然如舊，可是夕陽(yáng)已經(jīng)西沉，又一天過(guò)去了，明天什么時(shí)候開(kāi)始呢？花兒雖然鮮美可愛(ài)，可是誰(shuí)也無(wú)法挽回它的凋零；那和去年一模一樣的燕子又飛回來(lái)了（眼看美好的春天就要逝去），我獨(dú)自一人在鋪滿落花的小徑上來(lái)回漫步沉思。對(duì)月傷情，看花流淚，這是舊時(shí)代文人中時(shí)髦的感情�；蛴捎谑б�，或由于無(wú)聊，他們經(jīng)常寫這類詩(shī)詞排遣落寞的情緒。晏殊這首詞由于“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”一句情致纏綿，音調(diào)諧婉，被譽(yù)為名作。再讀一首歐陽(yáng)修的《生查子》（元夕）：

去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。 今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見(jiàn)去年人，淚濕春衫袖。

元夕，即正月十五元宵節(jié)。去年熱鬧的元宵月夜，與情人有過(guò)一次甜蜜的約會(huì)，快樂(lè)難忘；今年元宵夜一如去年，然而心上人不見(jiàn)了（可能是暫別，也可能是分手），孤獨(dú)寂寞中不禁哭了一場(chǎng)�？礃幼邮莻�(gè)女孩，“淚濕春衫袖”，可見(jiàn)是偷偷哭的，這是不好大哭大叫的。這首詞在有的書中說(shuō)是朱淑貞作的。不管作者是誰(shuí)，它寫得情真意切，輕靈自然，是首好詞。

柳永是北宋時(shí)期影響很大的一位詞人。他官當(dāng)?shù)煤懿豁樌�，失意無(wú)聊，就和歌兒妓女混在一起，過(guò)著頹廢放蕩的生活。柳永一生致力于詞的寫作，善寫羈旅別情，發(fā)展了“長(zhǎng)調(diào)”詞，語(yǔ)言通俗流暢，雅俗共賞，受到普遍歡迎。他的名作《雨霖鈴》、《望海潮》等至今仍為大家所熟悉。我們欣賞他的《八聲甘州》：

對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。

不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓颙〔yóng喁〕望，誤幾回天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我，倚闌干處，正恁凝愁！

這首詞抒寫自己奔波于仕途，飄泊在外，思念家鄉(xiāng)和親人的感情。詞人看到江間天上飄下一場(chǎng)大雨，秋天的景物像被洗刷過(guò)一遍一樣清新。秋風(fēng)一陣緊似一陣，山河冷落蕭條，落日的余暉映照樓頭，益發(fā)令人惆悵。到處花殘葉落，萬(wàn)物都收斂了生機(jī)。長(zhǎng)江水也不再掀起波濤，默默無(wú)聲地向東流去。此時(shí)此刻詞人不愿意去登高遠(yuǎn)眺，因家鄉(xiāng)萬(wàn)里，渺茫遙遠(yuǎn)，思?xì)w的心情無(wú)法抑制。自問(wèn)：一年來(lái)四處飄泊，到底是為了什么？想象中妻子（佳人）正在梳妝樓上企望著我的歸來(lái)，多次錯(cuò)認(rèn)天邊的來(lái)船，一再失望。她怎么能知道我現(xiàn)在倚著欄桿（闌干），也為想她而這樣愁思不解呢？用妻子的思念反襯自己的思念，很巧妙。上闋寫景寓情，下闋寫情寓景，全詞情景交融，層層遞進(jìn)，語(yǔ)言曉暢，一氣呵成，確是難得的好作品。

對(duì)宋詞，人們習(xí)慣上把其分為“婉約”和“豪放”兩大派。早期的詞，內(nèi)容單調(diào)，細(xì)膩柔弱，情緒婉約，屬婉約派。到蘇軾出現(xiàn)在詞壇，詞風(fēng)為之一變，他學(xué)博才大，拓寬了詞的境界，憑吊古代人物，抒發(fā)愛(ài)國(guó)懷抱，描繪農(nóng)村風(fēng)光，筆力縱橫，氣勢(shì)粗豪，成為豪放派的開(kāi)山祖。

我們先讀他的一首《臨江仙》（夜歸臨皋）：

夜飲東坡醒復(fù)醉，歸來(lái)仿佛三更。家僮鼻息已雷鳴。敲門都不應(yīng)，倚杖聽(tīng)江聲。

長(zhǎng)恨此身非我有，何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)？夜闌風(fēng)靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄余生。

蘇軾于１０７９年因作詩(shī)獲罪，被宋神宗趙頊貶到黃州（今湖北黃岡縣）任團(tuán)練副使，常到東坡游玩，便自號(hào)“東坡居士”。這首詞即作于黃州。詞中說(shuō)：夜里東坡和友人喝得酩酊大醉，回到住所迷迷糊糊地覺(jué)得好像是三更天了。小仆人已沉沉入睡，鼾聲如雷，梆梆敲門都叫不醒。蘇軾無(wú)奈，只好拄著手杖側(cè)頭傾聽(tīng)長(zhǎng)江方向傳來(lái)的波濤聲。這時(shí)他想起官場(chǎng)的半生遭遇，感慨油然而生：經(jīng)常遺憾的是自己做不了自己的主人，什么時(shí)候才能擺脫名利的羈絆呢？此刻夜已深，風(fēng)已靜，池塘里的水都不起一絲波紋。在這萬(wàn)籟俱寂中，又一個(gè)念頭鉆進(jìn)他的心中：乘一葉扁舟從此逃離這擾攘的塵世，到大江大海中去無(wú)拘無(wú)束地度過(guò)后半生，那有多好��！據(jù)說(shuō)，蘇軾作完這首詞后，和朋友高唱數(shù)遍，然后各自歸家。第二天在黃州就傳說(shuō)蘇軾把官服掛在江邊，夜里乘小船逃走了�？な匦炀�猷聽(tīng)說(shuō)大吃一驚：在他的州里把皇帝貶來(lái)的罪人丟了，吃罪不起。于是趕到蘇軾住所察看，發(fā)現(xiàn)蘇軾在屋里鼾聲大作，還沒(méi)起床呢。

蘇東坡與李白有共同處，就是都具有濃厚的浪漫氣質(zhì)。蘇詞《念奴嬌》（中秋）一詞表現(xiàn)得很鮮明：

憑高眺遠(yuǎn)，見(jiàn)長(zhǎng)空、萬(wàn)里云無(wú)留跡。桂魄飛來(lái)，光射處、冷浸一天秋碧。玉宇瓊樓，乘鸞來(lái)去，人在清涼國(guó)。江山如畫，望中煙樹(shù)歷歷。 我醉拍手狂歌，舉杯邀月，對(duì)影成三客。起舞徘徊風(fēng)露下，今夕不知何夕！便欲乘風(fēng)，翻然歸去，何用騎鵬翼！水晶宮里，一聲吹斷橫笛。

中秋夜登高遠(yuǎn)望，長(zhǎng)空萬(wàn)里不見(jiàn)一絲云影。一輪明月（桂魄是月的代稱）飛上天來(lái)，銀輝四射，使秋天碧藍(lán)的夜空浸在清冷之中。想象月亮上的廣寒宮中，乘著鸞鳳的白衣仙女正來(lái)來(lái)往往，生活在清涼世界里。月亮上的山川美如圖畫，看去煙靄樹(shù)木歷歷分明。我乘醉拍手高歌，舉杯邀請(qǐng)明月共飲，連同我的影子恰成三位伙伴（化用李白“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”的詩(shī)句）。在清風(fēng)冷露中往來(lái)起舞，這美好的夜晚使我忘卻一切。真想就此乘風(fēng)翩然飛到月亮上去，不必借助《莊子》里說(shuō)的那個(gè)大鵬的力量。站在晶瑩透明的月宮中，一聲接一聲地吹起橫笛，該是多么美妙！這首詞也是蘇軾被貶黃州時(shí)寫的。境遇不自由，但他心胸灑脫，用美好的幻想慰藉自己，“挾飛仙以遨游，抱明月而長(zhǎng)終”（《前赤壁賦》），在精神世界里自己解放自己。這是蘇東坡與其詩(shī)文的魅力。

周邦彥在北宋詞人中修養(yǎng)很高，名氣很大，學(xué)習(xí)他的人很多。他屬于婉約一派，多寫男女情思。他的寫景的詞，清新淡雅，富有美感，多有精品，我們讀他一首《蘇幕遮》：

燎沈香，消溽〔rù入〕暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。 故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長(zhǎng)安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。

上闋寫景：燒起沉香（一種木質(zhì)香料），驅(qū)散一下潮熱的暑氣。鳥雀似乎也盼天晴，天亮?xí)r在房檐上唧唧喳喳叫個(gè)不停。昨夜經(jīng)雨的樹(shù)葉在朝陽(yáng)照射下很快曬干，水面上清潤(rùn)的圓圓的荷葉，一個(gè)一個(gè)挺起身來(lái)在晨風(fēng)中搖曳。下闋抒情：故鄉(xiāng)在遠(yuǎn)方，哪天才能歸去？家住蘇州（吳門），可是長(zhǎng)期旅居在汴京（北宋首都。“長(zhǎng)安”是首都的代稱）。家鄉(xiāng)的漁郎還記得我嗎？我做夢(mèng)還夢(mèng)見(jiàn)五月里我們一起劃著小槳，蕩著輕舟，進(jìn)入荷花塘捉魚的情景。寫鳥、雨、荷，寥寥數(shù)筆就勾畫出一幅夏日晨景，“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”一句，被學(xué)者王國(guó)維評(píng)為“真能得荷花之神理者”。下闋用“小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦”一件典型回憶，就把對(duì)故鄉(xiāng)懷念之深寫了出來(lái)。

杰出的女詞人李清照是跨北、南宋兩個(gè)時(shí)代的人。她與丈夫趙明誠(chéng)（學(xué)者）年輕時(shí)有過(guò)一段極為幸福的生活。北宋滅亡后，夫婦南渡，不久丈夫病故，李清照在悲苦無(wú)聊中度過(guò)后半生。她的詞語(yǔ)麗意新，通俗流暢，獨(dú)標(biāo)一格。國(guó)破家亡流落南方后，詞中多寫身世飄零之感，凄苦動(dòng)人。下面是她的一首《武陵春》：

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。 聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋〔zhàměng炸猛〕舟，載不動(dòng)許多愁。

暮春時(shí)節(jié)，微風(fēng)中再聞不到落花（塵香）的香氣，百花都已凋零凈盡；太陽(yáng)已經(jīng)老高，起床后毫無(wú)心思梳妝打扮。四周景物如舊，可是人事已發(fā)生巨大變化（國(guó)破，夫亡），一切都完了！話未出口，淚已先流出來(lái)。聽(tīng)人說(shuō)雙溪（在今浙江金華）地方春色還很美，很想去泛舟游玩一番；只怕雙溪里小小的游船，載不動(dòng)我這滿腹的憂愁呢。一個(gè)流落異鄉(xiāng)新寡的才女百無(wú)聊賴的情態(tài)和濃郁的憂思，全在詞中表現(xiàn)出來(lái)。憂愁，是看不見(jiàn)摸不著的東西，可是在詞人筆下，不但有了重量，而且能把小船壓翻，這是多么新奇的想象！

【南宋詞】

由蘇軾開(kāi)創(chuàng)的豪放詞派，到南宋時(shí)代才大發(fā)展起來(lái)。被金人趕到江南的文人們，看到山河破碎，體驗(yàn)了國(guó)破家亡的慘痛，再也無(wú)心留連光景、嘲風(fēng)弄月，而把一腔愛(ài)國(guó)衷情傾注在詞作中，寫出大量慷慨悲歌、激烈沉雄的作品。張孝祥的《六州歌頭》具有代表性：

長(zhǎng)淮望斷，關(guān)塞莽然平。征塵暗，霜風(fēng)勁，悄邊聲，黯銷凝。追想當(dāng)年事，殆天數(shù)，非人力；洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水氈鄉(xiāng)，落日牛羊下，區(qū)〔ōu歐〕脫縱橫�？疵�王宵獵，騎火一川明，笳鼓悲鳴，遣人驚。

念腰中箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成！時(shí)易失，心徒壯，歲將零，渺神京。干羽方懷遠(yuǎn)，靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳騖，若為情？聞到中原遺老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾。

詞人站在淮河岸邊向淪陷的中原方向遠(yuǎn)望，但見(jiàn)邊關(guān)莽莽蒼蒼一派荒涼景象。飛塵蔽空，秋風(fēng)勁吹，靜悄悄無(wú)一點(diǎn)聲響（由于南宋王朝不抵抗，戰(zhàn)事平息），使詞人無(wú)比頹喪和悲憤！回想當(dāng)年（靖康元年，公元１１２６年）金兵攻陷汴京，擄走徽、欽二帝中原淪陷的往事，這大約是命定的劫數(shù)，不是人力可挽回的，致使孔圣人當(dāng)年講學(xué)的洙水、泗水一帶神圣的地方也被女真人牛羊的膻氣所污染。隔著淮水的對(duì)面，金人用毛氈搭起帳篷，成了他們的居住之地，日落時(shí)成群的牛羊放牧歸來(lái)，到處縱橫排列著軍事哨所。夜里金兵將領(lǐng)（名王）出來(lái)打獵（也是練兵和示威），騎兵舉著火把照得滿野通明，胡笳和鼓聲匯成一片，使人聽(tīng)了心驚肉跳。上闋寫景，下闋轉(zhuǎn)入抒情。作者想到腰中佩帶的雕翎箭和匣中寶劍本是殺敵用的，然而由于投降派的不抵抗，使它們落滿塵埃和被蛀蟲蛀壞，到頭來(lái)竟一事無(wú)成。時(shí)光白白流失，報(bào)國(guó)之志徒然壯烈，一年又到盡頭，故都神京依然不能收復(fù)。投降派們?nèi)栽谕媾�所謂懷柔政策，實(shí)際是自欺欺人。“干羽方懷遠(yuǎn)”用的是《尚書·大禹謨》里的典故：大禹曾對(duì)不臣服的苗族采取攻心策略，讓人拿著干（盾牌）和羽（羽毛）跳舞，就使苗民族俯首稱臣了。這是個(gè)很難考信的傳說(shuō)，用這個(gè)典故是對(duì)投降派的辛辣諷刺。這樣，邊界上的烽火已經(jīng)熄滅，休兵不戰(zhàn)了。同時(shí)南宋派出的戴著禮帽（冠）、坐著帶有華蓋（蓋）車子的和談使臣紛紛在兩國(guó)間跑來(lái)跑去，難道不感到恥辱嗎？聽(tīng)說(shuō)中原地區(qū)的遺民引領(lǐng)南望，盼著宋朝皇帝的華蓋（翠葆，羽毛裝飾的華蓋）和儀仗（霓旌，像彩虹般的儀仗旌旗）歸來(lái)，然而年年落空。有正義感的使臣（行人）看到這種情形，忠憤之氣填滿胸膛，淚水也傾瀉下來(lái)。這首詞感情充溢，奔流直瀉，氣勢(shì)豪壯，慷慨悲涼，讀后令人心潮激蕩，堪稱是南宋詞中的一篇杰作。

在豪放派詞人中，取得最高成就的是辛棄疾。在詞人中他與北宋蘇軾齊名，并稱為“蘇辛”。

辛棄疾（公元１１４０～１２０７年），字幼安，號(hào)稼軒。他出生在淪陷區(qū)的濟(jì)南，自幼接受其祖父的文化教育和愛(ài)國(guó)教育，立下為光復(fù)故國(guó)建功立業(yè)的宏偉志愿。２２歲時(shí)，他召集２０００人馬，起義抗金，加入耿京領(lǐng)導(dǎo)的起義軍，任掌書記。他手刃叛徒義端和尚，曾帶５０名騎兵，闖入殺死耿京、投降金人的張安國(guó)的五萬(wàn)人的軍營(yíng)中，生擒張安國(guó)，押到南京斬首。以后在南宋做官，曾長(zhǎng)期被免官閑居，恢復(fù)中原的志愿終于未能實(shí)現(xiàn)，６７歲時(shí)赍〔jī 基〕志以歿。他本來(lái)可以成為杰出的政治家和軍事家，然而卻以詞人留名后世。他的詞流傳下來(lái)的有６００多首，名作甚多。最能代表他詞作風(fēng)格的要數(shù)《永遇樂(lè)》（京口北固亭懷古）：

千古江山，英雄無(wú)覓，孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，贏得倉(cāng)皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路�？煽盎厥祝�佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰(shuí)問(wèn)，廉頗老矣，尚能飯否？

這是辛棄疾晚年任鎮(zhèn)江知府時(shí)作的。他登上北固亭（在鎮(zhèn)江市東北），四望大好河山，緬懷古代英雄人物，思緒滔滔而來(lái)，寫下這首詞：江山千古依然，但再也看不到曾在這里打敗曹操、建立吳國(guó)的英雄孫權(quán)了。他當(dāng)年歌舞娛樂(lè)的風(fēng)流余韻，也在歷史風(fēng)雨的剝蝕中消逝得無(wú)影無(wú)蹤。人們說(shuō)，這夕陽(yáng)映照的草樹(shù)和普通街道中，居住過(guò)南朝時(shí)代勇武有為的宋武帝劉裕（寄奴是劉裕小名）。想當(dāng)年他曾金戈鐵馬，率師北伐胡人，收復(fù)中原萬(wàn)里國(guó)土，何等威武雄壯！可是他的兒子宋文帝劉義隆卻是個(gè)草包，在元嘉年間輕率出師北進(jìn)，想要建立武功（“封狼居胥”，漢代霍去病曾北伐匈奴，追到狼居胥山，刻石紀(jì)功。此代指武功），被北魏拓跋燾打得大敗，狼狽逃歸（劉義隆詩(shī)有“北顧涕交流”句）。辛棄疾回想起４３年前自己帶兵南來(lái)，路過(guò)揚(yáng)州一帶時(shí)烽火連天的情景，不禁感慨萬(wàn)分。往事已不堪回首，遙看北邊瓜步山上的“佛貍祠”里，烏鴉的聒噪和祭祀的鐘鼓聲響成一片，北方仍在金人統(tǒng)治之下。自己已像廉頗一樣老了，報(bào)國(guó)大志仍在，可是有誰(shuí)來(lái)看視一下我，看我還是否食量如故，能否上馬殺敵呢？這里用的典故是：戰(zhàn)國(guó)時(shí)的趙國(guó)名將廉頗老年時(shí)依然壯心不已。趙王想起用他抗秦，派使者去觀察他。廉頗很高興，一頓飯吃了一斗米１０斤肉，披甲上馬，表示仍可打仗�？墒鞘拐弑涣�頗的政敵收買，回去向趙王作了假匯報(bào)：“廉頗老了，還挺能吃，不過(guò)坐了一會(huì)兒就解三次大便。”趙王以為廉頗不中用了，就沒(méi)再用他。辛棄疾用這個(gè)典故慨嘆自己比廉頗還不如。這首詞，上闋借贊頌孫權(quán)、劉裕來(lái)表達(dá)自己對(duì)英雄事業(yè)的向往；下闋借劉義隆來(lái)諷刺南宋當(dāng)權(quán)者的無(wú)能；最后借廉頗慨嘆自己沒(méi)有報(bào)國(guó)的機(jī)會(huì)了，憤懣之情溢于言表。辛棄疾除這類大氣磅礴的詞之外，還有些寫景抒情的小詞，也廣泛被人喜愛(ài)。

南宋時(shí)代仍有部分詞人沿婉約派的路子走下來(lái)，雕章琢句，追求典雅，寫了許多哀婉纏綿、情感低回的詞。如史達(dá)祖、吳文英、王沂孫、張炎等都是這類詞人，其中影響最大的是姜夔。他的詞如《暗香》、《疏影》等雖然有名，但內(nèi)容空洞，語(yǔ)意模糊，晦澀難懂，除少數(shù)專家外，并不為更多讀者喜愛(ài)。他的《揚(yáng)州慢》一詞影響很大，但稍難懂些。我們先來(lái)讀一下它前面的一段小序：

淳熙丙申至日，予過(guò)維揚(yáng)。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲，千巖老人以為有《黍離》之悲也。

這段話譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)是：“孝宗淳熙三年（公元１１７６年）冬至這天，我路過(guò)揚(yáng)州。下了一夜的雪剛停，望去到處是薺菜和麥苗。進(jìn)了城，所到之處是一片蕭條荒涼景象，凄清的水邊寂無(wú)行人，暮色漸濃，城頭吹起悲涼的畫角。一股悲愴的情緒向我襲來(lái)，感慨揚(yáng)州昔日的繁榮和今日的衰敗，因而譜寫了這首歌曲，千巖老人蕭德藻讀過(guò)后，認(rèn)為和《詩(shī)經(jīng)》里《黍離》篇悲悼故國(guó)的感情一致。”公元１１６１年，金主完顏亮率６０萬(wàn)大軍分四路攻打南宋，江北許多地方遭到慘重的破壞。姜夔在１５年后看到的殘破的揚(yáng)州，就是這場(chǎng)戰(zhàn)事造成的。下面是這首詞的本文：

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。 過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊賞，算而今，重到須驚�？v豆寇詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩冷月無(wú)聲。念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生？

宋代詞人中有人喜歡把前人詩(shī)文的好句拿來(lái)化用到自己詞中用以抒情，蘇東坡、辛棄疾都有這類作品。姜夔這首《揚(yáng)州慢》就化用了唐代杜牧歌詠揚(yáng)州的四首詩(shī)的句子。杜牧原詩(shī)的句子是：“誰(shuí)知竹西路，歌吹是揚(yáng)州”（《題揚(yáng)州禪智寺》）；“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如。”（《贈(zèng)別》）“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”（《遣懷》）；“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”（《寄揚(yáng)州韓綽判官》）等。杜牧曾長(zhǎng)期生活在揚(yáng)州，終日與青樓妓女廝混，上面的詩(shī)句都與他的浪蕩生活有關(guān)。

《揚(yáng)州慢》這首詞說(shuō)：我來(lái)到這號(hào)稱淮左名都、竹西佳處的揚(yáng)州，卸下馬鞍短住一段時(shí)間。從當(dāng)年“春風(fēng)十里”的揚(yáng)州路上走過(guò)，莽菜和麥苗一片青青。自從金人騎兵打到長(zhǎng)江退去之后，荒廢的池塘和樹(shù)木，都害怕說(shuō)起戰(zhàn)爭(zhēng)。黃昏降臨，寒風(fēng)中吹起凄涼的畫角，回蕩在空城。杜牧曾熱情贊美揚(yáng)州，如果他今天再到此地會(huì)大吃一驚。縱然他“豆蔻梢頭”的詩(shī)筆再巧妙，對(duì)“青樓”好夢(mèng)再留戀，對(duì)此殘破的揚(yáng)州也難以抒發(fā)深情了。“二十四橋”完好無(wú)恙，但已荒涼無(wú)人，夜里只有月影在水波中無(wú)聲地蕩漾。可憐橋旁無(wú)知的芍藥花年年仍在默默開(kāi)放，可是有誰(shuí)來(lái)欣賞它呢？全詞以有景有情的畫面，展示了揚(yáng)州殘破凄涼的景象，沉痛地控訴了金人發(fā)動(dòng)的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)南方高度發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)和文化的破壞，很有感人的力量。

宋代的詞，是中國(guó)詩(shī)歌史上的一個(gè)重要發(fā)展階段。它在唐詩(shī)之后開(kāi)辟了抒情詩(shī)歌的新領(lǐng)域，留下了豐富的優(yōu)秀作品，直到今天仍為廣大讀者喜愛(ài)。宋詞和唐詩(shī)一樣，其精華應(yīng)為今天的詩(shī)歌創(chuàng)作借鑒。