作者簡介

王磐（約1470一約1530），字鴻漸，號西樓，明代高郵（今江蘇省高郵縣）人。從年輕時(shí)起即鄙視功名，筑樓高郵城西，與名流談詠其間，因自號西樓。其散曲題材廣泛，雖多閑適之作，亦有同情人民疾苦、譏諷時(shí)政的佳作。有《王西樓樂府》。

《朝天子·詠喇叭》是明代王磐的一首以辛辣的諷刺手筆所寫成的散曲。明朝正德年間（1506—1521），宦官當(dāng)權(quán)，欺壓百姓，行船時(shí)常吹起號頭來壯大聲勢。這支散曲就是為了諷刺宦官而作。詩中表面上寫的是喇叭和嗩吶，實(shí)則處處寫的都是宦官。“曲兒”比喻宦官的地位低下，“腔大”比喻他們的仗勢欺人；“軍愁”“民怕”說明他們走到哪里，就給哪里帶來災(zāi)難；“水盡鵝飛”則形容他們把百姓欺壓得傾家蕩產(chǎn)。整首曲子雖然沒有正面提到一個(gè)宦官的字樣，但是卻活畫出了他們的丑態(tài)，在輕俏詼諧中充滿了對宦官的鄙視和憤慨，道出了百姓的心聲。

作品原文

朝天子·詠喇叭（1）

喇叭（2），嗩吶（3），曲兒小腔兒大（4）。

官船來往亂如麻（5），全仗你抬聲價(jià)（6）。

軍聽了軍愁（7），民聽了民怕，那里去辯甚么真共假（8）？

眼見的吹翻了這家（9），吹傷了那家（10），只吹的水盡鵝飛罷（11）！

注釋譯文

作品注釋

（1）朝天子：曲牌名。

（2）喇叭：銅制管樂器，上細(xì)下粗，最下端的口部向四周擴(kuò)張，可以擴(kuò)大聲音。

（3）嗩吶：也寫作“鎖哪”，管樂器，管身正面有七孔，背面一孔。前接一個(gè)喇叭形擴(kuò)聲器。民樂中常用。

（4）曲兒小：（吹的）曲子很短。腔兒大：（吹出的）聲音很響。曲兒小腔兒大是喇叭、嗩吶的特征。本事很小、官腔十足是宦官的特征。在物與人之間找到共性，詠物以諷人才得以成立。

（5）官船：官府衙門的船只。亂如麻：形容來往頻繁，出現(xiàn)次數(shù)很多。

（6）仗：倚仗，憑借。你：指喇叭、鎖吶。抬：抬高。聲價(jià)：指名譽(yù)地位�；鹿傺b腔作勢，聲價(jià)全靠喇叭來抬。而喇叭其所以能抬聲價(jià)，又因?yàn)樗鼈鞒龅氖腔实鄣闹家�。矛頭所指，更深一層。

（7）軍：指軍隊(duì)。愁：發(fā)愁。因受攪擾而怨忿。舊時(shí)皇帝為了加強(qiáng)對軍隊(duì)統(tǒng)帥的控制，常派宦官監(jiān)軍，以牽制軍隊(duì)長官的行動，十分令人討厭。又因?yàn)榛鹿俪鲂校�到處攪擾，不分軍民，所以軍和民都愁且怕。宦官到處作威作福，惹得軍民共忿。

（8）那里：同“哪里”。辨：分辨、分別。甚么：同“什么”，疑問代詞。共：連詞，連接兩個(gè)名詞，表示并列關(guān)系�？勺g為“和”。更有假傳圣旨的情況，則宦官的作惡更甚一層。批判的鋒芒也更深一層。

（9）眼見的：眼看著。吹翻了這家：意思是使有的人家傾家蕩產(chǎn)。

（10）吹傷了那家：使有的人家元?dú)獯髠��?/p>

（11）水盡鵝飛罷：水干了，鵝也飛光了。比喻民窮財(cái)盡，家破人亡。這是宦官害民的嚴(yán)重后果。水盡鵝飛，“官船”就不能長久來往，這也是對最高統(tǒng)治者的警告。

作品譯文

喇叭和嗩吶，

（吹得）曲子雖然短小，但聲音卻極為響亮。

官船來往像亂麻亂糟糟的，

全都靠你來抬身價(jià)。

軍人聽了軍人愁，

百姓聽了百姓怕。

哪里去辨別什么真假？

眼見的吹翻了這家，

又吹傷了那家，

只吹得水干了，鵝也飛光了。

作品賞析

明武宗在位時(shí)期，宦官當(dāng)權(quán)，他們在交通要道運(yùn)河上往來頻繁，每到一處就耀武揚(yáng)威，魚肉百姓。王磐家住運(yùn)河邊的高郵縣，目睹宦官的種種惡行，寫了這首《朝天子》，借詠喇叭，揭露宦官的罪行。

好的詠物詩一般具有三個(gè)特點(diǎn)：一是詠物維肖，即詠什么要能抓住特征，讓讀者相信確實(shí)是所詠之物；二是要有所寄托，不是為詠物而詠物，而是通過詠物，表達(dá)一定的思想內(nèi)容；三是詠物和寄托的關(guān)系要處理好，即“不即不離”。王磐的這首《朝天子·詠喇叭》就是符合要求的好作品。

首先看它詠得像不像。小令第一層說喇叭、鎖吶的特征是“曲兒小腔兒大”，這是喇叭最突出的特征，一“小”一“大”的對比中，也流露出作者的愛憎之情。小令的第二層說喇叭、鎖哪的用途，是為來往如麻的官船抬聲價(jià)，即為官方所用。“聲價(jià)”即名譽(yù)地位，按理應(yīng)是客觀評價(jià)；而這里卻要“抬”，就說明喇叭、鎖吶的品格是卑下的。小令第三層展示喇叭、鎖吶用途的另一面：為害軍民，即在為官船抬聲價(jià)的同時(shí)，肆意侵害軍民的利益，讓老百姓一聽到喇叭、鎖吶之聲就不寒而栗，膽戰(zhàn)心驚。小令最后一層寫喇叭、嗩吶吹奏的結(jié)果：吹翻了這家，吹傷了那家，直吹得民窮財(cái)盡，家破人亡。通篇詠喇叭詠得真切，詠得讓人信服。

再看它是不是有所寄托。這首小令是作者目睹了往來于運(yùn)河之上的宦官的種種惡行后的借題發(fā)揮之作，是有所寄托的。喇叭和宦官不同類，但喇叭的“曲兒小腔兒大”與宦官的“本事小來頭大”卻有共同點(diǎn)，于是作品在物與人之間找到共性，作者實(shí)際上是比照著宦官的嘴臉詠喇叭的：以吹（虛張聲勢）為特征，是官方害民的幫兇，到處作威作福，惹得軍民共忿，直到吹得天昏地暗、江山動搖。作者在對宦官害民的現(xiàn)實(shí)黑暗進(jìn)行揭露的同時(shí)，也向最高統(tǒng)治者發(fā)出警告，其批判鋒芒是很尖銳的。所以說這首小令的思想內(nèi)涵是豐富而深刻的。

這首作品不是為詠物而詠物，它對現(xiàn)實(shí)社會的深刻洞察，強(qiáng)烈的感情色彩，是在傳達(dá)一種反抗的呼聲，而這些思想內(nèi)涵都包融在詠物之中。作品是在批判宦官害民，但終于沒有點(diǎn)破，結(jié)論留待讀者思而得之，既痛快淋漓又含蓄有力，這就是“不即不離”。