“一百多年前，德國(guó)有個(gè)音樂家叫貝多芬，他譜寫了許多名曲。其中有一首著名的鋼琴曲叫《月光曲》，傳說是這樣譜成的：

有一年秋天，貝多芬去各地旅行演出，來(lái)到萊茵河邊的一個(gè)小鎮(zhèn)上。一天夜晚，他在幽靜的小路上散步，聽到斷斷續(xù)續(xù)的鋼琴聲從一間茅屋里傳出來(lái)，彈的正是他的曲子。

貝多芬走近茅屋，琴聲忽然停了，屋子里有人在交談。一個(gè)姑娘說：‘這首曲子多難彈啊！我只聽別人彈過幾遍，總是記不住該怎樣彈；要是能聽一聽貝多芬自己是怎么彈的，那有多好��！’一個(gè)男子說：‘是啊，可是音樂會(huì)的入場(chǎng)券太貴了，咱們又太窮�！�姑娘連忙說：‘哥哥，你別難過，我只不過隨便說說罷了�！�

貝多芬聽到這里，就推開門，輕輕地走了進(jìn)去。茅屋里點(diǎn)著一支蠟燭，在微弱的燭光下，男子正在做皮鞋。窗前有架舊鋼琴，前面坐著個(gè)十六、七歲的姑娘，臉很清秀，可是眼睛瞎了。

皮鞋匠看見進(jìn)來(lái)個(gè)陌生人，站起來(lái)問：‘先生，您找誰(shuí)？走錯(cuò)門了吧？’貝多芬說：‘不，我是來(lái)彈一首曲子給這位姑娘聽的�！�

姑娘連忙站起來(lái)讓座。貝多芬坐在鋼琴前彈起盲姑娘剛才彈的那首曲子來(lái)。盲姑娘聽得入了神，一曲完了，她激動(dòng)地說：‘彈得多純熟啊！感情多深哪！您，您就是貝多芬先生吧？’貝多芬沒有回答，他問盲姑娘：‘您愛聽嗎？我再給您彈一首吧�！�一陣風(fēng)把蠟燭吹滅了。月光照進(jìn)窗子來(lái)，茅屋里的一切好象披上了銀紗。貝多芬望了望站在他身旁的窮兄妹倆，借著清幽的月光，按起琴鍵來(lái)。

皮鞋匠靜靜地聽著。他好象面對(duì)著大海，月亮正從水天相接處升起，微波粼粼的海面上，一時(shí)間灑遍了銀光。月亮越升越高，穿過一縷一縷輕紗似的微云。忽然，海面上刮起了風(fēng)，卷起了巨浪。被月光照得雪亮的浪花，一個(gè)連一個(gè)朝著岸邊涌過來(lái)……皮鞋匠看看他妹妹，月光正照在她那寧?kù)o的臉上，照著她睜得大大的眼睛。她仿佛也看到了，看到了她從來(lái)沒有看到的景象，在月光照耀下的波濤洶涌的大海。

兄妹倆被美妙的琴聲陶醉了。等他們醒來(lái)時(shí)，貝多芬早已離開了茅屋。他飛奔回客店，花了一夜工夫，把剛才即興彈的‘月光曲’記錄了下來(lái)。

這是我國(guó)小學(xué)語(yǔ)文課本第七冊(cè)里的一篇文章，講的是貝多芬為盲姑娘演奏《月光曲》的故事。

這的確是一個(gè)美麗的傳說。貝多芬的這個(gè)曲子（作品27之2——《#c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》）描寫的是海上月光的說法，源出于德國(guó)音樂批評(píng)家雷爾施塔布（1799—1860）。俄國(guó)鋼琴家安東·魯賓斯坦（1829—1894）非常反對(duì)用“月光”來(lái)解釋這個(gè)曲子。他說：“月光在音樂描寫里應(yīng)該是暝想、沉思、安靜的，總之，是柔和光明的情緒。《#c小調(diào)奏鳴曲》第一樂章從第一個(gè)音符到最后一個(gè)音符，完全是悲劇性的（用小調(diào)來(lái)暗示），是布滿云彩的天空，是陰郁的情緒。末樂章是狂暴的、熱情的，表現(xiàn)的正是和溫柔的明月完全相反的東西。只有短短的第二樂章可以說是一瞬間的月光。

在德國(guó)，也有人稱此曲為“園亭”奏鳴曲。園亭是建筑在樹蔭下的涼亭，顯然這標(biāo)題對(duì)于這首奏鳴曲也同樣是不確切的�？磥�(lái)，這首曲子所表現(xiàn)的決不是一幅明凈的風(fēng)景畫，而是一種內(nèi)在的陰郁情緒。《貝多芬傳》的作者泰厄（1817—1897）說第一樂章是“少女為生病的父親祈禱”，這無(wú)論如何要比“月光”和“園亭”恰當(dāng)一些。

貝多芬的這首曲子作于1801年，當(dāng)時(shí)他正和朱麗法塔·貴恰爾第（1784—1856）相愛，這個(gè)曲子是獻(xiàn)給她的。這一年的十一月十六日貝多芬寫給韋格勒的信中提到她時(shí)還說：“她愛我，我也愛她。”但到1802年初，她已另外愛上了羅伯爾·哈倫堡伯爵，并于1803年和他結(jié)了婚。羅曼·羅蘭把此曲和貝多芬的失戀聯(lián)系起來(lái)，說“幻想維持得不久，奏鳴曲里的痛苦和悲憤已經(jīng)多于愛情了�！�

羅蘭把第一樂章解釋為憂郁、哀訴和痛哭。俄國(guó)音樂學(xué)家奧立比舍夫（1794—1858）認(rèn)為第一樂章是失戀的“沉痛的悲哀”，好比“垂滅之火”。但1801年正是貝多芬和貴恰爾第熱戀的時(shí)候，說這個(gè)作品是寫失戀的痛苦，也許和事實(shí)不符。對(duì)于這個(gè)作品的解釋，也許俄國(guó)藝術(shù)批評(píng)家斯塔索夫（1824—1906）的見解是比較合理的。他在回憶了聽李斯特在彼得堡的演奏后，認(rèn)為這首奏鳴曲是一出完整的悲劇，第一樂章是暝想的柔情和有時(shí)充滿陰暗預(yù)感的精神狀態(tài)。他在聽安東·魯賓斯坦的演奏時(shí)也有類似的印象：“……從遠(yuǎn)處、遠(yuǎn)處，好象從望不見的靈魂深處忽然升起靜穆的聲音。

有一些聲音是憂郁的，充滿了無(wú)限的愁思；另一些是沉思的，紛至沓來(lái)的回憶，陰暗的預(yù)兆……

《#c小調(diào)奏鳴曲》因“月光”的標(biāo)題和傳說而特別出名。貝多芬有一次說過：“人們常常談?wù)摗?c小調(diào)奏鳴曲》，但我曾寫過比這更好的東西，象《#f大調(diào)奏鳴曲》（作品78號(hào)）就是一例�！笨梢娯惗喾易约簩�(duì)《月光曲》是并不十分滿意的。