騎著毛驢，專門和地主老財作對，為窮人打抱不平，詼諧幽默的智者“阿凡提”的形象曾經(jīng)伴隨著無數(shù)中國人度過了他們的童年，而早在1980年，《阿凡提》系列動畫片就入選參加美國奧斯卡電影節(jié)。《阿凡提》系列影片的總導(dǎo)演，“阿凡提”形象的設(shè)計(jì)人，有著“阿凡提之父”之稱的曲建方先生則是第一個把中國動畫片打入國際市場的人，并最先在中國用動畫片形象開拓周邊產(chǎn)品進(jìn)入市場。在第三屆杭州國際動漫節(jié)上，記者采訪了這位見證了中國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷史的先驅(qū)者。

阿凡提誕生記

記者：阿凡提這個卡通形象是中國國產(chǎn)動畫的代表之一，您當(dāng)時為什么會想到創(chuàng)作“阿凡提”這樣一個人物？

曲：阿凡提在維吾爾語中是“先生”的意思，阿凡提的名字其實(shí)是“納賽爾丁·阿凡提”。

當(dāng)初我們的一個編劇，看了民間流傳的阿凡提的故事，寫了兩個劇本給我看，我看了之后覺得這個人物性格很鮮明，故事主要講的是阿凡提為弱勢群體伸張正義，他使用的是巧妙的語言，幽默的行為來懲治那些地主老爺。我對這個劇本也非常感興趣，于是開始創(chuàng)作阿凡提這個卡通形象。

記者：阿凡提在阿拉伯世界是一個廣為流傳的智慧人物，您是如何從眾多的民間傳說中提取出這個藝術(shù)形象？

曲：我曾經(jīng)收集了大量民間阿凡提傳說中阿凡提形象的資料，在土耳其，吉爾吉斯斯坦，阿凡提是個留著長長的白胡子的老人形象，在中國新疆，阿凡提則是短胡子的中年人，在創(chuàng)作時，我揉合了不同國家地區(qū)的阿凡提形象，將他們的性格，外貌進(jìn)行了藝術(shù)再加工。但在繪制人物的時候，發(fā)現(xiàn)無論怎樣的變形都無法達(dá)到一個令我滿意的維族智者阿凡提的形象。于是，我又再考察了新疆的出土文物，其中的人俑擁有著很概括很圓韻的小圓滾四肢，這給我?guī)�來了靈感，于是我賦予了阿凡提兩支很具幽默感的上細(xì)下粗的胳膊。因?yàn)榘⒎蔡崾且粋�智者的形象，我又給他一個飽滿的額頭來顯示他的智慧，加上俏皮的山羊胡子、炯炯有神的小眼睛和搞笑的翹鼻子，一個風(fēng)趣幽默，又富有正義感的阿凡提形象就出現(xiàn)了。

記者：最早的“阿凡提”已經(jīng)距離現(xiàn)在有十多年，如今您又創(chuàng)作了《老小阿凡提》，并在籌備制作新的阿凡提系列動畫片，在新的阿凡提系列中，您將會怎樣來表現(xiàn)這個人物？

曲：我現(xiàn)在想要重拍新的《阿凡提》系列，用三維技術(shù)來做。在保持原汁原味的基礎(chǔ)上，三維技術(shù)的運(yùn)用能擴(kuò)大導(dǎo)演敘述的自由度，展現(xiàn)的空間，以及木偶的夸張度。像場景的轉(zhuǎn)換，大場面的制作，都可以通過新的技術(shù)來實(shí)現(xiàn)。

邁向世界的腳步

記者：您導(dǎo)演的《阿凡提》系列、《貓》、《大草原上的小老鼠》等動畫片曾多次在國際電影節(jié)上獲獎，《阿凡提》還曾經(jīng)入選過奧斯卡電影節(jié)，您是如何讓中國的動畫走向世界的？又如何從國外的動畫片制作中學(xué)習(xí)到先進(jìn)的理念和經(jīng)驗(yàn)的？

曲：1989年初，我從上海美術(shù)電影制片廠辭職，辦了大連阿凡提國際動畫公司。作為第一個進(jìn)入國際動漫市場的中國公司，我們與國外制片商合作的過程中，也曾幾次因?yàn)橘Y金等問題而導(dǎo)致合作流產(chǎn)。

我在西班牙作國際電影節(jié)的評委時，結(jié)識了國際同行莫羅。當(dāng)時，有個法國投資商打算制作一部素描動畫片《貓》，他們委托莫羅來尋找導(dǎo)演。莫羅一開始向投資商推薦讓中國人來做，投資商認(rèn)為，中國人搞水墨動畫還可以，素描就不行了，所以沒有同意。莫羅于是建議說，那就讓“阿凡提”來做，投資商聽了之后認(rèn)為可以，因?yàn)樗�聽名字，以為“阿凡提”是一位意大利�?dǎo)演。結(jié)果我就簽約開始執(zhí)導(dǎo)這部動畫片，《貓》在播出后獲得了成功，并在1990年法國安納西國際動畫電影節(jié)獲“最佳創(chuàng)作獎”。

于是法國投資商就想見見這個“意大利”導(dǎo)演。當(dāng)我到了巴黎與投資商見面時，投資商很困惑，因?yàn)閬砣酥袥]有意大利人。當(dāng)他知道“阿凡提”原來是中國人的時候，他非常的佩服，并且準(zhǔn)備與我討論下一部片子的執(zhí)導(dǎo)事宜。就這樣，我慢慢地在國外擴(kuò)大了阿凡提的知名度，并且通過合作將一些中國動畫推向了世界。

隨后，我又到美國考察了多家動漫公司。1993年，我與美國saban國際娛樂公司合作，投資制作了52集長篇電視動畫片《大草原的小老鼠》，這是中國第一部進(jìn)入國際動畫市場最長的電視動畫系列。通過與美國公司的合作，我對于國外動漫公司在前期、中期、后期的制作，運(yùn)營、發(fā)行收入的預(yù)測等方面的操作模式都有了一定的了解，同時也第一個向國內(nèi)引進(jìn)了動漫周邊產(chǎn)品的概念，這些對于當(dāng)時幾乎是一片空白的中國動漫產(chǎn)業(yè)，可謂是一份最寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

記者：中國的動畫片中往往蘊(yùn)含了很多中國傳統(tǒng)文化的東西，這些東西往往西方人很難理解，您制作和推廣這些面向國際的中國動畫片時，是否遇到過此類的困難？您是如何解決這些問題的？

曲：這應(yīng)該是中國動畫片在國際化過程中遇到的最大問題，許多中國傳統(tǒng)文化中的東西，如果不加改變地推出去，外國人很難理解。比如中國京劇中的臉譜，外國人的動畫變形是寫實(shí)變形，而中國的臉譜變形是抽象的圖案變形，外國人不懂，也不了解。

我認(rèn)為，首先，我們必須要保持中國動畫片的特點(diǎn)，要能讓人看出這是中國風(fēng)格的，有中國特色的，但是導(dǎo)演表述的語言、處理的手法必須是國際化的。比如中國曾有一部動畫片《小鯉魚跳龍門》，這部動畫片的名字中就包含了一個中國典故，由于文化的差異，很難讓外國人理解，后來經(jīng)過反復(fù)商榷，將片名改為《小鯉魚歷險記》，“歷險記”這種名字是能夠?yàn)橥鈬�觀眾所接受的。其次，是要在動畫片中尋找能夠?yàn)橹袊�觀眾、外國觀眾都能夠理解的共同話題，比如在《老小阿凡提》中，我又加進(jìn)去了“反恐”，“股票”，“打假”等情節(jié)，這些世界通用的話題，就能夠讓所有觀眾引起共鳴。

記者：國外動畫片與中國動畫片在表述方式上有哪些差異？

曲：傳統(tǒng)的中國動畫片注重說教，我認(rèn)為，動畫片并不一定要去追求其說教意義，我們不需要追求“有益”，只要“無害”不就可以了嗎？而國外的動畫片注重人性，講究輕松愉快，有的片子里面也包涵了許多道理，但它不是去強(qiáng)說教，而是以藝術(shù)手段來表現(xiàn)這些思想。

此外，涉及動物的動畫片中，國外多采取的動物人性化表現(xiàn)方式，如《獅子王》，《海底總動員》那樣，讓獅子、魚有了人類的性格，但卻保持了動物的生活方式。現(xiàn)在中國很多動畫片采取的是動物擬人化的手法，比如讓動物穿衣服，拿武器，像人一樣生活。

中國動漫之路

記者：曾經(jīng)有一段時間，中國也曾制作出《大鬧天宮》等在國際上頗具知名度的優(yōu)秀動畫片，但隨后，中國的動漫產(chǎn)業(yè)陷入了一個低潮期，您覺得是什么原因?qū)е轮袊鴦勇�產(chǎn)業(yè)的低迷？

曲：當(dāng)時，中國的動畫主要還是以拍攝電影短片為主，主要是以在故事片前加演的形式播出，隨著電影市場化運(yùn)作的逐漸發(fā)展，電影前加演動畫短片的形式逐漸減少，這使得傳統(tǒng)的動畫短片的生存環(huán)境不斷萎縮，而中國當(dāng)時在制作電視動畫系列片方面的經(jīng)驗(yàn)幾乎還沒有。80年代中期到90年代中期，中國的動漫產(chǎn)業(yè)則主要以對國外動畫片進(jìn)行加工為主，引進(jìn)了許多國外動畫片。但加工業(yè)不能成為動漫產(chǎn)業(yè)，加工帶來了技術(shù)和資金，但卻沒有自己的產(chǎn)權(quán)和品牌，這導(dǎo)致中國原創(chuàng)動漫在很長一段時間內(nèi)都處于停滯的狀態(tài)。

記者：您認(rèn)為如今中國動漫業(yè)在哪些方面還有明顯的不足？是創(chuàng)意，技術(shù)還是營銷上？中國動漫業(yè)迫切需要什么樣的人才？

曲，其實(shí)經(jīng)過80年代到90年代中期動畫加工業(yè)十年的黃金時期，在中期的制作工藝上，中國已經(jīng)能跟上世界水平，現(xiàn)在包括迪斯尼的許多a級片（動畫abc級別是根據(jù)質(zhì)量，制作難度，動畫張數(shù)來區(qū)分，一般a級片為全動畫，25分鐘18000張，b級片為12000張，c級片為8000張），都是由中國加工制作的。

十年動畫加工的黃金時期給中國動漫產(chǎn)業(yè)帶來了先進(jìn)的技術(shù)，但也造成了現(xiàn)在兩頭小，中間大的格局，即前期的策劃編劇和后期的營銷人才少，中期的加工人才多。隨著產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，中國最欠缺的是能夠?qū)⑶捌趧?chuàng)意、中期制作、后期推廣整個流程銜接起來的復(fù)合型人才。

記者：國際上許多優(yōu)秀的動畫片所針對的觀眾不再單單是兒童，還吸引了包括成年人在內(nèi)的更多的觀眾，成為老少皆宜的作品，而在中國，這一類的動畫片卻很少，您是如何看待這個問題的？

曲：我覺得中國這樣的作品太少了。在中國，動畫片依然被定位在是給孩子看的東西。在國外，小孩喜歡看動畫片，大人也想看動畫片，因?yàn)閲�外動畫的視覺效果、表達(dá)的思想、主題所針對的年齡段都非常的廣。許多動畫片夸張的表現(xiàn)手法讓人捧腹大笑之后，往往能引導(dǎo)人去思考其中更深刻的內(nèi)涵。就目前而言，我們從中國動畫中發(fā)掘出來的東西，看起來是太淺顯了。

背景資料：

曲建方。

1957年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院油畫系。

1957年至1988年，上海美術(shù)電影制片廠一級美術(shù)設(shè)計(jì)師兼導(dǎo)演。

1989年，大連阿凡提國際動畫公司董事長、總經(jīng)理兼藝術(shù)總監(jiān)。

1998年兼上海阿凡提卡通藝術(shù)有限公司董事長。國際動畫協(xié)會會員，中國電視藝術(shù)家協(xié)會卡通藝術(shù)委員會副主任，中國動畫學(xué)會常務(wù)理事，第8屆西班牙國際電影節(jié)評委，第11屆開羅國際兒童電影節(jié)評委，第19屆中國電視金鷹獎評委。第2屆中國視協(xié)動畫片短片獎評委，第3屆中國視協(xié)動畫短片獎評委。北京電影學(xué)院動畫學(xué)院、吉林藝術(shù)學(xué)院動畫學(xué)院、上海師范大學(xué)人文學(xué)院客座教授。上海電子信息學(xué)院動畫學(xué)院教授、名譽(yù)院長。

代表作品為《阿凡提》。美術(shù)系列影片《阿凡提》的總導(dǎo)演、“阿凡提”形象的設(shè)計(jì)者。電視劇《納塞爾丁？阿凡提》的導(dǎo)演。其中，美術(shù)片《阿凡提種金子》，入選參加美國1980年奧斯卡電影節(jié)。

阿凡提系列片第3集《神醫(yī)》獲1989年美國芝加哥國際兒童電影節(jié)一等獎。

美術(shù)片《掌中戲》1962年獲澳大利亞墨爾本國際電影節(jié)優(yōu)秀獎。

在大連阿凡提國際動畫公司工作期間，為大連地區(qū)培訓(xùn)動畫人才，并出品動畫片《灰鶴》，導(dǎo)演了《阿凡提新傳--不聽話的狗》。執(zhí)導(dǎo)法國加工片《貓》，獲1990年法國安納西國際動畫電影節(jié)“最佳創(chuàng)作獎”。

1996年完成中美合拍52集動畫系列片《大草原上的小老鼠》，任出品人、制片人兼藝術(shù)總監(jiān)。該劇榮獲中國1998年“金鷹獎”評委會獎及“金童獎”。

1999年完成中美合拍sr立體聲動畫影院片《馬可波羅回香都》，任出品人、制片人兼藝術(shù)總監(jiān)。該片中文版榮獲2001年第11屆開羅國際兒童電影節(jié)金獎，英文版榮獲第41屆捷克國際兒童電影節(jié)評委會獎。在第八屆北京大學(xué)生電影節(jié)中被評為優(yōu)秀參賽片。