1934年4月1日，聶耳加盟由英國(guó)人經(jīng)營(yíng)的東方百代唱片公司。百代公司當(dāng)時(shí)在上海十分出名。

初進(jìn)“百代”，聶耳只是音樂(lè)家任光的錄音工作助手，但是很快他就被任命為音樂(lè)部副主任，這是因其一目了然的才秉�！鞍俅�”老板大氣地對(duì)聶耳說(shuō)：不管你是誰(shuí)，你做什么，只要你能做成，有影響，有效益，你就盡管去做。

聶耳“拼命三郎”的勁頭又上來(lái)了，抄譜，作曲，演出，開研究會(huì)，一刻都不消停。他是如此興奮而忙碌，以至連寫日記的時(shí)間都沒(méi)了，整整七個(gè)月的“百代時(shí)期”，臨到末了他才粗略地寫了一篇“總結(jié)”文字。在這篇注明“四月四日”的日記里，亢奮中的聶耳一再使用“一致地贊許”、“批評(píng)甚佳”等火爆字眼，形容自己為電影《漁光曲》、《桃李劫》、《大路》創(chuàng)作的音樂(lè)作品。

忙碌中聶耳最用心力的是國(guó)樂(lè)隊(duì)，業(yè)余演出時(shí)這個(gè)樂(lè)隊(duì)也稱“音樂(lè)社”。樂(lè)隊(duì)很小，只有幾個(gè)基本席位，成員都是往來(lái)較密切的同行，每禮拜開兩次夜工，因?yàn)槭峭�人性質(zhì)，大家的興致很高。樂(lè)隊(duì)進(jìn)行了一系列的民樂(lè)伴奏和合奏形式方面的改革實(shí)驗(yàn)。聶耳根據(jù)云南等地民間樂(lè)曲改編完成《山國(guó)情侶》、《昭君和番》等四首民樂(lè)作品，都是交由音樂(lè)社首演的，現(xiàn)場(chǎng)與報(bào)章的反響讓他和他的朋友們興奮不已。

今天，辭典里有關(guān)“聶耳”這一詞條，在“《國(guó)歌》的作曲者”后面通常都會(huì)加上一句“中國(guó)新音樂(lè)的創(chuàng)始人”�！鞍俅�”就是聶耳“新音樂(lè)”的實(shí)驗(yàn)室。

人生的價(jià)值往往成就于一個(gè)瞬間，一個(gè)階段。1935年聶耳為電影《風(fēng)云兒女》創(chuàng)作的《義勇軍進(jìn)行曲》后來(lái)成了聶耳作為一個(gè)音樂(lè)家的標(biāo)志性作品，但他豐富多樣的音樂(lè)實(shí)踐，在1934年就已大略成型了。他自己說(shuō)過(guò)：“1934年是我的音樂(lè)年�！�

那一年，碰見熟稔的朋友，聶耳總會(huì)半真半假地發(fā)幾句牢騷：忙！真忙！談戀愛的時(shí)間都沒(méi)有。話剛說(shuō)完，一轉(zhuǎn)身他又忙得像個(gè)陀螺，從樂(lè)隊(duì)轉(zhuǎn)到合唱隊(duì)，從合唱隊(duì)轉(zhuǎn)到攝影棚——因?yàn)樗�正在籌劃歌劇《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》。若干年后，夏衍回憶當(dāng)年情景時(shí)，曾長(zhǎng)嘆再?zèng)]有能像聶耳這樣“搶”著干事的人了。

1934年，聶耳真的特別快樂(lè)，他的生活和精神狀態(tài)完全變了。在名人如毛的上海文藝圈，聶耳曾一度很沮喪；但這一年，他恢復(fù)了慣有的自信。

六十多年后，新世紀(jì)的第一個(gè)新春，中國(guó)廣播民族樂(lè)團(tuán)在奧地利的維也納“金色大廳”演出。當(dāng)?shù)卦S多社會(huì)名流盛裝蒞臨。音樂(lè)廳的氣氛出乎意料地好，每一曲終了總有熱烈的掌聲。聶耳在“百代時(shí)期”編創(chuàng)的《金蛇狂舞》起奏。大廳里靜極了，豐沛的個(gè)性化的旋律流淌在多瑙河畔。突然，震耳的掌聲提前響起。一時(shí)間，作為聽眾的筆者百感交集，想到很多，包括聶耳。這次音樂(lè)會(huì)上還演奏了聶耳在“百代”期間主持改編的另一首新民樂(lè)《翠湖春曉》，同樣以那充滿民族個(gè)性色彩的優(yōu)美打動(dòng)了異域的聽眾。今天，《金蛇狂舞》和《翠湖春曉》已被國(guó)際音樂(lè)界視為中國(guó)民樂(lè)的經(jīng)典作品，靈魂早已升入天國(guó)的聶耳，你有什么新的感想么？