如果要問(wèn)１９世界的英國(guó)出了哪兩個(gè)世界級(jí)的藝術(shù)大師，人們會(huì)明確地回答，是狄更斯和雷諾茲，一個(gè)是人心的漫畫(huà)家，一個(gè)是人體的畫(huà)家。

狄更斯是一個(gè)創(chuàng)作量驚人的作家，他一生完成了２０幾部長(zhǎng)篇小說(shuō)，大量的中短篇小說(shuō)和隨筆，還辦過(guò)三份刊物，他更是一個(gè)講故事、刻畫(huà)人物的高手。他不無(wú)焦慮地說(shuō)，“生命如此短促，我的想象中有這么多人物要求我把他們寫下來(lái)”。

其實(shí)狄更斯的生命是被兩種人物占據(jù)的，一種是生活在他周圍的現(xiàn)實(shí)世界中的人物，一種是等待被虛構(gòu)的盤旋在他頭腦中的人物，第一種人物往往會(huì)成為第二種人物的原型，而第二種人物日復(fù)一日地讓他經(jīng)受著創(chuàng)作上的“分娩劇痛”。比如，密考伯夫婦身上有狄更斯父母的影子，艾格尼絲的心里有他一生珍愛(ài)的瑪麗·霍格絲的完美，艾絲黛拉的臉上有著他的初戀情人瑪麗亞的冷酷和虛榮，這些人物都成了英國(guó)文學(xué)中最有生命力的形象，為此狄更斯常常必須放棄交際歡宴的快樂(lè)而在創(chuàng)作的苦思冥想中得到滿足，“還是讓那些被我虛構(gòu)出來(lái)的朋友去宴席上就座吧”。那些被他以生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫、妙趣橫生的幽默和細(xì)致入微的心理分析虛構(gòu)出來(lái)的“朋友”們構(gòu)成了一個(gè)真實(shí)的倫敦，一個(gè)人文的倫敦。倫敦孕育了狄更斯，狄更斯也塑造了倫敦。

狄更斯對(duì)自己的寫作有充分的自信，１８６９年他在遺囑中寫道，“我懇請(qǐng)我的朋友們絕不要為我建立紀(jì)念碑、紀(jì)念堂或設(shè)立獎(jiǎng)金，我的作品將足以使我的同胞記得我，”他還強(qiáng)烈要求“把我的喪事辦得簡(jiǎn)單、樸素，不事聲張，不要宣布下葬的時(shí)間和地點(diǎn)……”

１８７０年６月８日狄更斯疲倦地合上了雙眼，永遠(yuǎn)地和他筆下的人物生活在一起了。而人們的心目中，他本人就是這群人物里最有魅力的形象──“客廳中一支有生命力的花朵”。英國(guó)詩(shī)人萊·亨特驚呼：“狄更斯的身上集中了５０個(gè)人的活力與熱情�！�

狄更斯說(shuō)：“如果你要知道我的生活，就讀《大衛(wèi)·科波菲爾》吧�！逼鋵�(shí)，這部小說(shuō)是關(guān)于他生活的一個(gè)虛構(gòu)的故事。狄更斯和大衛(wèi)都是窮孩子，他們都在皮鞋油作坊做過(guò)工，當(dāng)過(guò)律師事務(wù)所的小職員，學(xué)過(guò)速記，后來(lái)是一個(gè)成功的作家，娶了一個(gè)漂亮但并不如意的少女為妻，后面情節(jié)的發(fā)展就明顯的不同了，可見(jiàn)在一個(gè)優(yōu)秀作家的筆下，很難在虛構(gòu)與事實(shí)之間劃一道鴻溝。狄更斯２０歲出頭就財(cái)運(yùn)亨通，他的《波茲特寫集》引起了出版商的注意，《匹克威克外傳》使他一舉成名，也使他感到自己已是一個(gè)悲戚而明智的２４歲的老人了。在寫作此書(shū)的中途，狄更斯一生珍愛(ài)的女子，他妻子的妹妹，小瑪麗死在他的懷里。狄更斯不把痛苦掛在口上，也不把它傳給別人，而是將它藏匿在自己的眼睛里。

他寫新戲，演老戲，四處旅行，結(jié)交新的朋友，創(chuàng)作新的小說(shuō)，他在英國(guó)和美國(guó)的聽(tīng)眾面前朗讀自己的作品。他買下了蓋茲山大廈，住進(jìn)了父親自小對(duì)他描述過(guò)的那座“宮殿”。他在“宮殿”里接待了更多的朋友，也和妻子增加了更多的矛盾，終于在他們結(jié)婚２２年之后分居了，此后夫人每年從狄更斯那里獲得６００鎊的收入，而她的妹妹霍格絲一直操持著狄更斯那多子女、高消費(fèi)的家。狄更斯在遺囑中叮囑自己的孩子：“永遠(yuǎn)記住她對(duì)你們的大恩大德……”１８５７年狄更斯在曼徹斯特愛(ài)上了年輕的女演員凱倫·特南，她走進(jìn)了狄更斯的生活，“給特南小姐１０００鎊不含稅的贈(zèng)款”，狄更斯在遺囑的第一句話里就如此寫明。

縱觀自己一生豐厚的著述，狄更斯最滿意的作品是寫于１８５９年的《雙城記》，也許《雙城記》充分地表明了狄更斯恪守終身的信念：世上確有歷盡磨難而依然傲然不屈的人。