細(xì)節(jié)描寫(xiě)是指文學(xué)作品中細(xì)膩地描繪人物性格、事件發(fā)展、社會(huì)環(huán)境和自然景物的最小組成單位，是構(gòu)成藝術(shù)形象的細(xì)胞。細(xì)節(jié)描寫(xiě)的作用在于具體、生動(dòng)、鮮明地反映人物和事物的外貌特征及內(nèi)在本質(zhì)，突現(xiàn)作品的主題，增加情節(jié)發(fā)展的真實(shí)性，形象的可感性以及整個(gè)作品的感染力。高明的作家，往往就用一二個(gè)簡(jiǎn)潔的細(xì)節(jié)，就能描寫(xiě)出時(shí)代的氣氛、人物的特征，同時(shí)也能帶動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，收到超乎尋常的效果。初中語(yǔ)文教材中精選的文學(xué)作品就有很多動(dòng)人的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，下面就從幾個(gè)方面作以淺析：

第一，抓住動(dòng)態(tài)，描寫(xiě)細(xì)節(jié)。

動(dòng)態(tài)，往往能體現(xiàn)人物的品格特性或事件的精妙之處。都德的《最后一課》描寫(xiě)將要下課時(shí)韓麥爾先生的表現(xiàn)，可謂精彩動(dòng)人，擲地有聲：

“我的朋友們啊！”他說(shuō)，“我──我──”

但是他哽住了，他說(shuō)不下去了。

他轉(zhuǎn)身朝著黑板，拿起一支粉筆，使了全身的力量，寫(xiě)了兩個(gè)大字：

“法蘭西萬(wàn)歲！”

然后他呆在那兒，頭靠著墻壁，話(huà)也不說(shuō)，只向我們做了個(gè)手勢(shì)：“散學(xué)了，－你們走吧。”

這里，作者緊緊抓住韓麥爾先生的動(dòng)作來(lái)寫(xiě)，“哽”、“轉(zhuǎn)身”、“使了全身的力量，寫(xiě)下了兩個(gè)大字”、“呆”、“做了個(gè)手勢(shì)”，這一列動(dòng)作，把韓麥爾先生那種悲痛的心情刻畫(huà)的淋漓盡致。在那無(wú)言的動(dòng)作中，蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的感情波瀾，成功的塑造了韓麥爾這一愛(ài)國(guó)人物形象�？梢�(jiàn)，寫(xiě)細(xì)節(jié)離不開(kāi)動(dòng)態(tài)，從某種意義上說(shuō)，動(dòng)態(tài)是細(xì)節(jié)的生命，沒(méi)有動(dòng)態(tài)的細(xì)節(jié)，是沒(méi)有生命的。

第二，以情動(dòng)人，展現(xiàn)細(xì)節(jié)。

文章以情動(dòng)人，能感動(dòng)人的地方往往會(huì)成為文章的精彩之處。因此要抓住最能撩動(dòng)讀者感情的地方濃墨重彩，精描細(xì)繪。而對(duì)于某些感人但又一晃而過(guò)的動(dòng)作，要把它從一般正常的速度變?yōu)榉纸馐降穆��?jié)奏的速度，使其慢慢的展現(xiàn)于讀者的面前，從而提高其表現(xiàn)的清晰度，通過(guò)形象生動(dòng)的渲染感染讀者，打動(dòng)讀者。

如《七根火柴》中無(wú)名戰(zhàn)士把黨證交給盧進(jìn)勇的一段細(xì)節(jié)描寫(xiě)：“那同志合攏了夾著火柴的黨證，雙手捧起，像擎著一只貯滿(mǎn)水的碗一樣，小心地放到盧進(jìn)勇的手里，緊緊地把它連手握在一起，兩眼直直地盯著盧進(jìn)勇的臉�！睙o(wú)名戰(zhàn)士珍視七根火柴勝過(guò)自己的生命，通過(guò)這段特寫(xiě)般的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，表現(xiàn)了無(wú)名戰(zhàn)士崇高的革命信念和光輝的革命品格，感人至深。

再如朱自清在《背景》中寫(xiě)父親買(mǎi)橘子的動(dòng)作：

“我看見(jiàn)他……蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，……他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子……”

“父親”買(mǎi)橘子的過(guò)程，是最能感動(dòng)“我”，也最能感動(dòng)讀者的地方，在這個(gè)精彩之處，放慢表現(xiàn)節(jié)奏，把人物的一舉一動(dòng)，一招一式，完整地表現(xiàn)出來(lái)，從而產(chǎn)生了震撼人心的力量。

第三，反復(fù)呈現(xiàn)，強(qiáng)化細(xì)節(jié)。

同一個(gè)細(xì)節(jié)反復(fù)呈現(xiàn)，則能推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，更好地突現(xiàn)人物性格，突出作品的主題思想。如小說(shuō)《變色龍》中對(duì)警官奧楚蔑洛夫的“軍大衣”這一細(xì)節(jié)進(jìn)行多次描寫(xiě)。警官奧楚蔑洛夫粉墨登場(chǎng)時(shí)，“穿著新的‘軍大衣’……”，沙警官氣派十足、威風(fēng)凜凜的形象多么活脫。他貌似公正、嚴(yán)于執(zhí)法的警官形象多么令人肅然起敬。可當(dāng)奧楚蔑洛夫準(zhǔn)備“拿出點(diǎn)顏色來(lái)”好好教訓(xùn)狗的主人時(shí)，冷不丁冒出“這好像是席加洛夫?qū)④娂业墓贰保�他著�?shí)嚇了一大跳，渾身直淌熱汗，為免失態(tài)，他只得讓巡警葉爾德林幫他脫下“軍大衣”來(lái)，原來(lái)“真要命，天這么熱，看樣子多半要下雨了”。此后，幾經(jīng)曲折，奧楚蔑洛夫圍繞著狗的主人這一實(shí)質(zhì)性問(wèn)題作了幾次淋漓盡致的表演。當(dāng)人群里有人說(shuō)到“沒(méi)錯(cuò)兒，將軍家的！”時(shí)，奧楚蔑洛夫身上的汗涼了，頓覺(jué)得侹冷，又招呼葉爾德林替他穿上。這一脫一穿的動(dòng)作，一熱一冷的心理，加上人格化的語(yǔ)言，使奧楚蔑洛夫的形象顯得有骨有肉了。由“脫”軍大衣到“穿”軍大衣，決不是因?yàn)樘鞖獾淖兓�，而是表現(xiàn)奧楚蔑洛夫借“脫”“穿”軍大衣的動(dòng)作來(lái)掩飾他惴惴不安的恐懼心理和出爾反爾、強(qiáng)作鎮(zhèn)靜的尷尬窘態(tài)。小說(shuō)結(jié)尾，奧楚蔑洛夫“裹緊軍大衣”，揚(yáng)長(zhǎng)而去，照應(yīng)開(kāi)頭。

抓住同一個(gè)細(xì)節(jié)多次描寫(xiě)，既使情節(jié)斑斕起伏，又很好的表現(xiàn)了奧楚蔑洛夫趨炎附勢(shì)、媚上欺下、見(jiàn)風(fēng)使舵、出爾反爾的丑惡嘴臉。使讀者清楚地看到了，以?shī)W楚蔑洛夫?yàn)榇�表的典型的沙皇忠�?shí)走狗們那奉上的奴性和壓下的官性，同時(shí)也折射出沙皇統(tǒng)治下人不如狗的黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

細(xì)節(jié)描寫(xiě)是文學(xué)作品中的珍珠，它的光彩可以照亮整個(gè)作品，細(xì)細(xì)品析這些細(xì)節(jié)，既可品味其中的精妙，也可以從中領(lǐng)悟?qū)懽鞯募记�。�?xì)節(jié)描寫(xiě)對(duì)于記敘文的寫(xiě)作很重要，但也要注意，細(xì)節(jié)一定要為主題服務(wù)，細(xì)節(jié)好比樹(shù)葉，離開(kāi)樹(shù)干的樹(shù)葉只能成為枯葉。