我們知道記敘文的生命力在于細(xì)節(jié)描寫。我們學(xué)生在作文里缺少的不是把某件事寫完整的能力，而是缺少細(xì)節(jié)捕捉描寫的能力。這些缺失細(xì)節(jié)描寫的文章讀來生澀呆板，絲毫不見任何感染力。所以老師感到學(xué)生作文缺少感人的細(xì)節(jié)描寫實(shí)在是一個(gè)制約語文成績提高的瓶頸。

那么什么是細(xì)節(jié)描寫呢？所謂細(xì)節(jié)就是細(xì)小的環(huán)節(jié)（互相關(guān)聯(lián)的許多事物中的一個(gè)）或情節(jié)（事情的變化和經(jīng)過）；描寫是對(duì)事物的具體（細(xì)節(jié)方面很明確的）狀態(tài)作描繪和摹寫。簡言之細(xì)節(jié)描寫就是對(duì)事物的基本組成單位進(jìn)行細(xì)膩刻畫，如對(duì)人物的一舉一動(dòng)、事物發(fā)展的具體環(huán)節(jié)、環(huán)境中的細(xì)小物體進(jìn)行細(xì)微描摹。

細(xì)節(jié)描寫主要作用是刻畫人物性格，塑造人物形象。一個(gè)個(gè)傳神的細(xì)節(jié)，猶如人體身上的細(xì)胞，沒有了它，人就失去了生命；文章少了細(xì)節(jié)，人物形象就失去了血肉和神采。

一、人物細(xì)節(jié)描寫類型

１、語言細(xì)節(jié)描寫：歸有光的《項(xiàng)脊軒志》中，老嫗回憶先母事：嫗每謂余曰：“某所，而母立于茲�！眿炗衷唬骸叭赕⒃谖釕�，呱呱而泣；娘以指扣門扉曰：‘兒寒乎？欲食乎？’吾從板外相為應(yīng)答……”一個(gè)回顧的語言細(xì)節(jié)描寫，其情其景歷歷在目，無怪“（嫗）語未畢，余泣，嫗亦泣”，讀者在此感受的是溫暖的情義，自然會(huì)為之動(dòng)容。

２、行動(dòng)細(xì)節(jié)描寫：……黑的人便搶過燈籠，一把扯下紙罩，裹了饅頭，塞與老栓；一手抓過洋錢，捏一捏，轉(zhuǎn)身走了�！保�魯迅《藥》）作者對(duì)康大叔取錢的動(dòng)作描寫，用了“搶”“扯”“塞”等動(dòng)詞，準(zhǔn)確地寫出了他動(dòng)作的粗魯、兇狠�！白ァ薄澳蟆钡葎�(dòng)詞反映了他接錢、數(shù)錢的熟練程度，生動(dòng)地刻畫了康大叔貪婪、慣于敲詐的嘴臉。

３、神態(tài)細(xì)節(jié)描寫：如《孔乙己》中的一段神態(tài)描寫：他們便接著說道，“你怎么連半個(gè)秀才也撈不到呢？”孔乙己立刻顯出頹唐不安模樣，臉上籠上了一層灰色。孔乙己深懷科舉失敗的隱痛，不幸這隱痛又被別人給戳到，他那點(diǎn)可憐的自尊簌簌跌落，這里的神態(tài)描寫生動(dòng)細(xì)膩的刻畫出他內(nèi)心隱痛被戳到時(shí)的痙攣，掙扎。

二、事物發(fā)展的具體環(huán)節(jié)

魯迅的《阿Ｑ正傳》中有一段阿Ｑ刑前畫押的細(xì)節(jié)描寫：“要畫圓圈了，那手捏著筆只是抖，于是那人將紙鋪在地上，阿Ｑ伏下去，使盡平生的力畫圓圈。他生怕被人笑話，立志要畫得圓，但這可惡的筆不但很沉重，并且不聽話，剛剛一抖一抖的幾乎合縫，卻又向外一聳，成了瓜子模樣了。”這個(gè)行為環(huán)節(jié)，具體、形象、生動(dòng)地反映了阿Ｑ的性格特點(diǎn)──直到死還恪守著自欺欺人的“精神勝利法”。當(dāng)人們讀到這一環(huán)節(jié)細(xì)節(jié)描寫時(shí)，誰能不覺得阿Ｑ的可笑、可悲、可憐，誰不會(huì)對(duì)他產(chǎn)生“哀其不幸，怒其不爭”的心理？誰不會(huì)進(jìn)一步深思國民的劣根性？

三、環(huán)境中的細(xì)小物體

一篇小說里有這樣一段文字：倉房里堆放著犁粑鋤頭一類的農(nóng)具，齊齊整整倚在土墻上，就像一排人的形狀。那股鐵銹味就是從它們身上散出來的。這是我家的倉房，一個(gè)幽暗的深不可測的空間。老奶奶的紡車依舊吊在半空中，轱轆與葉片四周結(jié)起了細(xì)細(xì)的蛛網(wǎng)。演義把那架紡車看成一只巨大的蜘蛛，蜘蛛永恒地俯瞰著人的頭頂。隨著窗戶紙上的陽光漸漸淡薄，一切雜物農(nóng)具都黯淡下去，只剩下模糊的輪廓，你看上去就像一排人的形狀。天快黑了。演義的饑餓感再次襲來他朝門邊跑去，拼命把木扉門推推推，他聽見兩把大鎖撞擊了一下，門被爹鎖得死死的，推不開�！胺盼页鋈ァＮ也煌叼x饃吃了！”

這段文字設(shè)定了一個(gè)環(huán)境空間，那就是深不可測的倉房，在這個(gè)環(huán)境空間里作者沒有平均運(yùn)用筆力，而是抓住了細(xì)小的物件：奶奶的紡車。為什么單單去寫紡車這個(gè)存在呢？從行文中我們不難發(fā)現(xiàn)這是為了映襯主人公演義內(nèi)心的焦灼和他龐大的無助感。

四、細(xì)節(jié)描寫手段技巧

既然細(xì)節(jié)描寫非常重要，那么怎樣進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫呢？筆者認(rèn)為可以從如下角度進(jìn)行展開。

１、修辭方法：

為了給讀者留下深刻的印象，在細(xì)節(jié)描寫中也常常采用濃墨重彩、繪形繪色的手法，以增強(qiáng)表達(dá)效果。作家采用較多的是夸張、比喻和反復(fù)等。這種修辭手法體現(xiàn)的是作者的聯(lián)想和想象能力。如魯迅的《藥》有這樣一段描寫：“老栓也向那邊看，卻只見一群人的后背，頸項(xiàng)都伸得很長，仿佛許多鴨，被無形的手捏住了的，向上提著�！边@一細(xì)節(jié)，是用比喻的手法來描寫一群麻木的、不覺悟的人們，在冷漠地觀看劊子手殺害革命者情景的。比喻生動(dòng)形象，自己的同胞慘遭殺戮，人們卻無動(dòng)于衷，像看與自己毫不相干的街頭鬧劇一樣，令人痛心悲憤。而且作者那種強(qiáng)烈的憤懣，哀其不幸、怒其不爭的熾烈情懷，也通過這一細(xì)節(jié)，淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。

２、標(biāo)點(diǎn)符號(hào)：

魯迅的小說《故鄉(xiāng)》塑造了一個(gè)深受剝削壓迫的淳樸農(nóng)民的典型形象──閏土。小說在閏土的語言細(xì)節(jié)描寫中，巧妙地借用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，來表現(xiàn)閏土這二十多年來的變化。共有六句，其中卻有了９個(gè)省略號(hào)，給人印象特別深的有這樣兩處：

⑴　見到“我”時(shí)，“閏土態(tài)度恭敬起來，分明的叫道：‘老爺！’……”

⑵　當(dāng)“我”問他景況時(shí)，“他只是搖頭，‘非常難，第六個(gè)孩子也會(huì)幫忙了，卻總是吃不夠……又不太平……什么地方都要錢，沒有定規(guī)……收成又不好’”。第一句寫閏土的變化，一聲“老爺！”破壞了他們往日素樸的友誼，在他們情感交流之間，“已經(jīng)隔了一層可悲的厚障壁了”。一個(gè)省略號(hào)，真實(shí)而細(xì)膩地表現(xiàn)了閏土矛盾、痛苦的心理及令人為之惋惜的悲哀的變化。第二句分明是寫閏土性格變化的社會(huì)根源，省略號(hào)顯示了他的聲音低微，又?jǐn)鄶嗬m(xù)續(xù)，有說不出道不明的苦。而這苦正是“饑荒，苛稅，兵，匪，官，紳”把他折磨成一個(gè)“木偶人”，使他走向麻木遲鈍的深淵。這省略號(hào)里，浸透了閏土的血淚，包含了無數(shù)的人生辛酸悲涼。

３、詞語選用：

文學(xué)大師福樓拜教導(dǎo)他的學(xué)生莫泊桑時(shí)這樣說：“無論你描寫什么事物，要說明它，只有一個(gè)最恰當(dāng)?shù)拿�詞；要賦予它運(yùn)動(dòng)，只有一個(gè)最恰當(dāng)?shù)膭?dòng)詞；要區(qū)別它的性質(zhì)，只有一個(gè)最恰當(dāng)?shù)男稳菰~。你必須不斷地推敲，直到找準(zhǔn)這個(gè)名詞、動(dòng)詞和形容詞為止。你不能滿足于差不多，不能逃避困難，用似是而非的語句去敷衍�！边x擇最恰當(dāng)?shù)脑~語是每個(gè)作者應(yīng)該擔(dān)當(dāng)?shù)呢?zé)任。而細(xì)節(jié)描寫往往采用的詞語多是富有表現(xiàn)力的動(dòng)詞和描摹情形狀態(tài)的形容詞。