在晚唐詩人中，李商隱的詩有很高的藝術成就。他的古詩，成就最高的是近體詩。尤其是七律，繼承前人的方面較廣，既繼承了杜甫七律的錘煉謹嚴，沉郁頓挫的特色，又融合了齊梁詩的濃艷色彩；既有李賀詩的幻想象征手法，又形成深情綿邈、綺麗精工的獨特風格形成自己獨特的詩歌境界，在百花齊放的唐代詩壇上獨樹一幟，成為一顆光彩奪目的明珠。

總的說來，李商隱詩歌的特殊風格、獨特境界主要表現(xiàn)在三個方面：一是構(gòu)思謹嚴，立意高超，深情婉轉(zhuǎn)；二是語言方面，綺麗典雅，詞藻繁艷；三是表現(xiàn)手法，善于用典，工于比興，象征、暗示的修辭技法比比皆是。

構(gòu)思嚴謹深清委婉

李商隱的詩歌非常注重藝術構(gòu)思，往往匠心獨運，在很一般的題材中發(fā)掘出新的意境，給人以新的感受。而且詩歌立意高超，寄托深遠，他人望塵莫及，這與他所處的時代環(huán)境有很大關系。我們知道，作為封建晚唐社會，已經(jīng)走向日益衰落的時代。特別是朋黨之爭，使當時的很多才子成為政權(quán)爭奪的犧牲品。而李商隱，作為這時代的讀書人，他想通過自己的才華來誆世報國，但本身卻陷入牛、李兩黨的旋渦，屢遭不幸，在仕途上一生不得志，所以對黑暗的社會現(xiàn)實有很深的感觸，從而培養(yǎng)了他過人的社會洞察力和批判現(xiàn)實的眼光。在繼承和發(fā)展杜甫的現(xiàn)實主義創(chuàng)作上，進行了別出心裁的探索和嘗試，將抒情和議論有機地結(jié)合起來，寫下了大量富有思想，富有深刻寓意的政治諷刺詩。在詩中，通過詠史，詠人，詠物和寫景等多種方法的綜合運用，從不同前人的新角度，對封建統(tǒng)治階級腐朽糜爛的生活進行揭露、諷刺和抨擊。用心獨到，思路開闊，別出心裁。如唐代詩人吟詠唐明皇，楊貴妃事跡的題材，在很多詩篇中，大多數(shù)是對他們的悲劇表示同情，惋惜。但李商隱在他的《華清宮》二首：

其一

朝元閣迥羽衣新，首按昭陽第一人。

當日不來高處舞，可能天下有胡塵。

其二

華清恩幸古無倫，猶恐娥眉不勝人。

未免被他褒女笑，只教天下暫蒙塵。

一掃前人的“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”，“逐令天下父母心，不重生男重生女”的對他們的同情。而是用批判的態(tài)度，表現(xiàn)出對傳統(tǒng)觀念的否定。他巧妙地把安祿山叛亂（“胡塵”）與唐明皇寵幸楊貴妃聯(lián)系起來（“高處舞”），用“褒姒妃一笑使周滅之”反襯楊玉環(huán)。使詩歌的立意更高遠，構(gòu)思更巧妙，而措辭卻又含蓄委婉，綿里藏針。

在創(chuàng)作風格上，李商隱力求克服前代詩人過于平直，不夠凝練，缺乏藝術情韻的短處，刻意追求詩歌朦朧含蓄的審美情趣，形成獨特的意境，提高詩歌的藝術韻味。在具體詩篇中，往往表現(xiàn)為意境曲折，撲塑迷離，主題深遠，顯而不露。就是那些直抒胸臆的小詩，也常常寫得有聲有色，直中見曲，給人一種斗轉(zhuǎn)星移，柳暗花明的感受。如《嫦娥》寫道：

云海屏風燭影深，長河漸落曉星沉。

嫦娥應毀偷靈藥，碧海青天夜夜心。

在這首詩里，詩人借用嫦娥對面的景物落筆，通過景物的變換，借嫦娥的心情來推測，表現(xiàn)、詠嘆嫦娥的孤獨落寞。在詩中，作者沒有直接言明嫦娥的孤獨，只是借助“碧海青天夜夜心”來暗示，這就顯得余韻悠長，耐人尋味。再如《霜月》中寫道：

初聞征雁已無蟬，百尺高樓水接天。

青女素娥但耐冷，月中霜里斗嬋娟。

本篇雖寫深秋月夜景色，卻全無悲秋之意，展現(xiàn)在人們面前的是霜月之神不畏寒冷，競妍斗美。洋溢著一片生機活力。這首詩中的嫦娥形象與上首詩中的嫦娥形象是迥然不同的。這正是緣于詩人對美好、光明的向往與追求。

至于李商隱的“無題詩”和詠懷詩，構(gòu)思嚴密，深清婉約的風格特點表現(xiàn)得就更為明顯了。這些詩歌往往主題更豐富復雜，含意更深邃，情感更深沉，悲劇氣氛更為濃厚，富于暗示性和雙重品格，讀起來讓人回味無窮。

語言清麗詞藻華美

李商隱詩歌的第二個獨特境界是語言清麗，詞藻華美，句式多變，對仗極為工整。詩人博學多識，語匯豐富，譴詞造句揮灑自如。李商隱的詩如同“百寶流芳”，炫麗奪目。詩歌中成語典故，華語麗詞，民謠民諺，口頭俗語，比比皆是。用得得心應手，恰到好處，形成了辭澡華美，色彩徇麗，典雅清麗，清新雋永的語言風格，如他的詠物詩《牡丹》寫道：

錦帷初卷衛(wèi)夫人，繡被猶堆越鄂君。

垂手亂翻雕玉佩，折腰爭舞郁金裙。

石家蠟燭何曾剪，荀令香爐可待熏。

我是夢中傳彩筆，欲書片片寄朝云。

詩中以衛(wèi)夫人比喻牡丹初開的艷麗；以越國鄂君形容牡丹綠葉擁裹時紅花的嬌美；用戚夫人的折腰爭舞來描繪牡丹在春風中搖曳生姿的情態(tài)；又用石崇、荀彧兩個歷史人物的傳說來盛贊牡丹的色澤與芳香；最后又化用江淹才盡和巫山神女的典故，抒發(fā)自己的強烈感受。這樣，通過“情、色、香、味”的描述，牡丹的情態(tài)迷人，婀娜多姿，使人誦讀之后如臨其境，如見其花，從而產(chǎn)生無比歡悅之情。

在遣詞造句方面，李商隱的詩歌還具有明顯句式多變，對仗工整的特點。詩的語言婉轉(zhuǎn)流動，注重錘詞煉句，善于靈活運用多種修辭手法，以增強詩歌的音樂性和節(jié)奏感，讀起來瑯瑯上口。如疊字的運用就富有特色，“暗暗淡淡紫，融融冶冶黃”（《菊》）“依依向余照，遠遠隔芳塵”（《離席》），“花情羞脈脈，柳意悵微微”（《向晚》）。這些詩句讀起來回旋流轉(zhuǎn)，音節(jié)鏗鏘，韻味無窮。同時頂真修辭聯(lián)珠句式，如“春天在天涯，天涯日又斜”（《天涯》）；錯綜句式，如“看山對酒君思我，聽鼓離城我訪君”（《子初郊墅》）；倒裝句式，如“數(shù)日同攜酒，平明不在家”（《閑游》）等等，使得詩歌新意百出，變化多端。

李商隱做詩非常講究詩律，對仗嚴謹而又形式多變，他的律詩除了唐代詩人一般經(jīng)常采用的一聯(lián)中上下兩句對偶外，更多的是運用隔句對、當句對等對仗形式。如《無題》（相見時難別亦難）。在對仗中，又善于煉字，尤其是虛詞的運用非常成功，確有獨到之處，在詩中巧用關聯(lián)詞，造出不同的關系句式。如“豈關無景物，自是有鄉(xiāng)愁�！保�《寓興》）“非關宋玉有微醉，卻是襄王夢覺遲”。（