柳永的《雨霖鈴》詞是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。為歷來(lái)人們所喜愛(ài)與欣賞的寫(xiě)離情別緒的曲范之作。而詞中“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆！庇质乔Ч艦槿藦V為傳誦的名句，甚至有人以此作為代表柳詞的特色，宋澤元《懺花庵叢書(shū)》本《類(lèi)編草堂詩(shī)余》卷五楊升閹批云：“此詞只是‘酒醒何處’二句千古膾炙人口……。”

柳永字耆卿，原名三變，福建崇安人。和哥三復(fù)、三接號(hào)稱(chēng)為“柳氏三絕”。他在仁宗時(shí)（１０３４年）應(yīng)試中進(jìn)士。因其寫(xiě)的《鶴沖天》詞里有“忍把浮名換了淺斟低唱”，“才子詞人，自是白衣卿相”的句子，仁宗皇帝很不高興，叫他且去填詞。由是他政治上不得志，一生過(guò)著統(tǒng)連坊曲和飄泊羈旅的生涯，無(wú)復(fù)檢約，并自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”。又因他做過(guò)屯田員外郎的小官，號(hào)柳屯田。

柳永長(zhǎng)期過(guò)著酒樓歌肆的生活，飄泊羈旅的生涯，故比較接近當(dāng)時(shí)的下層社會(huì)，所獲得的人生經(jīng)驗(yàn)和生活感受廣泛深刻，加上他全力從事詞的創(chuàng)作，以為一生最大的事業(yè)并十分熱愛(ài)它。這樣，它的作品在一定程序上反映了社會(huì)的現(xiàn)實(shí)面貌。由于他的努力，使詞從宋初上流社會(huì)中歐、晏的婉約情緒和個(gè)人情調(diào)中解放出來(lái)，轉(zhuǎn)變?yōu)閷?xiě)實(shí)的作風(fēng)，并擴(kuò)大到下層群眾中去，這使他在宋詞發(fā)展上占有一席重要地位。他繼承和發(fā)展民間和文人詞的傳統(tǒng)，以自己創(chuàng)作實(shí)踐，為宋詞開(kāi)辟了一條新的道路。

他的作品流傳到現(xiàn)在的僅《樂(lè)章集》一卷，內(nèi)容大致為描寫(xiě)都市生活的，體現(xiàn)了市民階層的思想意識(shí)，描寫(xiě)男女愛(ài)情生活和心境的；還有抒寫(xiě)羈旅窮愁的痛苦。總之表現(xiàn)不幸婦女的遭遇和失意文人的感受是其作品的主要內(nèi)容。從藝術(shù)成就來(lái)看，最后一類(lèi)作品最好，而尤以《雨霖鈴》、《八聲某州》、《夜半樂(lè)》、《臨江仙》為代表。這些作品以嚴(yán)肅的態(tài)度歌唱出人生的苦悶和哀愁，而散發(fā)著清新的氣息，并具強(qiáng)烈的感染力。他的詞即事言情的則較樸素，融情入景的則較清麗，他慣常使用鋪敘和白描的寫(xiě)法，寫(xiě)得明白曉暢，不同于“花間”詞人以含蘊(yùn)為高，短雋為勝的作風(fēng)，即使表達(dá)復(fù)雜的情景也自然流暢毫不呆滯，其深入細(xì)微，清新明朗，好象和人談家常。劉熙載在《藝概》中贊曰：耆卿詞細(xì)密而妥溜，明白而家常，善于敘事，有過(guò)前人�！边@既說(shuō)出柳詞的特色，也道出他對(duì)宋詞發(fā)展之貢獻(xiàn)。加上三變通曉音律，能自制曲譜，故“教坊樂(lè)工，每得新腔，必求永為辭。”他向民歌學(xué)習(xí)清新活潑的風(fēng)格。又在這基礎(chǔ)上還不斷革新提高，完成自己獨(dú)特的風(fēng)格。這就使其作品當(dāng)時(shí)即傳播四方，“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。后來(lái)蘇軾、秦觀、周邦彥等名家受他影響，繼續(xù)開(kāi)拓了慢詞的道路。

在柳詞中最能體現(xiàn)藝術(shù)風(fēng)格的可稱(chēng)《雨霖鈴》�！洞祫︿洝分休d一天蘇東坡向歌者“我詞比耆卿如何？”答曰：“柳詞只合十八女子執(zhí)紅牙板歌‘楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆�，學(xué)士詞須關(guān)西大漢，銅琵琶、鐵倬板唱‘大江東去’。”這即是說(shuō)蘇軾的“大江東去”作為詞風(fēng)豪放俊逸的代表和《雨霖鈴》的潛采細(xì)伏、情意纏綿作為柳詞的代表作是各具風(fēng)格和特色的。

《雨》詞描寫(xiě)作者離開(kāi)汴京時(shí)和他心愛(ài)的人話別時(shí)難舍難分的痛苦心情。詞中交織著濃烈的離愁、別淚，作者態(tài)度嚴(yán)肅，感受深刻，集中反映了人們常有的生活經(jīng)驗(yàn)，因此能引起人們的普遍同情和共鳴，這就是該詞至今還為人傳誦吟詠的原因。

詞的上半闋主要通過(guò)環(huán)境氣氛的描繪，襯托出詩(shī)人離情別緒，著力一個(gè)“別”字；下半闋則概括“秋江傷離”的場(chǎng)面，設(shè)想別后的處境，盡情鋪敘，傾吐自己的離愁之苦。

上半闋開(kāi)頭二句點(diǎn)明送別時(shí)間、地點(diǎn)，但又不是僅僅如此，而著重在塑造一種足以觸發(fā)離情別緒的環(huán)境、氛圍，給人“凄凄慘慘戚戚”的感受，為下文抒寫(xiě)離情別緒增強(qiáng)真實(shí)性和感染力，作鋪墊�！昂�蟬”寫(xiě)當(dāng)前景物，巧妙點(diǎn)明節(jié)令，一氣貫注到下闋的“清秋節(jié)”，“長(zhǎng)亭”點(diǎn)明地方暗寓別別情，因?yàn)檫@是表示送別的專(zhuān)有地名，“晚”字一詞為下文“催發(fā)”張本�！绑E雨初歇”言眼前具體情事，本來(lái)該分手，忽起驟雨，乘此機(jī)會(huì)，得留戀處，且留戀，但天色已晚，雨也停了，周?chē)�是凄切的蟬聲，對(duì)著送別的長(zhǎng)亭──這動(dòng)人愁思的境界，雖未說(shuō)及送別，但送別之情已溢露言表。

“都門(mén)帳飲無(wú)緒”兩句是明寫(xiě)送別宴飲，實(shí)際上是寫(xiě)不忍離別而不得不別的情懷，“都門(mén)”表明詞作于汴京，“帳飲”沿用搭塌帳篷請(qǐng)行人吃酒的詞語(yǔ)，不能看死，借此表下文“無(wú)緒”，寫(xiě)離人滿(mǎn)腹離愁，飲不舒暢，食不甘味，襯托留戀情深，別離味苦，六個(gè)字明白補(bǔ)敘出具體地點(diǎn)、動(dòng)作、情緒，詩(shī)人心境，形象可見(jiàn)。“方留戀處，蘭舟催發(fā)”，抓住主觀意愿與客觀現(xiàn)實(shí)矛盾又反差強(qiáng)烈表達(dá)離別依依不舍之情和黯然銷(xiāo)魂的傷感�！傲魬佟辈蝗虅e；“催發(fā)”不得不別，意義上是轉(zhuǎn)折的，情感上是委婉、蘊(yùn)藉的，“處”應(yīng)解作時(shí)，不當(dāng)“地主”講，否則不通。接著以“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”則生動(dòng)、細(xì)膩、真樸的描摹，“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”的愁狀。不用典，不堆徹，簡(jiǎn)單幾筆勾勒出鮮明形象。淚眼相看，欲哭無(wú)聲，真切感人，千言萬(wàn)語(yǔ)表不出此時(shí)此地的無(wú)限柔情蜜意，雙雙緊握著手，淚眼相對(duì)�！盁o(wú)聲勝有聲”，這無(wú)聲背后有多少甜蜜的回憶，又有多少刻骨的相思，給人留下多少豐富的想象��！

“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，緊接上文“無(wú)語(yǔ)”而來(lái)，由當(dāng)前情景引入別后情景的過(guò)渡寫(xiě)法，是融入景，即景抒情，為上半闋結(jié)句轉(zhuǎn)入詩(shī)人想到別后在楚天（汴河南下是古代楚國(guó)的地方，故云）。暮靄之下，千里煙波之上，四顧蒼茫，離懷冷落，更加愁緒萬(wàn)端，不知從何說(shuō)起了。借黃昏黯淡渺茫景色的描寫(xiě)表達(dá)充塞胸懷無(wú)邊無(wú)際的離愁別恨，與上文句句相連思緒相貫，內(nèi)容、音調(diào)上都很縝密。這兩句虛寫(xiě)轉(zhuǎn)得很自然，“竟無(wú)語(yǔ)凝咽”，別后又將如何？由實(shí)到虛，從眼前到別后從都門(mén)到楚天，從個(gè)人的感受寫(xiě)到人們普遍易有的感情，起結(jié)之間關(guān)合得天衣無(wú)縫。

下闋首句特提，進(jìn)一步渲染離別的冷落境界，與上半闋結(jié)句不全脫，不明粘，切合慢詞上下轉(zhuǎn)換的要求。如說(shuō)全脫，分明是在言“傷離別”又是“清秋節(jié)”；說(shuō)全粘，分明是在說(shuō)“自古”以來(lái)怎樣怎樣，不局限于作者寫(xiě)詞那具體情景，場(chǎng)合，因此一時(shí)傷離別特殊感覺(jué)概括、提煉、升華為人們永恒、普遍的感情。與篇首遙相呼應(yīng)產(chǎn)生辰撼人心的藝術(shù)力量，這正是該詞千古以來(lái)能得到人們共鳴的原因。

“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆睘闅v來(lái)傳誦的名句，從“帳飲”而來(lái)，頂接“念去去千里煙波”之后的進(jìn)一層想念，把前面離別凄苦以具體風(fēng)景畫(huà)面加以渲染，“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”也，讓讀者具體感覺(jué)和捉摸到含蘊(yùn)在詩(shī)人內(nèi)心深處離情別緒，從而引發(fā)讀者更深的聯(lián)想與想象。酒醉總有醒來(lái)時(shí)，這時(shí)已不見(jiàn)心愛(ài)的人兒，卻只對(duì)著岸邊楊柳，這時(shí)曉風(fēng)輕拂，殘?jiān)挛⒚�，人靜景清，清秋冷落，情何以堪，真正是“黯然銷(xiāo)魂者，唯別而已矣！”《別賦》人們特別欣賞這兩句，往往以此表柳詞的風(fēng)格，我想就在于集中了許多能觸動(dòng)人離愁的事物來(lái)塑造一種意境表現(xiàn)詩(shī)人愁懷。離別之酒，本是以酒麻醉，以酒澆愁，結(jié)果呢？愁上加愁，醉酒醒來(lái)，其愁更難使人排遣；空曠江岸，肖疏的楊柳，凄涼曉風(fēng)，一彎殘?jiān)�，這天將亮未亮的凄清時(shí)刻，人最難耐之時(shí)，偏孤身獨(dú)處，當(dāng)更撩人愁思。”年年柳色，霸陵傷別”，這就是何以讀者心扉為作者啟開(kāi)的道理了。