京劇

流行全國(guó)的大劇種，距今約二百多年歷史。接受昆曲、秦腔部分劇目、曲調(diào)和表演方法，并吸收一些民間曲調(diào)，逐漸融合、演變發(fā)展而成。經(jīng)數(shù)代京劇表演藝術(shù)家的改革發(fā)展，逐步形成相當(dāng)完整的藝術(shù)風(fēng)格和表演體系，深受中國(guó)及世界各國(guó)人民喜愛(ài)。

京劇的有關(guān)知識(shí)

京劇被譽(yù)為“國(guó)劇”。它“集我國(guó)戲曲之大成，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)”，“以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和深厚的民族情愫，成為聯(lián)系大陸同胞和臺(tái)、港、澳同胞，聯(lián)系海內(nèi)外炎黃子孫的重要藝術(shù)紐帶”，“不但是中華民族文化的瑰寶，而且是人類文化寶庫(kù)中的精品”。（李瑞環(huán)語(yǔ)）

京劇的由來(lái)：明末清初，地方劇種數(shù)以百計(jì)，相當(dāng)繁榮。京劇融匯眾家之長(zhǎng)，逐漸形成和發(fā)展，有近二百年的歷史了。清代乾隆五十五年（1790）起，在南方演出的一些徽調(diào)班社陸續(xù)進(jìn)入北京獻(xiàn)藝，后來(lái)與來(lái)自湖北的漢調(diào)藝人合作，兼以接受昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法，吸收一些民間曲調(diào)，逐步演變成一套完整的表演體系，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，發(fā)展成為全國(guó)性劇種，達(dá)到了我國(guó)戲曲藝術(shù)發(fā)展的高峰。

京劇的劇目：傳統(tǒng)劇目1000余個(gè)，長(zhǎng)期以來(lái)經(jīng)常上演的多達(dá)數(shù)百個(gè)，其中《將相和》《群英會(huì)》《空城計(jì)》《貴妃醉酒》《野豬林》《三岔口》以及《打漁殺家》等優(yōu)秀劇目更是廣為流傳。解放后，陸續(xù)上演了一些現(xiàn)代京劇，像《紅燈記》《沙家浜》《智取威虎山》等，產(chǎn)生了廣泛的影響。

京劇的表演形式：表演上，唱、念、做、打結(jié)合在一起，歌與舞并重，多用突破時(shí)間空間界限的虛擬化的動(dòng)作。

京劇的唱腔：以“皮黃”為主�！捌ぁ敝肝髌ぃ�其腔調(diào)最早來(lái)自陜西，故較為高亢明快，富有力度。西皮包括倒板（導(dǎo)板）、慢板（慢三眼）、原板、快板、搖板等板式�！包S”指二黃，腔調(diào)較為沉穩(wěn)凝重。二黃包括倒板（導(dǎo)板）、慢板（慢三眼）、原板、快板、搖板等板式。不同行當(dāng)和流派，備有不同的聲腔和演唱的方法、習(xí)慣。

京劇的角色：分為生、旦、凈、丑四大行當(dāng)。生，又分為“生、小生、老生、武生”諸種，分別指一般男子、青少年男子、中老年男子、勇武善打的男子。旦，又分為“旦、正里（青衣）、花旦、老旦、彩旦”五種，分別指一般婦女、端莊的閨秀、小家碧玉（小戶人家美貌的年輕女子）、老年婦女、詼諧或邪惡的婦女。凈，又稱“花臉”，指品貌或性格特異的男子；擅長(zhǎng)武藝者則稱“武凈”。丑，也稱 “小花臉”，指詼諧或邪惡的男子；擅長(zhǎng)武藝者則稱“武丑”。此外、，京劇在伴奏、服飾、道具、人物造型、臉譜等方面，也富有鮮明的特色。

京劇行當(dāng)?shù)膭澐?/p>

吳同賓

行當(dāng)?shù)膭澐钟蓙?lái)已久，大約在七八百年以前，元人雜劇時(shí)代，就劃分出來(lái)很多行當(dāng)。當(dāng)時(shí)，這些行當(dāng)?shù)拿�詞叫作腳色，大致分成末、旦、凈三大類。末又分為正末、外末、沖末，旦又分為正旦、外旦、搽旦，凈又分為凈與副凈。其中扮演主要角色的是正末和正旦。當(dāng)時(shí)這些行當(dāng)（腳色）的劃分還不如現(xiàn)在的科學(xué)、細(xì)密，各種行當(dāng)?shù)暮�意和表現(xiàn)形態(tài)，也和現(xiàn)在舞臺(tái)上的行當(dāng)，有很大的區(qū)別。等到明末清初，昆曲盛行的時(shí)候，行當(dāng)?shù)膭澐志腿找婕?xì)密精確，已經(jīng)劃分為12種腳色（行當(dāng)），被稱為江湖十二腳色：老生、正生（相當(dāng)于小生）、老外、末、正旦、小旦（相當(dāng)于閨門(mén)旦）、貼旦、老旦、大面（相當(dāng)于凈）、二面（相當(dāng)于副凈）、三面（相當(dāng)于丑）、雜。這些腳色在藝術(shù)上都有獨(dú)特的創(chuàng)造。不過(guò)對(duì)于京劇劃分行當(dāng)影響最大的，應(yīng)該說(shuō)是漢劇。漢劇共分為10種行當(dāng)：一末、二凈、三生、四旦、五丑、六外、七小、八貼、九夫、十雜。這十種行當(dāng)所扮演角色的內(nèi)容，大概是這樣：末是主要的男性角色，就是京劇里邊的生行；凈與京劇里的凈是一樣的，指的是花臉；旦就是京劇里的旦，指的是女角色；貼，是貼旦的簡(jiǎn)稱，京劇在早期劃分行當(dāng)，也包括貼旦在內(nèi)，指的是比較次要的旦行角色，俗稱二旦，例如現(xiàn)在京劇《紅娘》里扮演鶯鶯小姐的，就是貼旦。夫，扮演車夫、轎夫、馬童、衙役一類角色�？偟恼f(shuō)來(lái)，漢劇的這十種行當(dāng)，劃分得比較細(xì)致，為京劇劃分行當(dāng)，打下了基礎(chǔ)。京劇后來(lái)劃分為生、旦、凈、丑四大類型，似乎比較簡(jiǎn)化精練，但每個(gè)大類之中，又包含若干小類，所以實(shí)際上是把這十種行當(dāng)都包括在內(nèi)了。不僅包括在內(nèi)，而且更為細(xì)密嚴(yán)謹(jǐn)。唯一不同的是漢劇雖然有了生行，可他的主要行當(dāng)和元雜劇一樣，還是末，而不是生。發(fā)展到京劇，生行就成為主要行當(dāng)了。

——選自京劇藝術(shù)網(wǎng)

京劇中字的聲和韻

梅一輝

什么叫京劇音韻，楊振淇先生在其《京劇音韻知識(shí)》一書(shū)中是這樣表述的：京劇音韻是在 “中原音韻”（或“中州韻”）基礎(chǔ)上逐漸演變而來(lái)的以普通話為主體，又保留了某些古音，吸收了鄂、皖、蘇等方音，經(jīng)過(guò)一些著名藝術(shù)家逐步琢磨、實(shí)踐、創(chuàng)造的，具有獨(dú)特風(fēng)格的綜合的語(yǔ)音系統(tǒng)。京劇音韻指的是京劇獨(dú)特的語(yǔ)音系統(tǒng)。有的書(shū)稱京劇音韻為京劇字韻，大體都是指京劇語(yǔ)音系統(tǒng)的意思。我們說(shuō)，京劇的字韻既不完全按照那一本韻書(shū)，也不完全以某種語(yǔ)言為準(zhǔn)。它脫胎于徽調(diào)，采用與昆曲相同的中州韻，又采用北方音的十三轍，再加上湖廣音和一些傳統(tǒng)的習(xí)慣，形成了特有的語(yǔ)音體系。京劇形成初期的老藝人來(lái)自各地，雖夾雜著各自的方音，但讀字均必須按中州韻。中州韻強(qiáng)調(diào)抑揚(yáng)頓挫，節(jié)奏感強(qiáng)烈，尖團(tuán)字分明，保留了古漢語(yǔ)的讀音，形成了上口字。這就允許某些方音融于京劇之中。各種地方戲雖以方言為基礎(chǔ)，但也受中州韻的規(guī)范。例如昆曲是以蘇州話讀中州韻，京劇則以湖廣音讀中州韻。湖北老藝人余三勝、譚鑫培等把方音帶入京劇中，因而形成了京劇中的湖廣音。中州韻的尖團(tuán)字與湖廣音的四聲調(diào)值，構(gòu)成了京劇音韻（上韻）體系的主要框架。

——選自京劇藝術(shù)網(wǎng)

梅蘭芳學(xué)藝

我國(guó)著名京劇表演藝術(shù)大師梅蘭芳，六歲開(kāi)始學(xué)藝，老師和同輩都看不起他。因?yàn)樗��?dāng)時(shí)還是小圓臉、眼皮下垂、眼神難外露，而且他那時(shí)性格靦腆，不善眉目傳情，記憶力和樂(lè)感也不佳。一些長(zhǎng)輩說(shuō)他“言不出眾，貌不驚人”，有個(gè)老師竟對(duì)他說(shuō)：“祖師爺沒(méi)給你飯吃！”但是梅蘭芳并不灰心喪氣，相信自己一定能行，他反而更加虛心向別人求教，苦練基本功，彌補(bǔ)自己先天的不足，演藝水平不斷提高，終于獨(dú)樹(shù)一幟，成為蜚聲中外的藝術(shù)大師。

一次感人的京劇表演