無論是作為兒童文學(xué)的組織者──中國作家協(xié)會(huì)“兒委會(huì)”主任，還是作為一個(gè)著名兒童文學(xué)作家，連日來高洪波臉上的興奮和激動(dòng)溢于言表。他說，中央８號(hào)文件是一個(gè)重要?dú)v史文件，體現(xiàn)了以胡錦濤同志為總書記的黨中央對(duì)民族未來、祖國命運(yùn)的長遠(yuǎn)思考。

在黨中央召開了全國加強(qiáng)和改進(jìn)未成年人思想道德建設(shè)工作會(huì)議以后，記者從高洪波和束沛德兩位中國作協(xié)新老“兒委會(huì)”主任那里了解到，新中國成立以來，由于黨中央的重視，我國的兒童文學(xué)事業(yè)有過幾次突飛猛進(jìn)的發(fā)展和繁榮。第一個(gè)黃金時(shí)代開始于上個(gè)世紀(jì)５０年代。在那時(shí)推出了許多好作品，像冰心的《小桔燈》、葉圣陶的《一個(gè)少年的筆記》、張?zhí)煲淼摹秾毢�蘆的秘密》、陳伯吹的《一只想飛的貓》、高士其的《時(shí)間伯伯》和鄭文光的《從地球到火星》等，葉君健這時(shí)翻譯出版了《安徒生童話》。從這一年開始，中國作家協(xié)會(huì)每年編一本兒童文學(xué)作品年度選。至今，這些作品都是頗受孩子歡迎的經(jīng)典之作，許多篇章被選入了中小學(xué)教材。

第二個(gè)發(fā)展高潮是在１９７８年到１９８６年前后。這一時(shí)期，出現(xiàn)了《春的消息》（金波）、《黑貓警長》（諸志祥）、《神翼》（鄭文光）和《尋找回來的世界》（柯巖）等獲獎(jiǎng)作品。少兒出版社也從兩家發(fā)展到３０多家，創(chuàng)作隊(duì)伍從２０人發(fā)展到約２００人。此外，中國作協(xié)還成立了兒童文學(xué)委員會(huì)，正式設(shè)立了全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)。

兒童文學(xué)的第三次發(fā)展高潮，人們還記憶猶新，那就是１９９５年黨中央提出抓好“三大件”（影視、長篇小說、兒童文學(xué)）的指示精神以后，各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)都非常重視。中國作協(xié)為青年兒童文學(xué)作家舉辦了兩期講習(xí)班，培養(yǎng)了一大批青年作者，像祁智、湯素蘭、楊紅櫻、張潔和安武林等一批有潛力的作者都是那時(shí)嶄露頭角的。中國作協(xié)還隆重推出秦文君這樣有成就的兒童文學(xué)作家并在京滬兩地召開她的作品研討會(huì)，許多評(píng)論

家也開始關(guān)注這個(gè)領(lǐng)域。

當(dāng)記者問，許多人心中都有的一個(gè)疑問那就是為什么中國沒有出現(xiàn)像《彼德潘》、《一個(gè)孩子的詩園》、《哈里·波特》和《安徒生童話》那樣特別受孩子歡迎甚至也受成人歡迎的兒童文學(xué)作品呢？

高洪波說，我國的兒童文學(xué)創(chuàng)作在經(jīng)歷了幾次大的發(fā)展后，成就是主要的，進(jìn)步也是巨大的。但無論是作品的質(zhì)量還是數(shù)量，都不盡如人意。高洪波認(rèn)為，英國兒童文學(xué)繁榮的一個(gè)重要原因是他們的兒童心理學(xué)發(fā)展了百余年，因此出現(xiàn)《哈里·波特》這樣的作品決非偶然;在日本，出版社中設(shè)有“５年級(jí)男生編輯部”、“５年級(jí)女生編輯部”這樣細(xì)致的劃分。相比之下，我國兒童文學(xué)寫作與出版的分工就沒有這么細(xì)化；而

且一些兒童文學(xué)作家常常不能堅(jiān)守陣地，有些人在成名后逐漸轉(zhuǎn)向成人文學(xué)，社會(huì)包括文壇目前尚沒有擺脫“兒童文學(xué)是小兒科”的觀念。

高洪波認(rèn)為，一個(gè)好的兒童文學(xué)作家應(yīng)是一位懂得兒童心理的教育家。從這個(gè)意義上說，兒童文學(xué)作家承擔(dān)著比成人作家更重的擔(dān)子。高洪波幾年前曾發(fā)表過這樣的看法“兒童是最可尊敬的人類”，“我們要學(xué)會(huì)尊重孩子，不能再是居高臨下的、恩賜式的教育方法”。兒童文學(xué)應(yīng)該用真情打動(dòng)孩子的心，用美去陶冶孩子的靈魂。