《醉翁亭記》中“也”字多，“而”字更多，吟誦朗朗上口，文理層層推進(jìn)，歷來為人們所稱道。

“而”字用于一般的記敘或論說，起著上下文的關(guān)聯(lián)作用。辨析是不難的。如開頭第一段的敘述文字中有下面幾個(gè)“而”字句：

望之蔚然而深秀者，瑯琊也。（修飾關(guān)系）

漸聞水聲潺潺而瀉于出兩峰之間者，釀泉也。（承接關(guān)系）

飲少輒醉，而年又最高，故自號曰醉翁也。（遞進(jìn)關(guān)系）

山水之樂，得之心而寓之酒也。（承接關(guān)系）

“而”字連結(jié)上下相同字?jǐn)?shù)的詞語，即使上下結(jié)構(gòu)相同，也不一定是并列關(guān)系。工整的并列關(guān)系，“而”字前后部分可以互相易位，如《捕蛇者說》中的“黑質(zhì)而白章”、“饑渴而頓踣”。試比較：

蔚然而深秀（本段）

雜然而前陳（第三段）

朝而往，幕而歸（第三段）

“蔚然”“雜然”“朝”“暮”都是狀語，“而”字表明是修飾作用�！啊寥欢�（謂語）”是一個(gè)常見的句式。如“嘩然而駭”、“弛然而臥”（《捕蛇者說》），如果加上一個(gè)修飾詞如“嘩然而大駭”、“弛然而高臥”，則與“蔚然而深秀”、“雜然而前陳”相仿。

再比較：

得之心而寓之酒（本段）

水落而石出（第二段）

太守歸而賓客從（第四段）

游人去而禽鳥樂（第四段）

這些“而”字前后短語結(jié)構(gòu)相同的句子，不是并列�！暗弥�心”然后“寓之酒”，“水落”然后“石出”，“太守歸”然后“賓客從”，“游人去”然后“禽鳥樂”，都是一先一后，不能易位，因此都是承接關(guān)系。

“漸聞水聲潺潺而瀉出于兩峰之間”為什么是承接關(guān)系？因?yàn)椤八�聲”是聽覺所聞，“瀉出”是視覺所見，先聞后見，而且是“漸聞”然后見，所以是承接關(guān)系，與“蔚然而深秀”是一望所見不同。

“飲少輒醉，而年又最高，故自號曰醉翁也”為什么是遞進(jìn)關(guān)系？因?yàn)檫@是解釋不但“醉”而且“翁”的來由，句中又有一個(gè)“又”字與“而”字照應(yīng)。“飲少輒醉”同飲者可能有之，“年最高”則同飲者無可與比，故為遞進(jìn)關(guān)系無疑。作者在座中“年最高”，其實(shí)作者當(dāng)時(shí)還不算老，之所以這樣寫，是為了抒情點(diǎn)題而用的妙筆。

文章轉(zhuǎn)入正文（二、三段）鋪陳直賦部分�！蹲砦掏び洝贰锻�岳陽樓記》相比較，確有異曲同工之妙。題目都是記一建筑物，寫的都是抒情散文，不是觸景生情，而是借題發(fā)揮。這類抒情散文，基本格局是“賦”的演變和發(fā)展。文章開頭記敘引出原由，轉(zhuǎn)入正文則兩三段淋漓盡致的鋪述，結(jié)尾畫龍點(diǎn)睛，議論點(diǎn)題�！对狸枠怯洝贰蚌�雨霏霏”與“春和景明”的盡情鋪述，歸結(jié)為“不以物喜，不以己悲”的評議�！蹲砦掏び洝贰俺�暮”“四時(shí)”與“觥籌交錯(cuò)”的著意描摹，歸結(jié)為“太守之樂”的結(jié)論。因而“先天下之憂而憂……”、“醉翁之意不在酒”遂傳為千古不朽的名句。這類唐宋抒情散文的寫法，名家各具特色，格句如出一轍。

由此可見，這類抒情散文，需要重視正文中的鋪述文字，文字精美處也在這個(gè)部分�！蹲砦掏び洝蜂侁惒糠种械摹岸�”字，除了有著固有的關(guān)聯(lián)作用外，還有著一種獨(dú)特的作用。這種作用，不僅表現(xiàn)在語意上，而且表現(xiàn)在語感上。它能讓音樂美和圖畫美渾為一體。

比較下面兩組偶句：

第一組偶句，“日出”與“林霏開”，“云歸”與“巖穴暝”本來各是兩個(gè)短分句，“而”字把它們聯(lián)結(jié)成一句。每二組偶句不同之處，只是節(jié)奏不同、主語（及省略）不同。這些句子譯成現(xiàn)代漢語，一句成了兩句。“而”字這種關(guān)聯(lián)作用是明顯的，但在抒情鋪述中，“而”字與“之”、“為”、“以”等字一樣，在吟誦抒情中起了節(jié)奏舒緩或提頓的作用。在中學(xué)教材中可以舉出好些這樣的句例：

“世溷濁而莫余知兮，吾方高弛而不顧�！保ā渡娼�》）

“忽魂悸以魄動，恍驚起而長嗟�！保ā秹粲翁炖堰柿魟e》）

一、二組偶句，是活用古體詩賦的典型六言。初中學(xué)的多是近體詩詞，“而”字入詩是極其罕見的。近體為五、七格律，用不著古體六言或四六駢的揳字。

第三組中，“臨溪而漁”的“而”字是同“釀泉為酒”的“為”字配對的。“溪深而魚肥”與“泉香而酒�！毙问缴纤剖遣⒘�。但從語意上探討，又不可能是并列。“溪深”和“魚肥”是不能易位的。“溪深”是“魚肥”的一個(gè)前提。因此只能說“溪又深，魚又肥”，而不能說“魚又肥，溪又深”，而且這句是應(yīng)上文“臨溪而漁”的�！叭�香而酒洌”也是一樣。其實(shí)，這組偶句的后半部是和第一組偶句的結(jié)構(gòu)基本相同，只是為了吟誦的需要，而作了字?jǐn)?shù)的增減。這也是對四六駢句的活用和發(fā)展。

朝而往

暮而歸

這對偶句對增加音樂美和吟誦性是頗有說服力的。這句話可以有三種處理方案：

１、朝往暮歸

２、朝往而暮歸

３、朝而往，暮而歸

語意一樣，但吟誦起來，感情是２句比１句濃烈，節(jié)奏也是２句比１句舒緩。而３句又比２句更進(jìn)一步了。

而“水落而石出”句是否也可以考慮三種處理方案呢？

１、水落石出

２、水落而石出

３、水而落，石而出

為什么作者采用第２種呢？第１種就是后來凝固為成語的“水落石出”。第３種太別扭�！八�落”和“石出”都是主謂結(jié)構(gòu)，與上面的“朝往”和“暮歸”是偏正結(jié)構(gòu)不同�！岸�”字一般是不放在主謂之間的。“水而落，石而出”吟誦起來豈不成了“水兒落，石兒出”嗎？

原句是：

“風(fēng)霜高潔，水落而石出者，山間之四時(shí)也。”

為什么“風(fēng)霜”與“高潔”之間不加上“而”字與“水落而石出”形成對偶呢？因?yàn)椤帮L(fēng)霜高潔”

是主謂結(jié)構(gòu)，與“水落石出”不配對，如果將“風(fēng)霜高潔”還原為“風(fēng)高霜潔”那就可以了。但“風(fēng)霜”經(jīng)常連用，拆開嵌字，讀起來又有點(diǎn)別扭了。于是作者就這樣處理了�！啊�…而……者，……也”三個(gè)虛字連成一線，抑揚(yáng)頓挫，節(jié)奏分明。

類似這樣的還有“往來而不絕”、“雜然而前陳”、“起坐而喧嘩”等。

同樣是短主謂結(jié)構(gòu)，如“前者呼，后者應(yīng)”，就不寫為“前者呼而后者應(yīng)”，也不概括為“前呼后應(yīng)”；“游人去而禽鳥樂”，就不寫為“游人去，禽鳥樂”，也不概括為“人去禽樂”。所有上述這些，光憑理解語義、辨析語法，恐怕未得盡情品味精華。