柳宗元的《小石潭記》是一篇篇幅短小、文質(zhì)精美、情景交融的山水游記。文章采用多種手法，有聲、有形、有色地刻畫了小石潭的動(dòng)態(tài)美，也寫出了小石潭周圍景物的幽美和寧?kù)o。短文把景和情聯(lián)系在一起，從而抒發(fā)了作者貶官失意后的寂寞與凄涼。從我個(gè)人的閱讀角度來(lái)看，該短文有如下特色：

一、內(nèi)容駁雜，題旨鮮明

文章以游蹤為序，依次組織材料。寫小石潭，先寫“聲”（流水聲──如鳴珮環(huán)），后寫“形”（潭中景物──水、石、樹、魚）；寫潭中景物又先寫“近觀”（水──清；石──怪；樹──美；魚──樂(lè)），后寫遠(yuǎn)望（岸勢(shì)──犬牙差互；水源──不可知），最后概寫潭境的“凄神寒骨，悄愴幽邃”，從而引發(fā)凄苦孤寂的心境�？v觀全文，作者不是因景而寫景，而是借景來(lái)襯情，主旨鮮明�？芍^是“醉翁之意不在酒”。

二、手法靈活，結(jié)構(gòu)井然

文章采用先聲奪人、動(dòng)靜結(jié)合等手法，把文中的景寫得是玲瓏剔透，精美絕倫。作者無(wú)論是寫潭的出現(xiàn)，還是寫游魚、竹樹、巖石、溪水都惟妙惟肖，形神畢現(xiàn)，富有詩(shī)情畫意。為了達(dá)到這個(gè)效果，作者寫小潭的出現(xiàn)時(shí)，先寫隔竹林聽到流水聲，未見其形，先聞其聲，雖稱不上千呼萬(wàn)喚，也有猶抱琵琶半遮面之妙。在第二自然中作者用特寫的方法，直接把鏡頭對(duì)準(zhǔn)潭中的魚，描寫其動(dòng)靜狀態(tài)，間接突出潭水的清澈透明，著重表現(xiàn)了一種游賞的樂(lè)趣。此段妙在以實(shí)寫虛，以動(dòng)寫靜。其中以寫魚為實(shí)，以寫潭水和天氣為虛；以寫魚在水中游為動(dòng)，以寫日光照映下的魚影投在水底石上，歷歷在目，清晰可辨為靜。魚兒往來(lái)翕忽之動(dòng)，又名為寫動(dòng)，實(shí)則襯出潭之靜。作者用一“樂(lè)”字，真實(shí)表達(dá)了自己的由衷歡樂(lè)。這是他改革受挫、被貶遠(yuǎn)方以來(lái)從沒感覺到的快樂(lè)。文章詳寫以上景物，讓人韻味無(wú)窮，可見其手法極其靈活。

全篇從發(fā)現(xiàn)小潭，概括石潭全貌，從寫潭水到寫氣氛感受，由遠(yuǎn)到近，由總到分，由景到人，結(jié)構(gòu)顯得井然有序。

三、摹形言事，造語(yǔ)典雅

本文作者運(yùn)用修辭手法，精巧傳神。開篇形容水聲清脆悅耳用“如鳴珮環(huán)”；第三自然段作者把鏡頭推向遠(yuǎn)方，描摹溪岸的曲折，用“斗折”為喻；描摹溪流的蜿蜒用“蛇行”為喻；用“犬牙相互”為喻，來(lái)寫小溪兩岸高高低低，凹凸不平。用“怡然”“爾”“翕忽”把魚的情態(tài)描繪得惟妙惟肖；用“蒙絡(luò)搖綴”四個(gè)字寫出了潭邊的景物。由于作者善于抓住景物的特征，根據(jù)自己的具體感受取喻，也使語(yǔ)言精當(dāng)貼切，生動(dòng)而傳神。

四、寓情于景，情景交融

本文雖然把小石潭的景物描繪得栩栩如生，讓人流連忘返，實(shí)際上滲透著作者自身慘遭不幸的感受和無(wú)比失落的情懷。這遠(yuǎn)離塵世的小石潭，雖充滿了生機(jī)，卻無(wú)人賞識(shí)；四周被竹環(huán)抱，其清靜幽美，而不被世人所聞，這正是柳宗元懷才不遇的內(nèi)心寫照。作者來(lái)到這過(guò)于清冷的環(huán)境，觸景傷情，激起了他疾世憤俗的情感，自然而然地“凄神寒骨，悄愴幽邃”。一句“不可久居”便真實(shí)地流露了作者無(wú)法擺脫現(xiàn)實(shí)的壓抑心情，也含蓄地表露了對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿。

總之作者采用了察其微，狀其物，傳其神的手法，把一個(gè)小石潭寫得出神入化了。此文是一篇充滿詩(shī)情畫意、情景交融的山水游記散文。