柳宗元和歐陽修的山水園林小品，雖同樣優(yōu)美生動，婉轉曲折，卻是各有千秋，藝術風格不同。不妨以新課標課本所選的《小石潭記》與《醉翁亭記》為例比較一下。

一、景物描寫：一實一虛

劉大批《真州東園記》：“柳州記山水從實處寫景，歐公記園亭從虛處生情。柳州山水以幽冷奇峭勝，歐公園林以敷娛都雅勝�！闭�好說出了二位作家不同的散文風格。

“漱滌萬物，牢籠百態(tài)”，是柳宗元記山水的特點。他刻畫山水美，能夠顯出各種事物的本色和個性特征。在《小石潭記》篇，他寫石潭、樹木、潭水、游魚、潭身、潭岸等，無不形象生動，各具特色。他寫潭水游魚，整段文字沒有一處寫水，卻又處處寫水，通過“潭中魚可百許頭，皆若空游無所依，日光下澈，影布石上”這樣一幅畫面，以潭魚的生動活潑，反襯出潭水清澈透明至極，做到了“一語勝人千百”的效果。他寫游魚，先寫靜態(tài)，說魚兒“佁然不動”，后寫動態(tài)，言魚兒“俶爾遠逝，往來翕忽。似與游者相樂”。寫潭上景物，用“斗折”狀溪身，拿“蛇行”喻溪水，以“犬牙差互”寫兩岸形狀，真是曲盡其妙，其精工達到了窮態(tài)極妍的地步。抓住景物的個性特征，精心描繪，細致入微，形神兼?zhèn)�，富有活潑的生機，具有引人入勝的藝術魅力。

歐陽修寫景物，疏筆淡墨，高度概括，極是簡練。如寫瑯琊山四季景色變化，只用四句話：“野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風霜高潔，水落而石出。”寥寥數語，四季分明。寫游人活動，同樣勾畫了了，不枝不蔓。如寫太守酣宴后的情形，僅用“蒼顏白發(fā)，頹然乎其間”九個字，其醉狀便躍然紙上，其樂態(tài)也擠出字縫而達到極致。雖然簡約，卻收到以少勝多的效果。

二、抒情方式：一融一蓄

柳宗元從實處寫景，把自身的遭際跟永州山水緊密聯(lián)系起來，緣情寫景，景中含情，情景交融，托物寄興。比如，第三段寫潭水來源，用“不可知其源”說明溪水源遠流長，也給人一種惆悵茫然的感覺。第四段寫小潭四周景色：“凄神寒骨，悄愴幽邃”，“其境過清，不可久居”。文章借凄愴的氣氛，抒發(fā)了作者在政治上遭到沉重打擊后，凄涼寂寞的心情；即便寫潭魚歡游，“物皆著我之色彩”，作者也把自己的感情加到景物上去，有意構成一種幽靜的境界。這也正應了他自己所說的“投跡山水地，放情詠《離騷》”的屈原式的憤慨。

歐陽修從虛處生情，一唱三嘆，千回百轉�！皹贰弊肿鳛椤蹲砦掏び洝肥闱橹骶�，前后出現十次，富于情韻。作者遭貶而壯志難酬，縱然縱情山水，到底心意難平，但作者并不直接說出這些，而是把要表達的情意寄托在景物和人物上，情在篇外，含蓄不盡。歐公即使“氣盡語極，急言竭論”，仍舊從容不迫，能夠寫得“容與閑易，無艱難勞苦之態(tài)”。蘇洵的這些話，正好說明歐陽修表達感情的特殊方式。

三、語言風格：一秀一平

柳宗元描寫入微，句式較為嚴謹，遣詞造句多用形象化的手段，精確、洗練如水沖去浮面的雜物，形成“清瑩秀麗，鏘鳴金石”，音節(jié)響亮的語言風格�！缎∈�潭記》許多短語的使用，就顯示出他的語言精美，如：二字短語“為坻，為嶼，為堪，為巖”；三字短語“隔篁竹，聞水聲……心樂之”；四字短語“青樹翠蔓，蒙絡搖綴，參差披拂”等。這些短語嵌入句中，嚴整中有變化，姿態(tài)橫生。

歐陽修措詞平易，“文從字順”而自成風格，流暢圓融，富于情致，卻能保持富于表現力的語言光彩。另外，精心選擇和使用虛詞，也加強了表達效果�！蹲砦掏び洝菲�，“也”字出現過２１次，全篇都用“也”字斷句，避免了平庸的敘述。本文句式駢散相間，舒卷自如，長短錯落有致，音調抑揚頓挫，形成搖曳多姿之勢，既熱烈酣暢，又從容不迫。本篇還多用單句對、雙句對、三句對，形式優(yōu)美，加強了委婉抒情的氣勢，音調諧美，如詩如賦。