【科學幻想小說】

簡稱“科幻小說”，小說類別之一。用幻想的形式，表現(xiàn)人類在未來世界的物質(zhì)精神文化生活和科學技術(shù)遠景，其內(nèi)容交織著科學事實和預見、想像。通常將“科學”“幻想”和“小說”視為其三要素。是隨著近代科學技術(shù)的蓬勃發(fā)展而產(chǎn)生的一種文學樣式。一般認為英國詩人雪萊之妻瑪麗·雪萊（１７９７──１８５１）的《弗蘭肯斯坦》是第一部科幻小說，法國作家凡爾納被譽為科幻小說之父。我國高士其等也寫過不少優(yōu)秀科幻小說。

（選自《辭海》，上海辭書出版社１９９９年版）

【環(huán)境科學常識】

１、環(huán)境教育旨在使學習者認識和理解人同自然環(huán)境之間的關(guān)系，積極保護環(huán)境及自然資源，防止環(huán)境污染以及有關(guān)生態(tài)學知識的教育。

２、環(huán)境科學研究人類與環(huán)境之間相互關(guān)系的科學。綜合性很強，涉及自然科學、社會科學和技術(shù)科學。在宏觀上研究人類社會經(jīng)濟發(fā)展同環(huán)境之間的相互作用和影響；在微觀上研究環(huán)境中的構(gòu)質(zhì)、尤其是污染物質(zhì)在生物體內(nèi)的遷移、轉(zhuǎn)化和蓄積規(guī)律。重點研究與人的健康直接相關(guān)的生活環(huán)境和生產(chǎn)環(huán)境，因污染引起的環(huán)境質(zhì)量變化規(guī)律及其綜合整治技術(shù)與方法。

３、環(huán)境質(zhì)量環(huán)境素質(zhì)的優(yōu)劣程度。一般是指在一個具體環(huán)境內(nèi)，環(huán)境總體或環(huán)境的某些要素對人群生存和繁衍以及社會經(jīng)濟發(fā)展的適宜程度。是反映人類的具體要求而形成的對環(huán)境評定的一種概念。包括環(huán)境綜合質(zhì)量和環(huán)境單要素質(zhì)量。前者如城市環(huán)境質(zhì)量等；后者如大氣環(huán)境質(zhì)量、水環(huán)境質(zhì)量、土壤環(huán)境質(zhì)量等。

４、環(huán)境污染由于人類生產(chǎn)、生活過程中產(chǎn)生有害物質(zhì)（化學及放射性物質(zhì)、病原體、噪聲、廢氣、廢水、廢渣等），引起環(huán)境質(zhì)量下降，危害人類健康，影響生物正常生存發(fā)展的現(xiàn)象。按環(huán)境要素可分為大氣污染、水污染、土壤污染等；按污染物的性質(zhì)可分為生物污染、化學污染、物理污染；按污染物形態(tài)可分為廢氣污染、廢水污染、廢物污染、噪聲污染、輻射污染等。

５、環(huán)境管理國家和各級政府環(huán)境保護部門對環(huán)境問題實施的管理。即運用行政、法律、經(jīng)濟、教育和科學技術(shù)等手段，協(xié)調(diào)社會經(jīng)濟發(fā)展同環(huán)境保護間的關(guān)系，處理國民經(jīng)濟各部門、各社會集團和個人間有關(guān)環(huán)境問題的相互關(guān)系，使經(jīng)濟建設(shè)、城鄉(xiāng)建設(shè)和環(huán)境建設(shè)同步規(guī)劃、同步實施、同步發(fā)展，做到經(jīng)濟效益、社會效益、環(huán)境效益的統(tǒng)一，防止環(huán)境污染，維護生態(tài)平衡。主要包括環(huán)境計劃管理、環(huán)境質(zhì)量管理、環(huán)境監(jiān)督管理和環(huán)境技術(shù)管理等。

６、環(huán)境建設(shè)為建立良好的生活和生產(chǎn)環(huán)境所進行的建設(shè)。包括對自然資源的保護（如自然保護區(qū)建設(shè)）、控制污染的工程（如污水治理工程）以及為改造環(huán)境而設(shè)計的新的人工生態(tài)系統(tǒng)（如建立生態(tài)農(nóng)場）等。

７、環(huán)境保護為使自然環(huán)境和人類居住環(huán)境不受破壞和污染，能更適合人類生活和自然界生物生存而采取的措施。內(nèi)容有：合理利用資源，防止環(huán)境污染；在產(chǎn)生環(huán)境污染后，做好綜合治理。環(huán)境保護涉及公共衛(wèi)生學、地質(zhì)學、海洋學、水文學、土壤學、氣象學、生態(tài)學、遺傳學以及環(huán)境工程等各學科。

（選自《辭�！�，上海辭書出版社１９９９年版）

【星新一和他的微型小說（李有寬）】

星新一，１９２６年９月生于日本東京，父親是制藥公司經(jīng)理，曾赴美留學，還創(chuàng)辦了藥科大學，并擔任過參議院議員。星新一的外祖母小金井喜美子是日本著名作家森鷗外的妹妹，有名的“明星派”“歌人”（指“和歌”詩人。和歌是一種日本詩體。），外祖父小金井良精博士是日本解剖學和人類學的草創(chuàng)者。星新一幼年時與外祖父母生活在一起，受他們的影響很深。星新一曾就讀于日本東京女子高等師范學院附屬小學，念完中學后又考入東京大學農(nóng)學部園藝化學系，畢業(yè)后進入東京大學研究院繼續(xù)深造。

在公司瀕臨破產(chǎn)之際，星新一那種暗淡憂郁的心情是顯而易見的。因此，雖然星新一并非徹底的悲觀消極的厭世主義者，但坎坷多艱的經(jīng)歷卻使他具備了一種對弱肉強食、爾虞我詐的資本主義社會的敏銳的洞察力，寫出了許多異彩紛呈、從各個角度反映社會現(xiàn)實的微型小說。

微型小說最早起源于美國。美國著名評論家羅伯特·奧弗法斯特曾下過這樣一個定義：微型小說必須高度“濃縮”，富有戲劇性，在一千五百字左右的篇幅中完整地包含一篇普通短篇小說應(yīng)有的情節(jié)。他認為微型小說應(yīng)當具備這三個要素：一、構(gòu)思新穎奇特；二、情節(jié)相對完整；三、結(jié)尾出人意料。

星新一博采眾長，除繼承了羅伯特提出的“三要素說”之外，首先沖破微型小說的篇幅限制，少則兩三千字，多則四五千字，“有話則長，無話則短”，大大地增強了微型小說的靈活性和表現(xiàn)力。其次，星新一把微型小說的題材拓寬到人類生活的各個領(lǐng)域，特別擅長于科幻小說。他的小說有的馳騁于幻想中的未來世界，有的酷似童話和寓言，有的富有哲理性，有的以推理和懸念引人入勝，有的賦予妖精鬼怪以人情靈性等等。星新一的微型小說往往選取一個巧妙的角度，別開生面，以小見大，宛如一面面精巧玲瓏的小鏡子，從不同的角度折射出社會生活的各個片斷。

星新一擅長于用白描的手法對作品主人公作浮雕式的刻畫，“重神似，不重形似”，讓人物在對話和行動中自然而然地展示其性格。要把微型小說寫得簡潔洗煉，詳略得當，必須掌握高超的剪裁技巧。星新一深諳此道，往往出奇制勝，長話短說，惜墨如金，尺幅千里。而星新一的微型小說之所以能給人以面目一新，回味無窮的藝術(shù)享受，跟他把有分量的“秤砣”壓在作品結(jié)尾是分不開的。星新一有不少微型小說酷似童話，寫得生動活潑，趣味盎然，富有教育意義，成人和兒童都愛讀。星新一把筆觸深入到現(xiàn)實生活的各個角落里，反映出社會上存在的各種問題和矛盾。

自從日本作家兼翻譯家都筑道夫在１９５９年把流行于歐美的微型小說正式介紹到日本以來，以這種文學樣式創(chuàng)作的日本作家逐年增多。但二十余年來，星新一始終在數(shù)量和質(zhì)量上遙遙領(lǐng)先，仿佛享有這方面的“專利權(quán)”，被尊為“日本微型小說的鼻祖”。１９７４年，日本新潮社出版了《星新一作品全集》，達十八卷之多。截至１９８３年１０月止，星新一發(fā)表的作品已逾一千篇，堪稱世界紀錄創(chuàng)造者。

擅長在頭發(fā)絲上刻字作畫的“微雕藝術(shù)家”付出的心血，未必比與數(shù)十米高的塑像打交道的雕塑家少。同樣，創(chuàng)作微型小說也未必比創(chuàng)作鴻篇巨制來得輕松省事。星新一的微型小說由于簡煉質(zhì)樸，清新雋永，詩意濃郁，在日本甚至被譽為“小說中的俳句”。他的作品中絕無雕琢堆砌之辭，綺麗華美之章，連日本的中小學生都能毫不費力地看懂。而這種質(zhì)樸文風的形成，正是作家殫思竭慮，苦心經(jīng)營的結(jié)果。

日本講談社１９８１年創(chuàng)辦了文學季刊《微型小說園地》，并在該刊設(shè)立“星新一微型小說文學獎”，每年舉辦一次。

星新一在《創(chuàng)作的道路》（《現(xiàn)代文學全集·星新一作品卷·解說（權(quán)田萬治）》，日本新潮社１９７９年版。）一文中寫道，“關(guān)于寫作的題材，我主張不受任何限制。但我卻為自己規(guī)定了三個原則：第一、堅決不描寫色情和兇殺場面；第二、不追趕時髦，不寫時事風俗類的作品；第三、不使用現(xiàn)代派的手法�！痹谖膶W商品化傾向日趨嚴重，色情和兇殺題材充斥日本文壇的今天，星新一能始終保持如此嚴肅的寫作態(tài)度，實屬不易。星新一的作品還能經(jīng)受住時間的考驗，日本作家都筑道夫說：“即使讀他十年前的作品，也決不會有絲毫陳舊過時的感覺�！边@和他的創(chuàng)作方法分不開。他的作品常常不涉及具體的地點、環(huán)境、年代、事件和人名，剔除了那些可能隨著時代的變遷而漸趨陳舊的因素。在星新一的作品中，幾乎很難找得到詳細的人物肖像描寫詞句，甚至連主人公的名字也多以N或S等字母取代。星新一在《人物的描寫》一文中曾這樣說：“我為什么不在作品中使用普通的人名呢？因為日本人的姓名有其特殊性，讀者往往能根據(jù)其姓名而判斷出人物的性格和年齡等。有的名字一望便知是有身分的紳士，而有的名字則使人想到嫵媚的美人。這種情況是屢見不鮮的�！毙切乱徊幌Ｍ�讀者僅僅根據(jù)作品主人公的姓名就得到某種印象，而是要使人物“活”起來，以行動顯示出其性格。星新一認為，作家應(yīng)當通過作品來說話，小說畢竟不是論文，與其寫出故弄玄虛，深奧莫測的“天書”來讓評論家煞有其事地作一番解說，還不如把通俗易懂、生動有趣的作品直接交給讀者，讓讀者自己去品味，評判。

（節(jié)選自《星新一微型小說選》序，湖南人民出版社１９８４年版）