郭沫若（１８９２～１９７８），四川省樂(lè)山縣人。原名郭開(kāi)貞，筆名郭沫若，另有筆名麥克昂、羊易之等。

郭沫若是“五四”以后中國(guó)最有影響的詩(shī)人之一。１９１９年初，他開(kāi)始發(fā)表新詩(shī)，至次年上半，相繼寫(xiě)下了《鳳凰涅槃》、《晨安》、《匪徒頌》等，以詩(shī)的形式塑造了一個(gè)追求光明，張揚(yáng)自我，充滿叛逆精神的抒情形象。１９２１年，他出版了新詩(shī)集《女神》。在郭沫若之前，中國(guó)的新詩(shī)，大都描寫(xiě)或說(shuō)理，以個(gè)人的“實(shí)生活為主題”，缺乏想象、抒情；形式上，或者“急切里無(wú)法甩掉舊詩(shī)詞的調(diào)子”，或者以散文筆法寫(xiě)詩(shī)，缺之詩(shī)歌的韻味。郭沫若則對(duì)當(dāng)時(shí)的詩(shī)壇，注進(jìn)一股嶄新的空氣。他的詩(shī)大多采取自由體，且將其發(fā)揮到極至。他的詩(shī)浪漫奔放，沛然若決江河，內(nèi)在的旋律與詩(shī)人闊大的襟懷與豐富的想象十分合拍，具有凸出的自我形象和鮮明的時(shí)代印記。對(duì)于他的新詩(shī)，聞一多曾經(jīng)撰文評(píng)述：“若講新詩(shī)，郭沫若君的詩(shī)才配稱新詩(shī)呢，不獨(dú)藝術(shù)上他的作品與舊詩(shī)詞相去最遠(yuǎn)，最要緊的是他的精神完全是時(shí)代的精神──二十世紀(jì)的時(shí)代的精神。”說(shuō)他“不獨(dú)喊出人人心中的熱情來(lái)，而且喊出人人心中最神圣的一種熱情呢！”郭沫若的詩(shī)風(fēng)受美國(guó)惠特曼影響很大。他曾說(shuō)：“惠特曼的那種把一切舊套擺脫干凈了的詩(shī)風(fēng)和‘五四’時(shí)代狂飆突進(jìn)的精神十分合拍，我是徹底地為他那雄渾的豪放的宏朗的調(diào)子所動(dòng)蕩了。”郭沫若是一個(gè)有自己詩(shī)歌理論的人，他認(rèn)為：“詩(shī)＝（直覺(jué)＋情調(diào)＋想象）＋（適當(dāng)?shù)奈淖郑�”，“�?shī)的原始細(xì)胞只是些單純的直覺(jué)，渾然的情緒。到了人類漸漸文明，個(gè)體的腦筋漸漸繁復(fù)，想把種種的直覺(jué)情緒分化蕃演起來(lái)，于是詩(shī)的成分中，更生了個(gè)想象出來(lái)。我要打個(gè)不倫不類的譬比是：直覺(jué)是詩(shī)細(xì)胞的核，情緒是原生質(zhì)，想象是染色體，至于詩(shī)的形式只是細(xì)胞膜，這是從細(xì)胞質(zhì)中分泌出來(lái)的東西。”他還認(rèn)為：“詩(shī)的本質(zhì)專在抒情。抒情的文字便不采取詩(shī)形，也不失其為詩(shī)。”因此詩(shī)的特征不在于外在的韻律，“不是什么平上去入，高下抑揚(yáng)，強(qiáng)弱長(zhǎng)短，宮商徽羽；也并不是什么雙聲疊韻，什么押在句中的韻文！”而在于內(nèi)在的韻律，即“情緒的自然消漲�！边@些理論，對(duì)于中國(guó)新詩(shī)的發(fā)展，都起了積極作用。郭沫若的詩(shī)集主要有《女神》、《瓶》、《星空》（含部分散文）、《前茅》、《恢復(fù)》。

《瓶》初版于１９２７年４月，是郭沫若較重要的一本新詩(shī)集。這里所依據(jù)的是原版，由創(chuàng)造社出版部出版。除獻(xiàn)詩(shī)外，收詩(shī)四十二首，為一組完整的愛(ài)情詩(shī)，從而展示了郭沫若詩(shī)的另一個(gè)側(cè)面。為了使讀者對(duì)作為詩(shī)人的郭沫若有一個(gè)完整的認(rèn)知，特將他的第一本詩(shī)集《女神》作為附錄綴后，所依版本為１９３５年４月泰東書(shū)局版。

郭沫若的散文創(chuàng)作甚豐，有《橄欖》、《水平線下》、《山中雜記》，以及傳記散文《反正前后》、《北伐途次》、《創(chuàng)作十年》等。

郭沫若是五四時(shí)期的著名詩(shī)人。他的詩(shī)狂飆突進(jìn)，奔擲喧騰，洋溢著極其強(qiáng)烈的、主觀色彩，故而他的散文也頗有其風(fēng)，直抒胸臆，湍流直注，惜乎未免失之裁剪。郭沫若的散文樣式嘗識(shí)頗多，有不少散文是他切身經(jīng)歷的表述，讀其文章使人如睹其面，且具有小說(shuō)色彩，或者在郭沫若本人即是以小說(shuō)筆法寫(xiě)散文，故而舊版《山中雜記》列入“沫若小說(shuō)戲曲集”，然大部分篇章還是被選家視為散文而錄載于各種散文選本之中的。

郭沫若是中國(guó)現(xiàn)代著名作家。他在１９１９年發(fā)表了第一篇小說(shuō)《牧羊哀話》，直到１９４７年發(fā)表《地下的笑聲》，創(chuàng)作歷史長(zhǎng)達(dá)二十余年，期間寫(xiě)了近四十篇小說(shuō)，收于《落葉》、《塔》、《橄攬》（與散文合集）、《豕蹄》等小說(shuō)集內(nèi)。鄭伯奇說(shuō)過(guò)，郭沫若的小說(shuō)大致可以分為兩類，一類是“身邊體”，一類是“寄托體”，前者帶有自述性質(zhì)，后者則是把作者的主觀精神壓鑄進(jìn)歷史的面顏之中。郭沫若的小說(shuō)以浪漫主義為基調(diào)，前期小說(shuō)大多寫(xiě)于五四退潮之后，浸淫著一種苦悶求索和窮愁落魄的色彩，但與郁達(dá)夫相比，少頹廢而多峻急。１９２５年后，郭沫若開(kāi)始向現(xiàn)實(shí)主義靠攏，較前期增進(jìn)了寫(xiě)實(shí)主義因素。他的小說(shuō)率真無(wú)拘，熱力灼人，早期作品壯大了浪漫派小說(shuō)的聲勢(shì)，爾后又推動(dòng)了它的分化，促其向革命的浪漫主義轉(zhuǎn)向。他對(duì)中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的貢獻(xiàn)，不在于創(chuàng)作多少佳制，而在于以其多采的樣式豐盈了現(xiàn)代小說(shuō)的寶庫(kù)和開(kāi)拓，探索的勇氣。

《塔》初版于１９３０年１０月，上海光華書(shū)局印行，收小說(shuō)七篇，列入沫若小說(shuō)戲曲集內(nèi)，是他初期最好的小說(shuō)集。他在題記中說(shuō)：“我把我青春時(shí)期的殘骸收藏在這個(gè)小小的‘塔’里�！鳖A(yù)示了他創(chuàng)作的風(fēng)格將要發(fā)生某種變化�！端�》中最好的小說(shuō)是《喀爾美蘇姑娘》，是現(xiàn)代小說(shuō)選本必選，是能代表郭沫若風(fēng)格的作品之一。