海頓，J.Joseph Haydn（１７３２～１８０９）

奧地利作曲家。１７３２年３月３１日生于奧匈邊境下奧地利的一個(gè)村鎮(zhèn)羅勞，１８０９年５月３１日卒于維也納。他的父親是世代相傳的車匠，母親是貴族府中的廚工，家境貧困，１２個(gè)孩子有６個(gè)夭折，海頓是１２個(gè)孩子中的第２個(gè)。

【生平】

喜愛(ài)音樂(lè)的父母使海頓自幼受到民間音樂(lè)和教堂音樂(lè)的熏陶，從孩提時(shí)代就顯示了出眾的才華。他有漂亮的童聲高音，不但能模仿唱出他所聽(tīng)到的每首歌曲，而且可以在自制的小提琴上拉出這些旋律。海頓的親戚──海恩堡教會(huì)合唱團(tuán)指導(dǎo)J.M.弗蘭克看中了他，從此６歲的海頓永遠(yuǎn)離開了父母，他在多瑙河畔的海恩堡教會(huì)合唱團(tuán)里唱彌撒曲，學(xué)習(xí)樂(lè)理和常用樂(lè)器哈普西科德小提琴。學(xué)業(yè)艱辛，正如他后來(lái)回憶的那樣“鞭撻多于膳食”。兩年后，維也納圣斯蒂芬大教堂樂(lè)長(zhǎng)G.羅伊特去海恩堡物色歌童，海頓被選進(jìn)了唱詩(shī)班。

１７歲這一年，海頓因變聲被解雇，開始了一貧如洗備嘗辛酸的生括。為了糊口他教幾個(gè)孩子學(xué)音樂(lè)。一位朋友為他在維也納找到了一間閣樓棲身，聊以自慰的是閣樓里有一架舊哈普西科德。晚年他對(duì)G.A.格里辛格爾（第一本海頓傳記作者）談起那段生活時(shí)說(shuō)：“每當(dāng)我坐在那架破舊的、被蟲咬壞了的哈普西科德旁邊時(shí)，我對(duì)最幸福的國(guó)王也不羨幕”。在這里，他勤奮自學(xué)，練鍵盤樂(lè)器、小提琴，研究理論。１７５４年他認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)頗負(fù)盛名的意大利作曲家、聲樂(lè)教師N.波爾波拉，海頓向他學(xué)習(xí)作曲、意大利文和聲樂(lè)，同時(shí)為他的聲樂(lè)課彈伴奏，兼當(dāng)仆人。

１７５５年海頓受菲恩貝格伯爵邀請(qǐng)，參加在其府邸舉辦的四重奏晚會(huì)，擔(dān)當(dāng)四重奏中的小提琴手。次年海頓的第１部《降B大調(diào)弦樂(lè)四重奏》問(wèn)世。經(jīng)菲恩貝格伯爵介紹，１７５９年海頓應(yīng)聘擔(dān)任了捷克莫爾津伯爵府邸中的樂(lè)隊(duì)指揮和室內(nèi)樂(lè)作曲家。在這一年里，海頓創(chuàng)作了《第一交響曲》。次年，海頓與維也納假發(fā)商J.P.克勒的女兒安娜結(jié)了婚，婚后夫婦不睦，長(zhǎng)期疏隔，終無(wú)子嗣。

１７６１年是海頓一生中的一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，由于莫爾津伯爵遣散了樂(lè)隊(duì)，海頓就去艾森施塔特任P.A.埃斯泰爾唁濟(jì)親王的宮廷副樂(lè)長(zhǎng)，不久任樂(lè)長(zhǎng)。從１７６１年起直至１７９０年樂(lè)隊(duì)解散，海頓在埃斯泰爾哈濟(jì)宮廷度過(guò)了一生中最可貴的３０年。作為一個(gè)貴族宮廷的樂(lè)長(zhǎng)，首先是附屬于主人的奴仆，要按照親王的意旨辦事：他創(chuàng)作管理和指揮樂(lè)隊(duì)，對(duì)歌唱者進(jìn)行訓(xùn)練，以至保管樂(lè)器，抄寫分譜。宮廷的藝術(shù)趣味和繁雜的行政事務(wù)限制了他豐富的想象力和創(chuàng)造力；但另一方面，宮廷的管弦樂(lè)隊(duì)、合唱隊(duì)、歌劇院、木偶劇場(chǎng)等又為他的藝術(shù)發(fā)展提供了多樣的寫作機(jī)會(huì)，并能直接檢驗(yàn)自己的作品，從而增刪修改，臻于完善。海頓大部分的佳作是在埃斯泰爾哈濟(jì)宮廷中寫成的，包括約６０部交響曲，４０首弦樂(lè)四重奏，約３０首鋼琴奏鳴曲，５首彌撒曲和１１部歌劇等。

海頓聲譽(yù)漸著，１７６４年他的作品在巴黎出版，１７６５年他的名字第一次出現(xiàn)在英國(guó)報(bào)紙上。１７８１年結(jié)識(shí)W.A.莫扎特時(shí)，他已蜚聲歐洲。年近半百的海頓與初顯風(fēng)華的莫扎特建立了誠(chéng)摯的友誼。莫扎特自認(rèn)為是海頓的學(xué)生，聲稱首先從海頓學(xué)習(xí)了怎樣寫作弦樂(lè)四重奏；他寫了６首弦樂(lè)四重奏題贈(zèng)海頓。海頓也十分傾慕和重視莫扎特的天才，他由衷地承認(rèn)莫扎特歌劇創(chuàng)作方面的優(yōu)勢(shì)。在海頓后期的作品中，也顯露了莫扎特音調(diào)柔和、感情細(xì)膩風(fēng)格的影響。８０年代的梅頓達(dá)到了創(chuàng)作上的成熟時(shí)期，１７８４年，他接受巴黎宗教音樂(lè)會(huì)之約寫交響曲；１７８５年為西班牙卡迪斯大教堂寫了管弦樂(lè)曲《基督在十字架上的最后七句話》；１７８６年他為巴黎奧林匹克音樂(lè)會(huì)寫了６部交響曲。同一年他又為那不勒斯國(guó)王斐迪南四世寫了一些夜曲和協(xié)奏曲。

１７９０年海頓的生活起了一個(gè)決定性的變化。N.埃斯泰爾哈濟(jì)親王去世，新親王解散了管弦樂(lè)隊(duì)，但保留了海頓的樂(lè)長(zhǎng)銜頭和俸祿。長(zhǎng)期在工作和生活上依附于貴族的海頓，此到才真正開始在藝術(shù)天地中自由馳騁。他立即到了維也納，不到一個(gè)月，就接受了英國(guó)倫敦音樂(lè)會(huì)經(jīng)理小提琴演奏家J.P.扎洛蒙的邀請(qǐng)，于１７９１年新年到了倫敦，至１７９２年７月才回維也納。１７９４年１月至１７９５年８月，他又第２次訪問(wèn)了倫敦。

倫敦之行與過(guò)去局囿于貴族宮廷的生活形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。在倫敦這個(gè)帶有資本主義社會(huì)特征的大都市中，廣大的音樂(lè)聽(tīng)眾要求聽(tīng)到更深刻、新穎和豐富的作品。海頓夜以繼日地忙于開音樂(lè)會(huì)，參加大量的社交集會(huì)和寫作新作品。年逾六旬的海頓不僅在作品的數(shù)量上滿足了聽(tīng)眾對(duì)他的巨大要求，而且在質(zhì)量上也比以往的作品更勝一籌。海頓為扎洛蒙的音樂(lè)會(huì)寫下了１２部著名的“倫敦交響曲”，形成了一生創(chuàng)作的高峰。這些卓越的作品喚起了倫敦聽(tīng)眾狂熱的感情，全英國(guó)音樂(lè)愛(ài)好者都敬慕這位傳奇式的音樂(lè)大師。英國(guó)上層社交界向他致敬，英王喬治三世請(qǐng)他留在英國(guó)，牛律大學(xué)授予他音樂(lè)博士學(xué)銜，海頓沉醉于榮譽(yù)與友誼之中。１７９１年５、６月份在威斯敏斯特教堂舉行了G.F.亨德?tīng)柤o(jì)念節(jié)，海頓在那里第一次聽(tīng)到了《彌賽亞》和亨德?tīng)柶渌�許多杰作，使他深受感動(dòng)。

他第１次訪問(wèn)倫敦時(shí)路過(guò)波恩，在那里發(fā)現(xiàn)年輕的L.van貝多芬是個(gè)天才，表示愿意收貝多芬為學(xué)生。１７９２年，貝多芬前往維也納拜海頓為師，因兩人性格迥異，師生關(guān)系為時(shí)不長(zhǎng)。但海頓還是認(rèn)為：“……貝多芬遲早會(huì)進(jìn)入歐洲最偉大的作曲家之列，而我將為能把自己說(shuō)成是他的教師而感到自豪……�！保保罚梗的辏冈拢�６３歲的海頓第２次從倫敦回到維也納，繼續(xù)從事創(chuàng)作。晚年的作品中兩部清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世記》（１７９６～１７９８）和《四季》（１７９９～１８０１）為最成功。

譽(yù)滿全歐的海頓已到垂暮之年，１８０２年以后，他的創(chuàng)作靈感枯竭了。但許多文化社團(tuán)、學(xué)會(huì)都以海頓參加為榮，海頓被邀參加了巴黎阿波羅協(xié)會(huì)，繼又成為圣彼得堡音樂(lè)愛(ài)好者協(xié)會(huì)名譽(yù)會(huì)員。１８０８年３月２７日在維也納再度演出《創(chuàng)世記》時(shí)，海頓最后一次對(duì)公眾露面。

１８０９年４月９日奧地利對(duì)法國(guó)宣戰(zhàn)，法國(guó)軍隊(duì)迅速占領(lǐng)了維也納。５月３１日，海頓在戰(zhàn)事倥傯中逝世。遺體安葬于洪德斯圖爾姆公墓，１８２０年改葬于艾森施塔特的伯格教堂，１９３２年人們又在那里建了海頓陵，陵墓圓頂?shù)奶齑爸車�銘刻著他的名作的�?biāo)題。

【創(chuàng)作】

海頓出生的年代，正是哈布斯堡王朝日趨衰敗和文化史上的巴羅克后期。在人生的道路上，他經(jīng)歷了瑪麗亞·特蕾西亞開創(chuàng)的“開明專制”，而他逝世時(shí)，整個(gè)歐洲正面臨著法國(guó)大革命的沖擊。這種時(shí)代背景使海頓在思想上傾向當(dāng)時(shí)的啟蒙運(yùn)動(dòng)和新興的市民階層，然而他并不理解革命。

海頓愛(ài)好日常生活的親切題材，長(zhǎng)于表現(xiàn)人類樸實(shí)明朗的感情和樂(lè)觀的信念，但不喜歡表現(xiàn)人的復(fù)雜的內(nèi)心沖突。他不是以戲劇性而是以美妙和幽默的情趣引人入勝，快樂(lè)和充滿希望構(gòu)成了海頓藝術(shù)的氣質(zhì)。

海頓表面上是一位虔誠(chéng)的天主教徒，在他每件手稿的開頭總是寫上“以上帝之名”，結(jié)尾總是簽上“榮耀歸于上帝”。但他虔信上帝不過(guò)是隨從習(xí)俗，宗教在他的思想與情感中并未占有重要的地位。他的最早的聲樂(lè)作品之一《F大調(diào)小彌撒曲》中，“求主憐憫”樂(lè)章的音樂(lè)主題卻是快樂(lè)欣喜的，著名的《圣母悼歌》充滿了人情味；而《基督在十字架上的最后七句話》這部７個(gè)樂(lè)章的管弦樂(lè)曲（后來(lái)加入獨(dú)唱與合唱），給人留下的最深印象是末樂(lè)章模擬地震的畫面。這些都說(shuō)明海頓的作品是面向現(xiàn)實(shí)、面向人生的，即使在他的宗教音樂(lè)中也是這樣。他喜好田野、森林、釣魚和打獵，他對(duì)大自然的熱愛(ài)不下于莫扎特和貝多芬。

【交響曲】

海頓在音樂(lè)史上占有重要地位，首先因?yàn)樗�是一位交響曲作曲家。他并非交響曲體裁的首創(chuàng)者，早在巴赫和亨德?tīng)柕臅r(shí)代，就已有人為這個(gè)領(lǐng)域作了準(zhǔn)備，開拓了道路。但海頓繼承了先輩的成就，確立了交響曲的規(guī)范，所以有人稱他為“交響曲之父”。

海頓一生創(chuàng)作了不下于１０４首交響曲（有人估計(jì)達(dá)１５０首之多）。他早期的交響曲多為生活?yuàn)蕵?lè)題材，形式接近室內(nèi)樂(lè)。１８世紀(jì)７０年代起才更多地吸收了北德樂(lè)派的成就，具有較深刻的內(nèi)容和古典風(fēng)格，往往既嚴(yán)肅又幽默。例如《第四十五交響曲》（《告別》，１７７２），據(jù)說(shuō)是為了暗示公爵讓樂(lè)師們休假回家而作的。海頓不同尋常地在第４樂(lè)章急板后面加上了慢板的第５樂(lè)章，奏至中途，樂(lè)隊(duì)隊(duì)員一個(gè)接著一個(gè)吹熄其譜架上的蠟燭而退席，最后剩下兩把小提琴把交響曲帶到深深打動(dòng)人心的終止。８０年代創(chuàng)作的“巴黎交響曲”（有人說(shuō)是為宗教音樂(lè)會(huì)寫的那幾首，也有人說(shuō)是為奧林匹克音樂(lè)會(huì)寫的６首，目前尚無(wú)定論），抒情性的曲調(diào)更為豐富、生動(dòng)、風(fēng)趣，配器手法也更成熟。其中《第八十三交響曲》（１７８５）第１樂(lè)章副題的音響如母雞咯咯叫喚，被稱為《母雞》交響曲�！兜诎耸�三交響曲》（１７８６）末樂(lè)章的主題聽(tīng)起來(lái)象一首腳步沉重而笨拙的風(fēng)笛舞曲，故被稱為《熊》交響曲�！兜诎耸�五交響曲》（１７８５）因受到法國(guó)王后的喜愛(ài)而得名《王后》交響曲。海頓后期創(chuàng)作的１２部“倫敦交響曲”，大多具有熱烈灑脫的主題旋律，充滿活力的節(jié)奏，應(yīng)用了活潑明快的鄉(xiāng)村舞曲素材和簡(jiǎn)潔精致的復(fù)調(diào)性處理。其中４首得了綽號(hào)：《第九十四交響曲》（《驚愕》，１７９１）、《第一００交響曲》（《軍隊(duì)》，１７９３～１７９４）《第一０一交響曲》（《時(shí)鐘》，１７９３～１７９４）《第一０三交響曲》（《鼓聲》，１７９５）。這１２首“倫敦交響曲”標(biāo)志著海頓交響曲的最高成就。

海頓開創(chuàng)了交響曲的新的主調(diào)音樂(lè)風(fēng)格，并使復(fù)調(diào)手法在功能和聲的基礎(chǔ)上發(fā)展。他擯棄了古老復(fù)調(diào)中那種拘謹(jǐn)而神秘的性質(zhì)，而代之以率真、生動(dòng)的音樂(lè)語(yǔ)言；海頓完善了４個(gè)樂(lè)章的奏鳴交響套曲形式，使作品的４個(gè)樂(lè)章體現(xiàn)統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思，表現(xiàn)生活的各個(gè)方面，海頓發(fā)展了奏鳴曲快板的結(jié)構(gòu)，并往往采用從速度、調(diào)性等方面與主題形成強(qiáng)烈對(duì)比的引子，展開部獲得顯著發(fā)展，確立了以短小動(dòng)機(jī)進(jìn)行展開的發(fā)展原則，直接啟發(fā)了貝多芬。

海頓確立了樂(lè)隊(duì)的雙管編制和近代配器法原則，奠定了近代交響樂(lè)隊(duì)的基礎(chǔ)。

海頓的交響曲具有鮮明的形象，能使人聯(lián)想起日常生活的許多現(xiàn)象，人們據(jù)此給他的交響曲標(biāo)以別名。除了早期創(chuàng)作的《晨》、《午》、《夜》等極少幾部作品外，海頓從不寫標(biāo)題交響曲，上述那些如《母雞》、《熊》《驚愕》之類的標(biāo)題，都是別人加上的綽號(hào)。

【四重奏曲】

海頓弦樂(lè)四重奏的重要性僅次于他的交響曲，他寫下８０余首弦樂(lè)四重奏（最末一首未完成），內(nèi)容大多是歡樂(lè)、熱情的抒發(fā)。５０年代所寫的１０余首弦樂(lè)四重奏，在它們５個(gè)樂(lè)章的排列中清楚地顯示了古典舞蹈組曲的影響。從《第十七弦樂(lè)四重奏》（１７７１）開始確立了４樂(lè)章的形式，此后的作品很少例外。在他某些弦樂(lè)四重奏作品中把中間兩個(gè)樂(lè)章調(diào)換。１７８１年他為俄國(guó)皇儲(chǔ)保羅大公爵所寫的《小鳥》、《你好》等６首《俄羅斯四重奏》（１７８１），用諧謔曲代替小步舞曲作為第２樂(lè)章。１７７２年所寫的６首《太陽(yáng)四重奏》中，復(fù)調(diào)因素增多，其中３首以復(fù)雜的賦格結(jié)束。海頓的弦樂(lè)四重奏開始形成“對(duì)話的原則”，即把主題的敘述分置在各個(gè)聲部，如同４個(gè)人的談話，具有在主調(diào)和聲基礎(chǔ)上產(chǎn)生的復(fù)調(diào)性，改變了早期突出第１小提琴聲部，而把其余聲部處理成單薄伴奏的機(jī)械狀況。９０年代創(chuàng)作的《皇帝》（１７９７）《日出》（１７９７）等８首弦樂(lè)四重奏被賦予更生動(dòng)的節(jié)奏活力，更豐富的和聲華彩，主題帶有浪漫主義性格和濃郁的民間特色，可與“倫敦交響曲”相媲美。

奏鳴曲與協(xié)奏曲 海頓的５２首鋼琴奏鳴曲主要是為教學(xué)和個(gè)人演奏而寫，大多純樸而稍平庸。海頓最早的鋼琴奏鳴曲通常不用奏鳴曲快板曲式，末樂(lè)章用小步舞曲。其后海頓又較多模仿北德樂(lè)派大師C.P.E.巴赫的奏鳴曲。１７７１年海頓受到“狂飆運(yùn)動(dòng)”影響，寫下了豪放而略具傷感的《C小調(diào)奏鳴曲》，終樂(lè)章沒(méi)用習(xí)慣的歡樂(lè)結(jié)束，而是激烈爆發(fā)的高潮。８０年代海頓在旋律的風(fēng)格與結(jié)構(gòu)上受到莫扎特影響，他十分重視莫扎特鋼琴奏鳴曲的成就。作于１７８９～１７９０年的《降E大調(diào)奏鳴曲》與晚期最后一首《降E大調(diào)奏鳴曲》奔放、激動(dòng)，感情幅度較大，更接近貝多芬的風(fēng)格。

海頓寫過(guò)２０余部協(xié)奏曲，但這不是海頓創(chuàng)作的主要領(lǐng)域，雖然《D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（１７８４）和《D大調(diào)大提琴協(xié)奏曲》（１７８３）現(xiàn)在還常被演奏。海頓的鋼琴三重奏弦樂(lè)三重奏、鋼琴變奏曲、鋼琴幻想曲等，都不能與他的交響曲、弦樂(lè)四重奏相比擬。

【其他作品】

海頓沒(méi)有寫出什么著名的戲劇音樂(lè)，他的１８部歌劇多數(shù)是小型喜歌劇，包括《月中世界》（１７７７）《天長(zhǎng)日久》（１７８０）、《荒島》（１７７９）、《奧蘭多·帕拉迪諾》（１７８２）、《阿爾米達(dá)》（１７８３）等。這些歌劇早已被人遺忘，有若干部連曲譜也找不到了。目前已有人對(duì)它們進(jìn)行挖掘和研究。

海頓寫了不少聲樂(lè)作品，包括８部清唱?jiǎng)『停保膊繌浫銮�，而以后期�?chuàng)作的清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世記》和《四季》為最著名�！秳�(chuàng)世記》的詩(shī)篇取自英國(guó)詩(shī)人J．彌爾頓的《失樂(lè)園》，第１、２樂(lè)章敘述上帝創(chuàng)造萬(wàn)物直至人類，第３樂(lè)章敘述亞當(dāng)和夏娃在地上樂(lè)園過(guò)著幸福生活。海頓把自然界的種種現(xiàn)象與生態(tài)轉(zhuǎn)化成一幅幅音樂(lè)的畫面，出現(xiàn)了鴿子的咕咕聲和獅子的咆哮，亞當(dāng)和夏娃則唱著一首諧和純樸的二重唱。他的最后杰作《四季》純粹是一部世俗清唱?jiǎng)�，腳本是從英國(guó)詩(shī)人J.湯姆遜的同名詩(shī)改編的，象征春夏秋冬的四個(gè)樂(lè)章表現(xiàn)了農(nóng)民的勞動(dòng)和歡樂(lè)，抒發(fā)了他們天真質(zhì)樸的情感。

海頓的音樂(lè)之所以具有不朽的價(jià)值，因?yàn)樗�面向現(xiàn)實(shí)，面向人生，氣息清新，朝氣蓬勃，令人受到鼓舞；也因?yàn)樗�在作曲技術(shù)上奠定了歐洲古典時(shí)期的交響曲和室內(nèi)樂(lè)的規(guī)范，從而形成了德奧音樂(lè)經(jīng)久不衰的優(yōu)良傳統(tǒng)。