××同志：

你一再要我寫一篇關(guān)于報(bào)告文學(xué)的文章，我本來很想寫的，但因?yàn)榻鼇斫】禒顩r不佳，又住進(jìn)了醫(yī)院�？磥頍o法應(yīng)命，請?jiān)�諒�?/p>

也許是由于做過多年的報(bào)紙編輯和記者，我對報(bào)告文學(xué)一直很有感情，如同我對電影、戲劇和報(bào)紙有感情一樣。我對一些好的報(bào)告文學(xué)作品，比較注意，也關(guān)心有關(guān)報(bào)告文學(xué)的一些討論。關(guān)于這方面，我一直在想一個(gè)老問題，即報(bào)告文學(xué)的真實(shí)性問題。

我始終認(rèn)為，報(bào)告文學(xué)的真實(shí)性的原則是不能動(dòng)搖的。如果說真實(shí)是藝術(shù)的生命，那么在報(bào)告文學(xué)領(lǐng)域中尤其如此。這個(gè)問題，在五十年代、六十年代初期都有過些爭論，但后來在總的原則上都趨于一致了。十年動(dòng)亂期間，林彪、江青一伙的吹鼓手們最擅長的伎倆之一就是制造假、大、空的文藝作品，報(bào)告文學(xué)和當(dāng)時(shí)的新聞報(bào)道一樣，弄虛作假的東西連篇累牘，使人氣憤。那種惡劣文風(fēng)流毒之深，直到今天還能從某些新聞、通訊和報(bào)告文學(xué)中看到明顯的痕跡。

報(bào)告文學(xué)失去了真實(shí)，就不成其為報(bào)告文學(xué)。求真，就必須親自去采訪、調(diào)查、研究。有人喜歡開座談會(huì)，座談會(huì)當(dāng)然是一個(gè)好辦法，但現(xiàn)在似乎和過去有點(diǎn)不一樣了，找了一桌人，假如是一個(gè)派，那只能聽到講一種話，結(jié)果只是“偏聽”。報(bào)告文學(xué)作者，不僅僅要耳聞目睹，而且要正反兩方面都聽一聽，第三方面也聽聽，這樣才能得到比較真實(shí)的材料。采訪和調(diào)查的所得也未必相同，采訪容易聽一面，調(diào)查必須聽多方面，擁護(hù)的要聽，反對的也要聽，不肯表態(tài)的也可以觀察到一點(diǎn)跡象。因此，“走馬觀花”自然不行，單聽“訴苦”、“告狀”也不行，因?yàn)槭�年�?dòng)亂后，黨風(fēng)和民風(fēng)尚未根本好轉(zhuǎn)，虛假現(xiàn)象不少，連過去的老實(shí)人現(xiàn)在也學(xué)會(huì)了說假話，作者容易上當(dāng)。

四十多年前我寫過一篇《包身工》，有些同志常愛提到它，使我感到慚愧。當(dāng)時(shí)哪有能如今天的報(bào)告文學(xué)作者們擁有的條件！但是《包身工》所寫到的，則完全是真實(shí)。那篇報(bào)告文學(xué)雖然１９３６年才發(fā)表（《光明》創(chuàng)刊號(hào)），但對包身工這個(gè)罪惡制度的情況的了解，卻在八九年前我在滬西做工會(huì)工作就已開始了。到１９３５年，上海黨組織遭到又一次大的破壞，組織上要我暫時(shí)隱蔽一下，我就利用這個(gè)時(shí)間，認(rèn)真搜集有關(guān)包身工的材料，并且寫了出來。這里的人和事都是真實(shí)的，沒有一點(diǎn)虛構(gòu)和夸張。那個(gè)“蘆柴棒”也是確有其人的，只不過因?yàn)閯e人都不知道她的真實(shí)姓名，只能那么叫。我注意過她，看到過幾次，雖不可能同她直接談話，但這個(gè)人物，并不是我虛構(gòu)的。

當(dāng)然，報(bào)告文學(xué)對大量素材有所取舍，進(jìn)行一番剪裁和必要的說明、解釋，是必要的，但這種整理、取舍和說明，決不應(yīng)成為夸大、矯飾，回避，乃至無中生有。為了細(xì)致地刻畫人物，對某些細(xì)節(jié)進(jìn)行藝術(shù)加工，也是必要的，但這種“加工”也決不能違反真實(shí)，張冠李戴。為了突出某種“主題”，作者自由地發(fā)揮主觀創(chuàng)造性，隨意地馳騁自己豐富的想象力，加到真實(shí)的人物和事件上面，我認(rèn)為對報(bào)告文學(xué)是不應(yīng)有的。那只能證明作者采訪不深入，或不愿去深入，對他要寫的人和事不熟悉，就率爾下筆，想借助于自己一枝妙筆，寫出一鳴驚人的作品。這種作品，也許一時(shí)會(huì)博得某些廉價(jià)的喝彩，但終久站不住腳，沒有多少生命力。有的同志認(rèn)為，報(bào)告文學(xué)是“報(bào)告加文學(xué)”，別人注重報(bào)告性，而他注意文學(xué)性。這至少是對報(bào)告文學(xué)的一種誤解�！皥�(bào)告文學(xué)”是一個(gè)完整的詞匯，有完整的含義，怎么可以分成兩部分呢？又有同志說，報(bào)告文學(xué)可以小說化。報(bào)告文學(xué)的特點(diǎn)就是真人真事，怎么可以寫成小說呢？

報(bào)告文學(xué)一是要真實(shí)，二是要有正確的立場，就是站在維護(hù)黨和人民利益的立場。要真實(shí)，就要反復(fù)調(diào)查，越細(xì)越好。要有立場，就要有點(diǎn)膽量和拚勁，堅(jiān)持原則，敢于斗爭，即使“打官司”也不怕。報(bào)告文學(xué)作家要敢于揭露矛盾，熱情歌頌推動(dòng)歷史前進(jìn)的新人新事，批評和鞭撻阻礙生活潮流的舊事物。我看現(xiàn)在有些作品，有不敢直接去碰矛盾、避開矛盾走的傾向。要做到十二大報(bào)告中的三個(gè)根本好轉(zhuǎn)，隨處都會(huì)出現(xiàn)矛盾。比如，不僅某些主管部門有所謂“電老虎”、“水老虎”、“房老虎”，而且各行各業(yè)都有一些大霸和小霸。這些“虎”和“霸”，就是我們建設(shè)兩個(gè)文明的攔路石，要敢去碰，不要怕。黨中央領(lǐng)導(dǎo)同志多次號(hào)召文藝工作者多寫鼓舞人心的作品，這也是我們的職責(zé)。足以鼓舞人心、振奮精神的人和事，可以說很多很多，但也都不是一帆風(fēng)順，沒有一點(diǎn)矛盾的。那么，為什么不去表現(xiàn)克服矛盾的艱苦性和必勝性呢？《新觀察》登過一篇文章，寫福建一個(gè)小廠廠長當(dāng)了副省長，人物是杰出的，文章也寫得很好，但我個(gè)人總感覺到有點(diǎn)不“真”，也可以說“真而不真”。因?yàn)樽髡邔⑦@位廠長被“伯樂”發(fā)現(xiàn)后，被提拔過程中所遇到的矛盾、阻礙、派性干擾……都避開了，“諱言”了，繞著矛盾走。這就成了“無沖突論”，而“無沖突論”正是報(bào)告文學(xué)的大忌之一。

我總覺得目前的報(bào)告文學(xué)作者，似乎多數(shù)對寫人物有興趣，總是在通過種種渠道，千方百計(jì)地尋覓一個(gè)理想的對象。報(bào)紙刊物編輯部也在這方面動(dòng)腦筋。在當(dāng)前舉國上下為建設(shè)四化、振興中華而群策群力的歷史新時(shí)期，各條戰(zhàn)線英雄輩出，給報(bào)告文學(xué)開辟大有可為的廣闊天地，這自然是過去所未有的。但我更以為，報(bào)告文學(xué)作者既應(yīng)該去寫事件，寫那些為千百萬人關(guān)心注目，又代表著歷史進(jìn)程的新的事件，新的事物，新的社會(huì)風(fēng)氣，新的人與人之間的關(guān)系；也不要忘記去寫那些長期存在而又嚴(yán)重束縛著我們的舊勢力、舊習(xí)慣、舊風(fēng)氣，正如胡耀邦同志在十二大報(bào)告中所說的：“我們每天的生活都包含著共產(chǎn)主義，都離不了共產(chǎn)主義�！眻�(bào)告文學(xué)并不僅僅著眼于某一個(gè)先進(jìn)人物或先進(jìn)單位，而要高瞻遠(yuǎn)矚，在更廣闊的背景前面，向事物的縱深開拓，去掌握、去反映生活進(jìn)程中本質(zhì)的東西。例如農(nóng)業(yè)生產(chǎn)責(zé)任制，給農(nóng)村帶來巨大的變化，推動(dòng)了中國大地邁向四化的進(jìn)程。這些年來，我見到許多反映這個(gè)變化的短篇小說，但是那種有氣勢又有思想深度的報(bào)告文學(xué)作品，卻為數(shù)不多。又如廣東、福建的某些經(jīng)濟(jì)特區(qū)，現(xiàn)在逐漸引起文藝工作者的興趣了，但我看寫到作品里的，多數(shù)還是只反映了新的、好的一面，對那里出現(xiàn)的新問題、困難以及消極的東西，卻很少涉及，而這些是毋需回避，更不應(yīng)該加以粉飾的。我很希望見到能夠真實(shí)地反映經(jīng)濟(jì)特區(qū)這個(gè)新生事物的報(bào)告文學(xué)。