兩個月前，一個神秘的富商決定贊助復(fù)刊一年的《報告文學(xué)》：設(shè)立“雙十萬”大獎──以１０萬元重獎２００４年《報告文學(xué)》雜志上的一篇優(yōu)秀作品；用另外的１０萬元重獎一位曾為報告文學(xué)這個文體作過貢獻(xiàn)的報告文學(xué)家；“雙十萬”大獎每年舉辦一次……與大多數(shù)贊助者不同，這位富商千叮嚀萬囑咐要求不透露他的姓名和企業(yè)。

一時間各方猜測四起，有人說這是一位上世紀(jì)８０年代活躍的報告文學(xué)作家，從商致富后還存有強烈的報告文學(xué)情結(jié)云云。

報告文學(xué)界的動作越來越多。相對于上世紀(jì)８０年代末的熱火，報告文學(xué)在整個９０年代不太景氣，很大程度上“墮落成了拉贊助、寫軟廣告的代名詞”。據(jù)說，報告文學(xué)的主流“問題報告文學(xué)”，到了８０年代末便戛然而止，其他類型的報告文學(xué)，除了少數(shù)作家偶有力作外也委靡不振。經(jīng)過近１０年的沉寂，近年報告文學(xué)有重振旗鼓的架勢，標(biāo)志是十幾年前�？�的《報告文學(xué)》雜志在２００２年年底復(fù)刊。一批多年來孤軍作戰(zhàn)、變換主題和文風(fēng)或者勉強寫些應(yīng)景文章的報告文學(xué)作家，又圍聚在了中國報告文學(xué)學(xué)會和《報告文學(xué)》雜志周圍。

這兩年，真正意義上的報告文學(xué)作品不斷涌現(xiàn)。比起上世紀(jì)８０年代末的“單純揭露”，這些年的作品在選題和認(rèn)識上更加寬泛和豐富，甚至漸顯超越其他文體的活躍和生機，“顯示了作為一種強勢寫作活動的特點”（《報告文學(xué)》雜志主編李炳銀語）。

既不能騙人，又不能不煽乎，一個尷尬境地

進(jìn)入新世紀(jì)以來，報告文學(xué)作家的主體意識，即社會責(zé)任感和文體的自豪感也在增強。在這兩年辦得越來越多的報告文學(xué)理論和作品討論會上，與會者大多認(rèn)為，報告文學(xué)是選擇的藝術(shù)，在主旋律寫作之外，報告文學(xué)家也應(yīng)充分關(guān)注公眾話語，關(guān)愛弱勢群體，關(guān)注環(huán)境、關(guān)注人類共同的利益……

但在中國的具體環(huán)境中，報告文學(xué)又面臨著巨大的尷尬�？偸窃诰拺焉鲜兰o(jì)８０年代名家輩出、好作頻出的好時光的趙瑜對記者感嘆：“報告文學(xué)是帶著鐐銬跳舞。從業(yè)者既不能把自己的東西看成是虛構(gòu)文學(xué)，又不能把自己等同于一般的記者。這里有著‘真’和‘美’、‘質(zhì)’和‘文’的把握，很難。報告文學(xué)絕不能騙人，它寫的都是真的，但一定要很文學(xué)地表達(dá)出來──文學(xué)就是虛飾、繁衍、夸張，沒有見過其人卻要栩栩如生地描寫出他的心理活動……這與報告文學(xué)真實性的本質(zhì)相矛盾，你說怎么把這兩個東西統(tǒng)一在一起吧？”

曾在上世紀(jì)８０年代初編輯過徐遲作品的《人民文學(xué)》雜志社前副主編崔道怡也認(rèn)為：報告文學(xué)是驚天動地的文字，好的報告文學(xué)天下人會為之震動。但報告文學(xué)必須真實，不真實就是詐騙。真實是命，文學(xué)是根，二者缺一不可。在文體意識越來越彰顯的今天，它的真實性和文學(xué)性的矛盾也越來越突出。

報告文學(xué)曾是“山中無老虎，猴子稱大王”

西方幾乎沒有報告文學(xué)這個文體，它們有的是記者文字、傳記、回憶錄和社會學(xué)著作（或可寬泛地算做報告文學(xué)），因而許多中國作家和學(xué)者都贊同，中國的報告文學(xué)，特別是“問題報告文學(xué)”，之所以在上世紀(jì)８０年代成名，蓋因“山中無老虎，猴子稱大王”。當(dāng)時社會學(xué)和新聞監(jiān)督性整體缺席，而報告文學(xué)能提供更多的真實性和“內(nèi)幕”，能如社會學(xué)一樣展示中國人的社會標(biāo)本，與當(dāng)時的思想解放和文化覺醒相契合，因而興盛一時。而現(xiàn)在，中國報業(yè)發(fā)展迅猛，記者的揭露越來越尖銳和敏捷，各大學(xué)和研究機構(gòu)的社會學(xué)科在９０年代突然強壯起來�！澳汶S便看一篇社會學(xué)論文，其邏輯的清晰和細(xì)密、數(shù)據(jù)的扎實和完整，是報告文學(xué)遠(yuǎn)不能比的�！睂Υ粟w瑜嘆服不已。報告文學(xué)的作用被更有所長者代替。因而，這個文體還有沒有必要存在這個嚴(yán)峻的問題無情地顯現(xiàn)出來了。

“我總在夾縫中看到巨大生機。”研究報告文學(xué)２０多年的李炳銀對記者說心里話，“從《包身工》時代發(fā)端的這個文體的人民性、對弱者的同情、對進(jìn)步的鼓吹，是她的生存之本、她的情感力量，她的文學(xué)煽動性是別的文體代替不了的�！�

因此，有人提出協(xié)同作戰(zhàn)的理論：報告文學(xué)在中國不僅要成為輕騎兵（傳統(tǒng)說法），也要成為有著長矛重劍的驃騎兵。因為在現(xiàn)今中國，攻城陷地的主要是報告文學(xué)和新聞媒體，打邊鼓式的“輕”的說法早已與事實不符。幾個“重家伙”：報紙、電視和報告文學(xué)，要取長補短，一起成為反腐敗、反黑反惡，推進(jìn)中國進(jìn)步的有力器具。

一個易受攻擊的職業(yè)

真實基礎(chǔ)上的情感力量──這提出了報告文學(xué)的品格問題。

在中國，報告文學(xué)的創(chuàng)作既容易又艱難。變革的痛楚，腐敗的蔓延和遏制，民風(fēng)道德的巨變等等，提供了豐富無比的題材，俯拾皆是。正如文學(xué)評論家秦晉在去年年末一次討論會上所說：“中國報告文學(xué)的每次大發(fā)展，都與社會的大背景關(guān)系很大。過去是否定‘文革’、為改革吶喊，現(xiàn)在似乎更側(cè)重于對現(xiàn)實的分析透視……”而報告文學(xué)創(chuàng)作的艱難也與此有關(guān)。這個文體直面人生、同情百姓、揭露黑暗，就必然要面對明槍暗箭。因此，從事報告文學(xué)的創(chuàng)作就是從事一個更易受攻擊的職業(yè)，一個沒有機會“觸電”，也不流行、不合時尚的職業(yè)，這就要求從業(yè)者“有戲劇家的藝術(shù)訓(xùn)練，有政治家的出擊精神和抗擊打性，有法律家的自我安全意識”。

從事了報告文學(xué)創(chuàng)作就要經(jīng)歷曲折，正如作家楊黎光說的，“那是一本苦經(jīng)�！�

可這樣一個個人收益不太多的行業(yè)卻從者如涌。多年編輯報告文學(xué)的著名編輯家田珍穎感到：“報告文學(xué)是一種通過寫作表現(xiàn)自己素養(yǎng)、人格的活動。報告文學(xué)家擔(dān)負(fù)道義之重，使得他必須不斷歷練自己的靈魂。”

許多作家在商業(yè)時代憂國憂民，布衣簡食，不改其樂。李炳銀感到：報告文學(xué)已經(jīng)成為許多人的一種人生狀態(tài)，這是一種樂于在面對嚴(yán)峻的真實的基礎(chǔ)上作文學(xué)的表現(xiàn)和傳遞的狀態(tài)。好的報告文學(xué)，成就一種特殊的堅強、明斷、負(fù)責(zé)、進(jìn)取的人生。

“在這個時代，騎著自行車，還關(guān)心政治文明和社會進(jìn)步的人，我覺得是很高尚的。”

──原載《中國青年報》２００４年０１月３１日