１、文章開頭和結(jié)尾部分都寫到了南國(guó)之秋，其作用是什么？

寫南國(guó)之秋主要是為了形成對(duì)照，襯托北國(guó)秋景之美，秋味之濃，同時(shí)顯示作者對(duì)故都之秋的熱愛、贊美和眷戀。

作者在開頭部分點(diǎn)出北國(guó)之秋的“清”“靜”“悲涼”的特點(diǎn)后，接著寫到了江南之秋。但那里“草木凋得慢”“空氣來(lái)得潤(rùn)”“天的顏色顯得淡”“又時(shí)常多雨而少風(fēng)”，因此，“秋的味，秋的色，秋的意境與姿態(tài)，總看不飽，嘗不透，賞玩不到十足”。

在文章結(jié)尾部分，作者又寫到了“南國(guó)之秋”，指出“當(dāng)然是也有它的特異的地方，譬如廿四橋的明月，錢塘江的秋潮，普陀山的涼霧，荔枝灣的殘荷等等，可是色彩不濃，回味不永。比起北國(guó)的秋來(lái)，正像是黃酒之與白干，稀飯之與饃饃，鱸魚之與大蟹，黃犬之與駱駝”。

這些描述，極為鮮明地對(duì)比突現(xiàn)出北國(guó)之秋的秋色之美，秋味之濃，秋意之十足，飽含著作者對(duì)北國(guó)之秋的盛贊，滲透著作者對(duì)故都之秋的深深摯愛和眷戀。

２、文章的起筆有什么特色和作用？

文章起筆說(shuō)：無(wú)論什么地方的秋天總是好的，可北國(guó)的秋，卻特別的來(lái)得清、靜、悲涼。在平淡的敘述中點(diǎn)出北國(guó)之秋的特別之處。接著說(shuō)自己不遠(yuǎn)千里，從杭州趕上青島，更從青島趕上北平的理由，正是想飽嘗這故都的秋味。在這似乎是信筆寫來(lái)的樸素話語(yǔ)中，蘊(yùn)含著真情，傾訴了自己對(duì)故都之秋的向往之情。

“清”、“靜”、“悲涼”是故都的秋的景色的總特點(diǎn)，是全文寫景的綱。同時(shí)，“清”、“靜”、“悲涼”又是本文內(nèi)在的感情線索，文章起筆也就定下了全文的感情基調(diào)，借寫故都的秋的“清”、“靜”、“悲涼”，表現(xiàn)因迷惑、抑郁、失望而徘徊的沉重心情；或者說(shuō)，正因?yàn)橛羞@樣的心情，才感到故都的秋特別來(lái)得“清”、“靜”、“悲涼”。文章一開始，就把“形”“神”高度地統(tǒng)一起來(lái)了。

３、《故都的秋》中作者為什么認(rèn)為牽牛花“以藍(lán)色或白色者為佳，紫黑色次之，淡紅者最下”？

作者描寫故都的秋，是“清、靜、悲涼”的秋，作者筆下的景物也不僅僅是對(duì)自然景物的客觀再現(xiàn)，作者以情馭景，把自己的“主觀色彩”融入了自然界的“客觀色彩”之中。作者認(rèn)為牽�；ā耙运{(lán)色或白色者為佳，紫黑色次之，淡紅者最下”，因?yàn)榈�紅是暖色調(diào)，與作者當(dāng)時(shí)的心情、氣質(zhì)、審美追求都不符，因而他認(rèn)為“最下”。作者筆下的故都秋景圖選用的大多是些“冷色”，如青、藍(lán)、灰、白等等，以此來(lái)顯示深沉、淡泊的特征。若改用紅、黃、橙等“暖色”，就破壞了主觀色彩的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一，沖淡了故都之秋特有的風(fēng)味和精神。它是作家審美觀點(diǎn)在文學(xué)作品中的反映。

４、如何理解《故都的秋》中作者說(shuō)的北國(guó)的秋特別地來(lái)得“悲驚”？

作者說(shuō)“可是啊，北國(guó)的秋，卻特別地來(lái)得清，來(lái)得靜，來(lái)得悲涼”，“清”“靜”較好理解，秋高氣爽，容易感到“清”“靜”，但“悲涼”似乎不好理解。與“清”“靜”相應(yīng)的大概該是“悠閑”“欣喜”之類“正面”情緒、情感，而“悲涼”好像是“清”“靜”之后的一大轉(zhuǎn)折。但在３０年代的舊中國(guó)，連年戰(zhàn)亂，民生凋敝，讀書人也衣食無(wú)所安，居無(wú)定所。為了謀生，郁達(dá)夫輾轉(zhuǎn)千里，顛沛流離，飽受人生愁苦與哀痛。他描寫自己心中的“悲涼”已不僅是故都賞景的心態(tài)，而是整個(gè)的人生感受。這種感受在郁達(dá)夫的其他作品中也時(shí)有流露。這種感受在當(dāng)時(shí)整個(gè)散文創(chuàng)作領(lǐng)域也是普遍的。《荷塘月色》不也有哀愁嗎？郁達(dá)夫久有品賞故都的秋的心愿，又久經(jīng)顛沛流離的生活，如今終于回到故都北平的天地里，自然有多種復(fù)雜的感受，包括“負(fù)面”的感受。所以作者說(shuō)感到北國(guó)的秋特別地“悲涼”。

５、《故都的秋》為什么不詳寫故都秋天的著名風(fēng)景？

作者對(duì)于北平秋天那些著名的風(fēng)景，只是點(diǎn)到為止，而看上去主要描寫普遍存在于家家戶戶街頭巷尾的那些景象，原因有三：

其一，這是由作家的思想所決定的，他追求“清”“靜”，并籠罩著淡淡的“悲哀”，那些著名風(fēng)景還都是游人云集、熱鬧非凡的地方，那里的景色難以表達(dá)作者的這種思想。

其二，那些著名的風(fēng)景，是古往今來(lái)墨客吟詠北平秋天常用的題材，雖富于秋的特色，但不容易道出新意來(lái)。

其三，“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中”，那些常見的景象人們雖然很熟悉，早就習(xí)以為常，但是卻往往忽略了它們的特殊意味。作家把它們挖掘了出來(lái)，集中了起來(lái)，使人更深刻地體味到北平的秋“味”。