一、抒情文的特點(diǎn)

抒情就是抒發(fā)和表達(dá)感情，可以是文中人物通過(guò)一定途徑抒情，也可以是作者站出來(lái)直接抒情，或二者結(jié)合起來(lái)。抒情與敘述、說(shuō)明、描寫(xiě)、議論一樣，也是文章的一種基本表達(dá)方式，抒情部分在抒情文中和在其它文章中所占比例不同。如果是抒情為主的文章，即“抒情文”，因所表達(dá)的感情充分、鮮明、強(qiáng)烈，抒情的比重就大，甚至通篇充滿抒情；如果文章以其它方式表達(dá)為主，雖然也有抒情的手法，文字所占比重就要相對(duì)少一些。究竟是否以抒情為主，以及抒情占多大比重，都要根據(jù)主題需要和視乎作者的感情傾向而定。

抒情文主要分為以下兩種：

１、直接抒情文：

將心中情感實(shí)實(shí)在在寫(xiě)下來(lái)的，就稱為「直接抒情文」。

人們對(duì)于外來(lái)的刺激，必然會(huì)產(chǎn)生本能反應(yīng)，見(jiàn)了壞人會(huì)厭惡憎恨，見(jiàn)了好人會(huì)喜愛(ài)愉悅，見(jiàn)別人哭泣會(huì)產(chǎn)生同情，與親人朋友離別會(huì)傷感等。將心中的主觀感受和思想感情，無(wú)論是快樂(lè)、輕松、悲哀、憂愁，在文章中直接抒發(fā)表達(dá)出來(lái)，就是「直接抒情」。如朱自清《背影》中，作者每當(dāng)看見(jiàn)或想起父親的背影時(shí)都會(huì)流淚，文章又以「唉，我不知何時(shí)再能與他相見(jiàn)！」結(jié)束，直接表露了思念父親的感情。

２、間接抒情文：

間接抒情是與直接抒情相反的一種方法，它不把作者的主觀感受和思想感情在文章中直接抒發(fā)和表達(dá)出來(lái)，也不像記敘文那樣需要一個(gè)有頭有尾的完整事件來(lái)貫穿全篇，但是必須借助對(duì)各種具體事物的描寫(xiě)，來(lái)間接抒發(fā)感情、展開(kāi)想象、表達(dá)主題。如要寫(xiě)快樂(lè)的心情，就列舉快樂(lè)的事情；要寫(xiě)哀傷的心情，就列舉哀傷的事情。如魯彥《父親的玳�！分�，作者先描寫(xiě)貓兒玳瑁與父親的日常生活及感情，再透過(guò)玳瑁于父親逝世后的舉動(dòng)，間接抒發(fā)喪父的悲痛之情。

抒情文常常是借事物、風(fēng)景、人物的描寫(xiě)，來(lái)抒發(fā)自己感情的文章。

寫(xiě)抒情文，必須記述內(nèi)心真實(shí)的感受。若只是追求文句的雕琢，無(wú)的放矢的感慨，這篇文章就會(huì)流于空洞無(wú)物，令人討厭。

二、寫(xiě)作抒情文要注意的地方

抒情文著重描寫(xiě)事情、人物、風(fēng)景，然后借事物情景抒發(fā)自己的感情。所以，作文時(shí)必須找緊描寫(xiě)的對(duì)象。如果沒(méi)有描寫(xiě)的中心，不能表達(dá)作者的寄托，就失去抒情文的價(jià)值；

注重事實(shí)，不可矯揉造作或無(wú)病呻吟；

要有生活體驗(yàn)。細(xì)膩的觀察是寫(xiě)作抒情文的要訣；

不要只著重文句的雕琢，還要注意內(nèi)心感情的流露；

要能表達(dá)作者的個(gè)性。

三、如何寫(xiě)好抒情文

抒情，是作者把自己對(duì)客觀事物的喜、怒、哀、樂(lè)等主觀感受通過(guò)直接或間接的方式加以表現(xiàn)和抒發(fā)。那么，怎樣在作文中抒好情呢？

１、抒情要自然、真切：

抒發(fā)自己的感情，就要說(shuō)自己心里想說(shuō)的話，即心中怎樣想就怎樣寫(xiě)，有什么感受就寫(xiě)什么感受，讓感情在文中自然地流露出來(lái)。這樣，文章才能避免矯揉造作，讀后使人感到清新、自然。

２、感情要健康、真摯：

古人云：“情貴乎真�！敝挥斜磉_(dá)健康、真摯的感情，文章才能感動(dòng)人。如果感情虛假、無(wú)病呻吟，甚至有低級(jí)趣味，那么即使文章運(yùn)用再多的優(yōu)美詞語(yǔ)，也只是表面華麗，實(shí)則沒(méi)有感人的力量。至于矯揉造作地堆砌一些所謂抒情性的語(yǔ)句，或有不健康的情調(diào)，不但不能引起讀者共鳴，反而會(huì)使人感到厭煩、惡心。

３、會(huì)運(yùn)用直接抒情和間接抒情：

直接抒情就是在作者情之所至之時(shí)直抒胸臆。它以敘事、記人、寫(xiě)景、狀物為基礎(chǔ)，根據(jù)文章內(nèi)容的需要靈活使用，往往用在作者感受最深、感情最強(qiáng)烈的地方，語(yǔ)言要精練，并往往蘊(yùn)含著生活哲理，旨在深化中心，增強(qiáng)文章的感染力。

間接抒情是借助文中的敘述、描寫(xiě)和議論做媒介來(lái)抒發(fā)感情。因依附的事物不同，具體表現(xiàn)形式也有差異�；蛞栏接谌耍瑢�(xiě)人為抒情服務(wù)，人物形象不求完整，有時(shí)只寫(xiě)幾個(gè)片段，借以抒發(fā)作者的感情，如朱自清的《背影》；或依附于事，把濃郁的情感熔鑄在事件的記敘中，如劉紹棠的《暮春》；或依附于景，通過(guò)景物的描寫(xiě)來(lái)抒情，情景交融，如宗璞的《西湖的綠》、朱自清的《春》；或依附于物，通過(guò)對(duì)某種物體的敘寫(xiě)來(lái)抒情，即托物抒情，如茅盾的《白楊禮贊》、鄭振鐸的《海燕》，等等。間接抒情比直接抒情運(yùn)用得普遍、廣泛，效果也比直接抒情好。但是，為了更好地表情達(dá)意，最好在文中把這兩種方式有機(jī)地結(jié)合起來(lái)使用。