白居易的《琵琶行》之所以能千載傳誦，遠(yuǎn)播域外，和它藝術(shù)上的造詣有極其重要的關(guān)系。本詩藝術(shù)上的主要特點(diǎn)有：

１、筆墨含情。這首敘事詩實(shí)際上也是一首抒情詩。詩人以飽蘸深情的筆墨敘事，借事明情，因而感人至深。白居易認(rèn)為：“感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎聲，莫深乎義。詩者，根情，苗言，華聲，實(shí)義�！保ā杜c元九書》）他認(rèn)為詩有情自能感人，“未有聲入而不應(yīng)，情交而不感者”。詩人在《琵琶行》中融情于景，附情于事，例如詩中三處關(guān)于江月的描寫，均因情異而景變，各呈意象：“醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月”，江面茫茫，月色溶溶，靜影沉璧，反映了“慘別”時茫然無主的心境；“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”，繁弦急奏之后戛然而止，出現(xiàn)了萬籟俱寂的場面，以江心冷月烘托，更覺情滿天地，無聲可容，表現(xiàn)了聽曲后茫然若失的心情；“去來江口守空船，繞艙月明江水寒”，秋江寒夜，冷月無聲，反映了琵琶女冷落愁苦的心境�？梢�，詩人敘事不是純客觀地敘寫，而是以情引發(fā)事件，事中寓有深情，事后觸動感情。因別情濃而思管弦，聞琵琶而心動，聽演奏則別有幽情暗恨生，知身世更感嘆噓唏�！巴�是天涯淪落人，相逢何必曾相識”，就是靠了情使兩心相通。詩人采用借事抒情的辦法，就使抽象的情，使人可睹、可聞、可觸、可感，也就使人覺得情實(shí)、情真、情深。

２、結(jié)構(gòu)縝密。這首詩四個部分，所寫場面不同，內(nèi)容迥別，可是各個部分卻過渡自然，關(guān)系緊密。首先是因事而延伸，前事是后事發(fā)生的前提，后事是前事發(fā)生的必然趨勢，這就使前后各個部分膠粘無罅了。因送客而聞琵琶聲，緣聲而訪琵琶女，先聽琵琶曲，再聽婦人言，最后敘自己，如白云出岫，流水注坡，輕捷順暢。其次是意脈貫通，各段所寫都圍繞淪落之情，因而使所寫內(nèi)容雖多而不亂，雖雜而不散。開始寫送別，心事抑郁，就“未成曲調(diào)先有情”；次寫演奏，情緒悲戚，確是“別有幽愁暗恨生”；再敘寫身世，感情哀婉，頗令人愁腸欲斷；最后抒不得志之情，與前面情調(diào)一致。第三是以關(guān)聯(lián)語句予以勾連，“舉酒欲飲無管弦”，接“忽聞水上琵琶聲”；“尋聲暗問彈者誰”，領(lǐng)“千呼萬喚始出來”；“自言本是京城女”，開身世敘述；“我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧”關(guān)攏上兩段，“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”開啟下文。詩的幾個部分又互為作用，寫琵琶女的技藝，預(yù)示了她天涯飄零的身世；寫琵琶女的不幸遭遇，又比照了詩人的遷謫漂泊。這樣，把藝人的潦倒和詩人的失意糅合起來，渾然一體。

３、風(fēng)格坦易。白居易的詩向來以通俗平易見稱。詩人自己說過，他寫詩“不務(wù)文字奇”（《寄唐生詩》），“其辭質(zhì)而徑”（《新樂府序》）。清人趙翼說他“尚坦易”，“坦易者，多觸景生情，因事起意，眼前景，口頭語，自能沁人心脾，耐人咀嚼。”（《甌北詩話》）像這首詩寫得坦坦蕩蕩，不促不迫，不雕琢，無粉飾，使人明白易懂，“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”、“自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住”等都脫口而出。當(dāng)然，通俗樸素并不等于庸俗，詩人在語言上還是很下工夫的。清人袁枚說：“白香山似平易，觀其間所存遺稿，涂改甚多，竟有終篇無留一字者�！保�《隨園詩話》）他自己也說“舊句時時改”（《詩解》），像“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”如此精策的詩句，不經(jīng)認(rèn)真推敲是寫不出來的。詩中那些新穎的比喻，流轉(zhuǎn)的韻律，對于形象的刻畫、意境的形成、主題的表達(dá)都起到了極其重要的作用。

４、詳略得當(dāng)。長詩容量很大，寫了景、事、人，而人物又并非僅有琵琶女和江州司馬，事件更是千頭萬緒，光自敘身世大約就有幾十年的跨度，如此龐雜的材料，詩人能詳略有序地安排在一起，顯示出了詩人組織材料的高超技巧。

景物描寫一律一筆帶過，這是因?yàn)椋�景物描寫只能勾勒出悲涼的氛圍，對人物的悲劇命運(yùn)和抒發(fā)悲憤的情感起到渲染作用即可，無需多用筆墨。

詩中六件小事，詩人重點(diǎn)寫了三件：演奏琵琶、琵琶女身世和詩人的謫居生活。詩人在處理這些材料時，分別采用不同的剪裁手法，琵琶女是明線，詩人的形象則帶有暗線的色彩，且寫琵琶女重在經(jīng)歷，寫詩人重在感受。

寫人物，重點(diǎn)放在琵琶女身上，詩人的形象也隨著琵琶女形象的完成而逐步豐滿起來。開頭“送客”是文章的引子，與中心事件關(guān)系不大，故而寫得很簡單；而商人、善才、秋娘、五陵年少對情節(jié)的發(fā)展沒有多少作用，故而只是借琵琶女之口簡單介紹一下而已。

琵琶女的身世是她悲慘遭遇的集中寫照，詩人為了突出其命運(yùn)的悲劇性，緊緊圍繞“一寵”、“一棄”大做文章。寫她得寵之時，年齡小，技藝高，色藝俱全，贏得紈绔子弟的追逐，“一曲紅綃不知數(shù)”，她也以此揮霍生活，放浪形骸，“鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污”。詩人通過她的“才”，她的“色”，她的“放浪”，寫出了琵琶女豪華放縱的生活，其余生活情節(jié)一概不提。接著詩人用“今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度”作過渡，結(jié)束了琵琶女恣情縱欲的生活。寫琵琶女被棄之后，詩人采用對比的手法，濃墨重彩地寫出了琵琶女面對殘酷現(xiàn)實(shí)悲涼無奈的痛苦，她只有借助夢境尋找當(dāng)年的歡樂，夢醒之后倍感傷心，潸然淚下。由此可見，詩人在寫琵琶女的遭遇時，既有潑墨如云之論，集中寫她的“寵”，寫她的“棄”，寫她的“悲”，寫她的“怨”；也有惜墨如金之處，精選幾個生活小片段畫龍點(diǎn)睛地寫她得寵之時的狂態(tài)和被棄之后的哀情。經(jīng)過這樣的藝術(shù)處理，一個哀愁、怨恨而又倔強(qiáng)的婦女形象就活脫脫地站在讀者面前。