一首如泣如訴、似哀似怨、唱盡了世態(tài)炎涼、唱盡了人情冷暖、唱出了相憐相惜之情的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《琵琶行》，千百年來(lái)，打動(dòng)了一代又一代讀者。在此筆者擬就本詩(shī)的構(gòu)思之巧妙，談?wù)勛约旱拇譁\認(rèn)識(shí)。

一、結(jié)構(gòu)縝密，基調(diào)和諧

文章一開始，先寫主客分別時(shí)的悲慘情景，渲染一種悲涼的氛圍，既為全文定下基調(diào)，又為琵琶女的出場(chǎng)埋下了伏筆。正是在這種“蘭舟催發(fā)，執(zhí)手相看淚眼竟無(wú)語(yǔ)凝噎”的情形之下，“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)”。接著，文章自然寫到邀請(qǐng)琵琶女彈奏。作者濃墨重彩，從演奏內(nèi)容、效果以及聽眾的感覺等方面加以具體描繪，生動(dòng)形象地把一個(gè)技藝超群的琵琶女的形象展示在讀者面前，使讀者如見其人，如聽其聲。

一個(gè)演技如此高超的琵琶女，為何秋夜一人獨(dú)自彈琴？于是作者很自然地引出琵琶女自訴身世。琵琶女悲涼的身世無(wú)不引起讀者的同情。那么，此時(shí)作為一個(gè)誠(chéng)懇聽眾的作者會(huì)有什么樣的感受呢？文章用了一個(gè)段落的篇幅，寫詩(shī)人由琵琶女的不幸遭遇，很自然地聯(lián)想到自身的處境，于是發(fā)出“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的感慨。并由此萌生出給琵琶女作歌的愿望。琵琶女遇到知音，再次為詩(shī)人彈奏，格調(diào)與先前不同，但主、客都被感動(dòng)得流淚。詩(shī)人此時(shí)的淚，既是同情之淚，又是傷感之淚。全詩(shī)在凄涼中開始，于“淚水”中結(jié)束，發(fā)人深思，耐人尋味。

二、明暗有別，詳略相宜

琵琶女的三次演奏是貫穿全詩(shī)的主線，圍繞著它，詩(shī)人將情、景、事高度融合在一起，繪制出一幅幅動(dòng)人的畫面。然而三次演奏寫法各不相同。第一次是暗寫，琵琶女沒有出場(chǎng)，未見其人，先聞其聲。第二次是明寫──琵琶女應(yīng)邀演奏。這是詩(shī)的主體部分，詩(shī)人不惜筆墨，大肆渲染鋪陳，從調(diào)弦、彈奏到收束，從神態(tài)、動(dòng)作到指法的靈活多變、樂曲內(nèi)容的豐富多彩、彈奏難度之大等，并選取了三個(gè)有代表性的樂段，運(yùn)用了大量形象的比喻，把琵琶女技藝的高超嫻熟渲染到了極致。不僅如此，還通過聽眾的反映和秋夜景色的描寫，從側(cè)面烘托琵琶聲感人的藝術(shù)效果。第三次仍是明寫，但非常簡(jiǎn)略，只說調(diào)子悲涼，從側(cè)面寫聽眾“掩泣”，以“江州司馬青衫濕”作結(jié)，此即用音樂形象及其藝術(shù)效果補(bǔ)足“同是天涯淪落人”的內(nèi)涵，鮮明地突出了全詩(shī)的主題。

三、形象典型，虛實(shí)相生

從詩(shī)中人物形象的設(shè)置看，淪落風(fēng)塵且年輕漂亮的女子在那個(gè)時(shí)代比比皆是，詩(shī)人為何要選擇一位昔為娼家女、今為商人婦的琵琶女呢？其一，琵琶女和詩(shī)人一樣來(lái)自京都。其二，都經(jīng)過繁華得意的生活而現(xiàn)在處境凄涼。琵琶女的遭遇和自己的政治生涯是何等的相似！琵琶女的不幸是實(shí)寫，詩(shī)人的不幸是虛寫；琵琶女的不幸，可反映民間的變化，詩(shī)人的不幸，可反映朝政動(dòng)亂的變化。這樣一實(shí)一虛，虛實(shí)相生，從現(xiàn)象深入到本質(zhì)，揭示出全詩(shī)的主旨。

──原載《語(yǔ)文教學(xué)與研究》，２００６（１７）