詩(shī)歌，很講究“意象”的營(yíng)造。而在古人寫(xiě)景抒情一類的作品中，“江”、“月”常常是一對(duì)不可或缺的“意象”。然而，像白居易那樣賦予“江”、“月”以深豐的底蘊(yùn)和多方面的功能的，卻不多見(jiàn)。

縱觀《琵琶行》，“江”，“月”作為一對(duì)緊相聯(lián)系的“意象”，一共出現(xiàn)了四次：

第一次是在全詩(shī)的開(kāi)頭：“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。”這里的“江”、“月”，不僅有交代時(shí)間──“月”剛剛升出“江”面，意即剛剛?cè)胍沟淖饔茫�更有點(diǎn)化環(huán)境，創(chuàng)設(shè)一種凄迷、蒼涼的悲劇性氛圍，為下文敘寫(xiě)琵琶女的不幸身世和抒寫(xiě)詩(shī)人的遷謫漂論定下基調(diào)的作用。當(dāng)然，這里與“江”、“月”共同發(fā)生作用的還有“楓葉”、“獲花”等足以標(biāo)明晚秋季節(jié)特征的種種意象。

第二次出現(xiàn)在詩(shī)人聽(tīng)琵琶女第一次弄弦之后：“東船西航悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋白。”此處的“江”、“月”與前文中的“江”、“月”成了比照，以說(shuō)明時(shí)間流逝之快，從而反襯琵琶女演奏技藝之高--因?yàn)閺椪吆吐?tīng)者都已沉浸到美妙的音樂(lè)之聲中去了，為其所陶醉，以致忘記了時(shí)間的推移。側(cè)面烘托，手法之妙，令人擊節(jié)！

第三次則是出現(xiàn)在琵琶女自敘身世中：“去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。”此處的“江”、“月”，與嫁給“重利輕別”，形單影只的琵琶女形影相吊，既表現(xiàn)了琵琶女內(nèi)心的孤獨(dú)、蒼涼，又將今朝與往昔聯(lián)系了起來(lái)，使之緊相勾連，不致松散。

第四次，出現(xiàn)在全詩(shī)的最后，“春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾�！敝档米⒁獾氖牵�前三次寫(xiě)“江”、“月”，寫(xiě)的都是“春江”、“秋月”，為什么？一是因?yàn)樵?shī)人刻意表現(xiàn)自己被謫遭遷并非一朝一夕，而是已有時(shí)日；二是因?yàn)榻吡Ψ从碂o(wú)論是良辰真景之日（“春”），還是凄風(fēng)酷雨之時(shí)（“秋”），自己都處于一種知音難尋、孤獨(dú)無(wú)助的境地。同時(shí)，這里的“春”與“秋”與前文中琵琶女自敘身世里的“秋月春風(fēng)等閑度”的“秋”與“春”形成了形式上的呼應(yīng)關(guān)系。

綜上所述，《琵琶行》中的“江”、“月”，或交代，或映襯，或點(diǎn)染，或響應(yīng)，意蘊(yùn)深豐，功能多樣，耐人尋味。

──原載《語(yǔ)文天地》１９９５版