《琵琶行》是白居易新樂府詩的代表作，在我國詩歌史上有著極其重要的地位。該詩多次為語文教材所選，深受讀者青睞。詩前小序簡潔明了，交代了時間、地點、人物和故事梗概，概述歌女的悲涼身世，說明了寫作動因與背景，且為全文定下了凄切的感情基調(diào)，可稱為全文重要的一撇。但細究起來，尚有微瑕，忝作探微，以饗讀者。

本人認為“年長色衰，委身為賈人婦”的位置有些靠前，不如后移一下，把其放在“今漂淪憔悴”和“轉(zhuǎn)徙于江湖間”之間。

這樣全文即成“元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽其音，錚錚然有京都聲。問其人，本長安倡女，嘗學琵琶于穆、曹二善才；遂命酒，使快彈數(shù)曲。曲罷憫然。自敘少小時歡樂事，今漂淪憔悴，年長色衰，委身為賈人婦。轉(zhuǎn)徙于江湖間。予出官二年，恬然自安。感斯人言，是夕始覺有遷謫意。因為長句，歌以贈之，凡六百一十二言，命曰《琵琶行》。”

這樣調(diào)理后，文章更加情理化了，層次更清晰了，呼應效果更強了。試想，作者在心情復雜之時，苦無音樂之境，一曲“錚錚然有京都聲”的琵琶曲，定會讓其消魂的。作者見到歌女，“問其人”，知其“本長安倡女，償學琵琶于穆、曹二善才”，職業(yè)的關(guān)系，師出名門的關(guān)系，又怎能不激起作者迫切的音樂需要的漣漪？他又哪能按捺得住這種需求的烈火呢？“遂命酒，使快彈數(shù)曲”，這一“快”字，正是他此時心理的具體體現(xiàn)。否則，如按原文，琵琶女已述說了自己“年長色衰，委身為賈人婦”的悲苦身世，作者再“使快彈數(shù)曲”，顯得總有些不近人意。從層次上說，“聞其聲──入其境──見其人──知其名──邀其曲──醉其音──問其意──懂其心”環(huán)環(huán)相扣，如按原文，這種效果相對淡化。從呼應上說，把“年長色衰，委身為賈人婦”后移，好處有二：其一，后移使“命酒”、“快彈”更合理。其二，使“感斯人言，是夕始覺有遷謫意”與上文更加呼應，因果關(guān)系更加突出。

以上只是管中之見，敬請同仁指正。

【附（原小序）】

元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽其音，錚錚然有京都聲。問其人，本長安倡女，嘗學琵琶于穆、曹二善才，年長色衰，委身為賈人婦。遂命酒，使快彈數(shù)曲。曲罷憫然，自敘少小時歡樂事，今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺有遷謫意。因為長句，歌以贈之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。