三、材料安排精當(dāng)自然、詳略有致

《琵琶行》在章法組織上很講究剪裁藝術(shù)，取舍精當(dāng)，行止自然；詳略結(jié)合，錯落有致，使詩篇不僅有張有弛，而且主旨鮮明。

全詩的內(nèi)容含量很大，有景物，有人物，有事件，人物也并非僅有琵琶女和江州司馬，事件更是千頭萬緒，僅琵琶女的身世大約就有二三十年的跨度，如此紛繁復(fù)雜的材料如何組織在幾百字的篇幅里，不能不說是個很棘手的問題。但是詩人卻把材料處理得很工穩(wěn)，全詩讀來如行云流水，不著一絲人工痕跡，表現(xiàn)了詩人精湛的組織篇章的才能。

從大的方面看，景物的描寫一律用略筆。這是因?yàn)橐延械淖匀画h(huán)境描寫已經(jīng)勾勒出悲涼的氛圍，對人物的悲劇命運(yùn)和抒發(fā)悲憤的情感起到了恰好的渲染作用，無需多用筆墨。寫人物，重點(diǎn)放在琵琶女上，詩人的形象是隨著琵琶女形象的完成而逐步顯露出來，因此著墨也在琵琶女之后。至于“客”，是開頭“送客”事件中的一個人物，與中心事件關(guān)涉不大，故寫得很簡略。而“商人”“善才”“秋娘”“五陵年少”均未出場，只是應(yīng)敘事的需要提到而已，但借琵琶女的嘴已道出了這些人物的本質(zhì)和特點(diǎn)。詩中有六件小事，詩人緊緊抓住中心著力寫了三件：一件是演奏琵琶，一件是琵琶女身世，一件是詩人的謫居生活，而以前兩者為要，其他一概略寫。詩人在處理這些材料時，分別采用了不同的剪裁手法。如同樣寫人物，琵琶女是明線手法，而詩人的形象則帶有暗線的色彩，而且琵琶女側(cè)重在經(jīng)歷上，詩人則側(cè)重在感受上；同樣寫遭遇，琵琶女是正面描寫，而寫詩人卻是側(cè)筆的方法，迂回表現(xiàn)；同樣寫音樂，第一次濃墨重彩，側(cè)重在彈者的表演上，而第二次重聞音樂則是一筆帶過，重點(diǎn)放在聽者的感受上。

琵琶女的身世是其悲慘遭遇的集中寫照，詩人為了突出命運(yùn)的悲劇性，緊緊圍繞“一寵”“一棄”大做文章。寫她得寵之時，小小年齡(十三歲）就學(xué)得了高超的琵琶彈技，“曲罷常教善才服”；她天生一副嬌顏麗色，“妝成每被秋娘妒”；芳年妙齡就色藝雙全，贏得眾多紈绔子弟的追逐，竟然能夠“一曲紅綃不知數(shù)”，她也以此忘形，揮霍放縱�！扳氼^銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污”，這個小鏡頭就極寫出琵琶女得意忘形的狂態(tài)。詩人就是通過她的“才”、她的“色”、她的“被捧”、她的“狂態(tài)”寫出了琵琶女京城名妓豪華放縱的生活和地位，其他的生活情節(jié)概不提及。緊接著，詩人用“今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度”兩句過渡，一筆就結(jié)束了琵琶女恣情縱意的享樂生活。收筆如此之速，一使行文簡潔利落，二寓意琵琶女這段生活如過眼煙云非常短暫。寫琵琶女被棄之后的生活，詩人巧妙地采用了兩相對照的手法竭力突出其樂極生悲的不幸。琵琶女過去是嬌顏麗色，現(xiàn)在卻是“暮去朝來顏色故”；過去是門庭若市，“五陵年少爭纏頭”，熱熱鬧鬧，歡快愜意，現(xiàn)在卻是“門前冷落”“老大嫁作商人婦”，冷冷清清、獨(dú)守空舟；過去可以和紈绔子弟縱情歡樂，可以敲碎鈿頭銀篦，可以嬉鬧打翻酒杯弄臟衣服而不足惜，現(xiàn)在卻是眼巴巴看著商人丈夫重利輕別出外經(jīng)商，把她無情地丟在船上揚(yáng)長而去�！耙股詈鰤羯倌晔拢瑝籼鋳y淚紅欄桿”，這個小鏡頭就寫出了琵琶女面對殘酷的現(xiàn)實(shí)而悲涼無奈的痛苦，她只能借助夢境尋找一點(diǎn)當(dāng)年的歡樂，然而醒后潸然淚下，倍感心傷�，F(xiàn)在惟一沒有失去的是那高超的琵琶彈技，然而不遇知音又彈給誰呢!詩人正是通過這“一寵”“一棄”的剪裁，先揚(yáng)后抑，讓琵琶女在兩個世界里形成鮮明的對比，造成前后強(qiáng)烈的反差，使琵琶女的悲劇程度更突出、更強(qiáng)烈，從而深刻地揭示出琵琶女不幸遭遇的社會意義。由此可見，詩人在寫琵琶女的遭遇時，既有潑墨如云之筆，也有惜墨如金之處。潑墨如云就集中寫她的“寵”，寫她的“棄”，而且筆力放在“棄”上，極寫她的“悲”、她的“怨”；惜墨如金就精選幾個生活小鏡頭畫龍點(diǎn)睛地寫她得寵之時的“狂態(tài)”和被棄之時的“哀情”，而其他材料都一概舍去。經(jīng)過這樣巧妙的剪裁處理，一個哀愁、怨恨、遭封建社會達(dá)官貴人蹂躪的女子形象就活脫脫地站立在讀者面前，同時詩人對琵琶女的同情感和對社會不滿的情緒，也借此得到充分的宣泄。僅此一例，就可以看出詩人在剪裁方面手法靈活多樣，駕馭復(fù)雜題材的能力勝人一籌。

綜上可見，白居易的《琵琶行》在我國古典文學(xué)作品中，不僅是一篇思想內(nèi)容方面的上乘之作，而且其藝術(shù)成就，尤其在章法藝術(shù)上也是難得的佳品。

──原載《名作欣賞》２００５年第２期