１、運(yùn)用個(gè)性化的語(yǔ)言，構(gòu)成強(qiáng)烈的人物性格沖突，塑造出鮮明的人物形象。

在周樸園與侍萍相見(jiàn)的重場(chǎng)戲中，突出地表現(xiàn)了作家對(duì)自己的人物是多么熟悉。他僅以三言二語(yǔ)就使人物活生生地站立起來(lái)。同時(shí)，也表現(xiàn)了曹禺特別注重于描繪人物內(nèi)心微妙的感情波動(dòng)，善于以最準(zhǔn)確，最形象的言語(yǔ)挖掘出人物靈魂深處的隱秘。侍萍已經(jīng)知道面前就是三十年前的周樸園，周樸園卻并不知道眼前的人是誰(shuí)。第一層的幾句責(zé)問(wèn)，還只是封建家長(zhǎng)慣使的威風(fēng)；第二層的查詢舊事，則持續(xù)著三十年來(lái)懷念亡妻的“多情”，此刻的語(yǔ)言舒緩、順暢、夾帶著“沉思”“眷念”；發(fā)展到第三層，侍萍微露端睨，他急切地要探問(wèn)真情，但事關(guān)“大人物”的身份地位，因此用語(yǔ)必然吞吞吐吐、假假真真，以遮掩自己的隱惡。隨著侍萍一步步揭出真相，周樸園一步步陷于被動(dòng)，兩個(gè)人物內(nèi)心交鋒越來(lái)越緊張，戲劇沖突也隨之激化起來(lái)。侍萍沉重的敘述，三十年前的悲慘景象再現(xiàn)了，周樸園再也維持不住道貌岸然的面孔，只能“汗涔涔”地說(shuō)出了一個(gè)“哦”字。當(dāng)侍萍問(wèn)到：“老爺，你想見(jiàn)一見(jiàn)她嗎？”二個(gè)急忙的“不，不，”吐露了他內(nèi)心深處的恐懼。最后，弄清侍萍就站在面前，他徐徐立起：“你，你，你是……”這是他很怕承認(rèn)又無(wú)法否認(rèn)的本能反映，一聲低而拖長(zhǎng)的“你是……”展現(xiàn)了周樸園此刻劇烈的心理活動(dòng)。他在迅速思考著侍萍的存在對(duì)自己的利害關(guān)系，這中間經(jīng)歷了一段不很短的思想路程。在一個(gè)剎那的停頓之后，他脫口而出的話是：“你來(lái)干什么？”“誰(shuí)指使你來(lái)的？”那套多情、懷戀再也裝不出來(lái)了。剎那的停頓，反映出對(duì)于經(jīng)常思念的少女，已經(jīng)被折磨成連他都認(rèn)不出的貧苦老婦人而感到的幻滅；兩句質(zhì)問(wèn)，則深入地揭露了他自私、冷酷的階級(jí)本性。這一段對(duì)話，精煉而又鮮明地表現(xiàn)了人物內(nèi)心十分復(fù)雜的思想情感，細(xì)致入微地揭示了人物深藏在心底的心理活動(dòng)。

２、人物對(duì)話中潛臺(tái)詞含義豐富

巴金曾說(shuō)過(guò)：“《雷雨》是一部不但可以演，也可以讀的作品�！薄独子辍返目勺x性固然由于其構(gòu)思精妙，情節(jié)曲折、戲劇沖突尖銳、鮮明等諸種因素，而更重要的是由于其對(duì)話中潛臺(tái)詞具有極其豐富的含義。劇中人物的對(duì)話具有鮮明的個(gè)性特點(diǎn)，且又十分深沉、含蓄，讀者可以通過(guò)人物的對(duì)話去體味那些弦外之音、言外之意，進(jìn)一步去想象，去思考，以更好地理解臺(tái)詞所包含的實(shí)質(zhì)性的內(nèi)容。如：“老爺問(wèn)這些閑事干什么？”（其實(shí)并非閑事，而是自身的痛苦經(jīng)歷。這是明知故問(wèn)，借以試探。）“這個(gè)人跟我們有點(diǎn)親戚。”（用“我們”而不用“我”，故意掩飾。）“親戚？”（哪是什么親戚！意外、震驚。）“我們想把她的墳?zāi)剐抟恍蕖！保☉曰谛睦�，偽善面目。）“哦，──那用不著）。”（冷冷地刺向�(qū)Ψ剑�“怎么？”（不解）“這個(gè)人現(xiàn)在還活著�！保�你想贖罪嗎？）“什么？”（意外，一種威脅感猛然襲來(lái)。）“她沒(méi)有死�！保�你打算怎么辦？）“她又被人救活了。”（步步進(jìn)逼）“你想見(jiàn)一見(jiàn)她么？”（既然你那么懷念死去的侍萍，那么對(duì)受盡苦楚、飄零在人海中的侍萍又怎么樣呢？）“不，不，不用�！保�急忙逃避，惶惑不安。虛偽、冷酷。）“老爺，沒(méi)有事了？（望著樸園，淚要涌出。）”（至此，侍萍已完全看清了周的偽善和冷酷，怨恨、傷心、悲憤、痛苦交織在一起。）“我是從前侍候過(guò)老爺?shù)南氯恕！保�聲淚懼下。門第懸殊，這就是３０年前釀成這場(chǎng)悲劇的原因。）《雷雨》中人物的對(duì)話能收到攝人心魄的藝術(shù)效果。