【內容提要】

本文從“意象”入手，從三個方面闡述了“意象”在《哈姆萊特》中的特點與表現，認為莎士比亞劇中的“意象”是一種豐富而又類化的主導意象，具有冷靜、含蓄、生動、形象的特點，是一種基于現實的想象，在體現“莎劇”的獨特魅力上有不可忽視的作用。

【關鍵詞】

莎士比亞；《哈姆萊特》；意象；特點；表現；作用

緒論

以“四大悲劇”為中心的莎士比亞戲劇，多年來所引起的詮釋與評論，可謂領悟不同，闡發(fā)各異。其中一個重要原因在于：莎劇不大見諸字面，更多寓諸內涵，卻處處有當時社會趨勢的本質反映，更有一種撼人心魄的非凡魅力。此藝術震撼力除為人熟知的藝術手法的成功運用外，我以為“意象”的運用同樣功不可沒。

中國古代曾有這么兩句精美的小詩：“雨中黃葉樹，燈下白發(fā)人�！鼻擅畹赝ㄟ^幾種物象組合而派生出別一種詩意，抒寫了一種年華易逝的感嘆，從而暗示出人物悲嘆年華逝去的心緒。這種由帶有特定意義的物象組合而產生另一種詩意，得到一種言外之意、象外之象的藝術效果，即為意象，它常被詩人采用，一抒深沉含蓄之隱情。西方意象派詩歌代表龐德是這樣認識意象的：“意象是這樣一種東西，它表現的是在一剎那時間中理智和情感的復合。”而此“理智和情感的復合”在莎士比亞的許多劇作中都得以現，他采用詩劇體，為表達其匠心獨運的悲劇寓意，在不少作品中都安排了一組或成群的意象，以抒發(fā)種種難以言表的隱情。如：《羅密歐與朱麗葉》中的主導意象──光，《麥克白》中的黑暗和鮮血，《李爾王》中的暴風雨等等。在此筆者打算單就《哈姆萊特》中的意象運用，談幾點粗淺的認識。

本論

一、豐富而又類化的主導意象

意象在《哈姆萊特》中并不以單純的形式出現，而呈現出豐富性、多樣性的特點。同為瘡疾，就有“毒瘡”，如：哈姆萊特曾說母親的罪惡如額上的毒瘡；亦有“膿瘡”，如：哈在談到與波蘭、挪威的戰(zhàn)爭時說：“大概是富足和太平長出了膿瘡，在里面潰爛，外表上還并不顯出一個人將死的征象；”還有“楊梅瘡”，如：“現在有許多害楊梅瘡害死的尸首不等到埋好就已經先爛完了。”同為瘋病，有“中瘋”，如：哈姆萊特認為母親與叔父結婚不是感官出了問題，而是“中瘋”了。也有“麻瘋”，如：鬼魂告訴哈姆萊特，“而且立即有無數的疹泡，麻瘋樣，帶著可怕的疤片，蓋住了我全身完備的皮膚�！庇姓姣偅�如：在雙重打擊下精神失常的奧菲利亞。也有佯瘋，如：迫于無奈不得不裝瘋的哈姆萊特，卻被人們確認為神經病、瘋子。作者在此匯聚了疾病的骯臟與丑惡，使意象豐富、多姿、多變，隨處可見的創(chuàng)痛、疾患與病體，營造出一個滿目瘡痍、千瘡百病的環(huán)境與氛圍，意在曲折地說明：當時的丹麥已如病入膏肓的軀體，在此病體上寄生的人們各有各的痛苦與創(chuàng)疾，并頑固地附著于身上，在痛苦與死亡的邊緣掙扎；如此豐富多姿的意象也為主人公營造了一個病態(tài)而惡劣的生存空間，為進一步刻畫人物的悲劇性格，表現人物性格的發(fā)展變化打下基礎，提供現實依據；同時，百病千瘡鋪天蓋地而來，有精神上的瘋癲、神經病，也有肉體上的熱病、臟��；有表面的毒瘡、凍瘡，也有病入膏肓的流膿、潰爛，如此多姿、多變的病魔前呼后應、單而不一，且貫穿始終，不斷在觀眾和讀者的視覺與感覺里深化，反復烙下記憶的痕跡，最終在他們腦海里堆積、合成，從而派生出一種強烈的情感，此情感不僅使他們與劇中角色一起同悲同憤，更是作者苦心營造的一種藝術效果的成功體現。

然而，莎士比亞戲劇中的意象無論怎樣豐富多變，卻通常屬一類，且都有一個主導意象�！豆�姆萊特》同樣如此，貫穿全劇始終的都是疾病類意象，并以此為主導，使意象既豐富多變，又變中有序、散而不亂，豐富卻不零落，多變而又統(tǒng)一；作者試圖以此暗示這樣一個事實：時代如病體，而在此病體中造就和生存的人們可謂先天就染上各種疾患再加之后天的步步加重，是不可能有光明前途的，無論病魔怎樣千奇百怪、無常多變，都屬一類時代通病。同樣，在此病態(tài)環(huán)境中生存的哈姆萊特生命日趨衰竭，理想破滅亦屬自然，注定將以悲劇作結，這就曲折隱晦地揭示了主人公悲劇的重要根源，也利于揭示其典型意義。即：疾患與悲劇并非屬哈姆萊特一人，而是整個國家的時代悲��；哈姆特的瘋狂亦非屬個人，而顯示了一個時代的瘋狂。在此，疾病類意象以豐富多變的形式理所當然地居于此劇主導意象的位置，強烈地烘托、渲染并創(chuàng)造了一種無可救治的混亂局面，無可辯駁地昭示了一個嚴酷的事實：現時的丹麥已如不可救藥的病體，即使哈姆萊特使盡渾身解數，亦將回天乏術，只因病入膏肓的國家和時代遠非一人所能為，從而警醒人們去共同改造這個急需變革的瘋狂時代。

二、冷靜、含蓄的情感宣泄

龐德曾說：一個被描述的意象，可能是“任何一種內心沖動所獲得的最充分的表現或解釋�！�

莎士比亞在劇中總是蘊含著一種情感，并將此情感傾注到形象描寫中，形成一種精確、濃縮、冷靜、含蓄的意象，前呼后應地穿插出現在對話中。他善于捕捉和提煉生活中極其普通、常見的事物，并發(fā)掘其寓意和價值所在，用直接提煉的方式予以精確的表述，使之體現了作者的“內心沖動”，并使此“沖動”獲得最充分的表現和解釋。正如“模仿自然之所以能引起痛苦和樂趣，并不是由于它被人們誤認為是真實事物，面是由于它能夠使人們想到真實事物�！币虼�，莎士比亞需要一些眼睛能看見又易于識別事物曲折、隱晦地抒寫一腔難以直露的情懷，同時也作為劇中對話的注釋和說明。于是，他選擇了意象，如此傳達出的內涵是曲折的，心潮的宣泄是冷靜的，心緒的表達亦是含蓄的，但透過冷靜、含蓄的外表可窺知作者那顆奮激、急切的心，具有一種不言自喻、無聲勝有聲的藝術魅力。作品一開始就展示了這種意象的冷靜與含蓄，借霍拉旭之口道出了不祥的兇兆，含蓄地表達了自己憂心仲忡的情懷。無論是“帶血的露水”、“發(fā)黑的太陽”，還是“病容滿面的月亮”，無一不昭示著末世衰象，亦昭示著難逃劫數的丹麥將出現的種種災難。從此，疾病類意象充斥了整部戲劇，作為作者心靈預感的一種外在形式，如一張網羅，不僅籠罩了整個丹麥和其中的蕓蕓眾生，也籠罩了讀者和觀眾。當作者將對現實的感受不斷傳達給讀者和觀眾的同時，也在不知不覺中占據了他們的思想和心靈，令人于感觸和思索中品出此中深意，最終感知作者的心情而與之共鳴。在劇中，觀眾始終能看到、感到或悟到一種病魔紛呈的戲劇氛圍，為營造此氛圍，作者處處以自己千瘡百孔、滿腹憂慮的心去努力抒寫一縷傷痛的情感，一腔哀絕的心懷，并以此感召讀者與觀眾，使他們的心情隨劇中情景和作者的情感一起律動，從而更大程度地震撼、抓住觀眾，給他們留下刻骨銘心的視覺與感覺的記憶。正如歌德所說：“不容易找到一個跟他一樣感受著世界的人，不容易找到一個說出他內心的感覺、并且比他更高度地引讀者意識到世界的人。”