“說不完的莎士比亞”中最說不完的作品當(dāng)推《哈姆萊特》。該劇以跌宕起伏的氣勢，展現(xiàn)了一幕父王為惡叔所弒，王位被篡，母后與兇手亂倫而婚，王儲試圖復(fù)仇而裝瘋最終與兇手同歸于盡的悲劇畫面。劇中既有大段當(dāng)事人的沉痛獨白和以近似旁觀者口吻發(fā)出的悠長詠嘆，又有唇槍舌劍，刻薄辛辣的諷喻。既有滔滔不絕的雄文和富麗堂皇的華章，又有輕狂不羈的市井俚語和放蕩無忌的插科打諢。

它的人物關(guān)系復(fù)雜微妙，哈姆萊特，在劇中是一個舉足輕重的人物，也是最另人琢磨不透的人物。他是文藝復(fù)興時期得人文主義者，但他的身上還有一些舊思想的重?fù)?dān)。認(rèn)識他從“時代脫臼了，真糟糕，天生我要把他扳正過來”這句豪言壯語到“是活下去還是不活，這是個問題。”這句絕望的嘆息，展示了他的心理背景。哈姆萊特的尷尬在于以一個纖弱而又明達(dá)的心靈肩負(fù)著與其行為能力不相稱的重任，比坦特魯斯更難堪饑渴，比西緒弗斯更枉費心力，用歌德的說法，“這是一株橡樹給栽在一個只應(yīng)開放嬌紅嫩綠的昂貴的花瓶里�！惫�姆萊特，一個純潔、高尚、有道得、有知識、有決心、只能意思想代替行為，不可能成為英雄的人，就是那個“花瓶”；那項他承擔(dān)不起，幾乎連渺茫的希望都沒有，但又決不可推卸的復(fù)仇重任，就是那株“橡樹”。一旦橡樹的根須膨脹開來，“花瓶”就非給擠破不可：這就是悲劇。在哈姆萊特身上，人的脆弱性和環(huán)境的殘暴性是如此相反而又相成。以致這個獨特的性格在內(nèi)涵方面顯得致密而厚重，在外延方面也顯得博大而深廣。哈姆萊特待人是真誠的，從他對待戲子“歡迎，各位朋友，歡迎歡迎！我很高興看見你們都是這樣健康�！彼麑κ篱g原本的看法也是極美好的“人類是一件多麼了不起的杰作！多麼高貴的理性……”憂郁不是哈姆萊特的天性，但是現(xiàn)實粉碎了他的夢想，情人也去試探他，憂郁使得哈姆萊特想問題更深刻、看問題較尖銳。正是這樣，有的專家便聲稱“哈姆萊特并不是一個客觀的、過時的角色，而是我們每個人自己�！币簿褪钦f，誰為自己的或別人的災(zāi)難而沉思、而憂郁；誰只有思想而無行動，以致一點行動的力量為思想吞噬殆盡；誰眼見“白晝的日照為自己胸中生起的懷疑濃霧所遮蔽。”誰痛恨宇宙無垠而個人渺小空虛，最后寧愿將自身向人世孤注一擲──誰就是真正的哈姆萊特。哈姆萊特是如此的撲朔迷離，“一千個讀者眼中有一千個哈姆萊特�！惫�姆萊特是復(fù)雜的，就像一道永遠(yuǎn)也解不開得數(shù)學(xué)題，對于他，我們只能在不斷的爬行摸索中去逐漸了解他。

他的情人奧菲利亞，就顯得鮮明多了。她愛人，同時渴望被愛。然而她又是不幸而無助的，種種柔情連她自己都不明其所以然，便提前油然而生了，愛和恨一齊壓擠著，煎熬著她脆弱的身心。仁慈和天真讓她用鮮花和歌曲把自己的死亡美化一番，然而她畢竟是死在愛者的手中。

提到“仁慈”，就不能不說一下哈姆萊特的母親。她自始至終是飄零在她得罪行所導(dǎo)致的災(zāi)變的風(fēng)暴中，終于和她所愛的，也是她所背叛的人們一齊墮入了死亡的深淵。她本應(yīng)引起人們的厭惡，但是，她對于哈姆萊特和奧菲利亞的柔情是真誠的，人們毫不懷疑她身上固有的母愛，雖然同時也不會忘記她作為妻子對丈夫的背叛。莎士比亞對王后的塑造脫離了“好人一定好，壞人一定壞”的模式，把人物塑造的有血有肉，更具有真時性。

同時，老于事故而又立于巖墻之下的波洛涅斯也是本劇一大亮色，他教育兒子“對自己忠實，才不會對別人欺詐。”然而他自己卻阿諛奉承，溜須拍馬，昧著良心干著不可告人的勾當(dāng)。就是這些人，對悲劇的發(fā)生起了促進的作用。

另外，造型筆畫少而精的霍拉旭，陰險狠毒狡詐的國王，與哈姆萊特一樣同是為父報仇的雷歐提斯都被刻畫的淋漓盡致。所以說，《哈姆萊特》劇中每一個人物，哪怕一個小人物，都可以是一個窗口，望出去都會有一片風(fēng)景。

哈姆萊特是說不盡的，它悲傷而莊嚴(yán)，慘苦而堅定，遲疑而從容，雄辯、激昂而富與邏輯力量。即使和上書本，那一個個鮮活的面孔，顫動的情節(jié)依然在我們眼前跳動！

【指導(dǎo)教師：陳玉翠】