《雨霖鈴》是北宋詞壇婉約派巨匠柳永的杰作，主題是“傷離別”，也抒發(fā)了作者對生平不幸的感慨。

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。

１、《禮記·月令》：“孟秋之月，……涼風(fēng)至，白露降，寒蟬鳴�！编嵭�注：“寒蟬，寒蜩也�！辈嚏摺对铝睢氛戮洌骸昂�蟬應(yīng)陰而鳴，鳴則天涼，故謂之寒蟬也。”“寒蟬凄切”，意思是“寒蟬的鳴叫使人感到凄切”，修辭格稱作“移就”。王國維《人間詞話》：“以我觀物，故物皆著我之色彩�！边@里用的點(diǎn)染法，“寒蟬”的鳴叫是典型的象征草木行將凋落使人感到悲涼的秋聲。江淹《別賦》：“黯然消魂者，唯別而已矣�！弊髡弑凰稳首诶渎�，派出遠(yuǎn)方去做一個(gè)小小的屯田員外，是一大消魂；離別跟自己相愛已久的戀人，是又一大消魂；秋天聽到“寒蟬”鳴叫就更加感到“凄切”。

２、“對長亭晚”意思是“晚對長亭”，時(shí)間詞“晚”是“對”的狀語。但“晚對長亭”聲調(diào)是仄仄平平，不合音律，難以吟唱，據(jù)《白香詞譜》所說，這里“務(wù)用仄平平仄”，因此調(diào)動(dòng)語序。主語由于自述又由于格律而省略。前條講過，秋天令人有凄涼之感，這是就一年說，就一天說，古人認(rèn)為“晚”一類的詞兒也給人們以衰敗哀傷之感，辛棄疾《菩薩蠻》就有“江晚正愁余”，《離騷》更有“日忽忽其將暮”的象征寫法�！伴L亭”不但交代了惜別的地點(diǎn)，而且交代了惜別這件事，庾信《哀江南賦》：“十里五里，長亭短亭�！惫糯�在大道旁邊設(shè)有亭舍，常常用作餞別�！皩Α保�面對，亦即下文的“相看”，人們仿佛看到一對戀人在闊別時(shí)依依不舍的神態(tài)。

３、“驟雨”，又使離人遭受一番嚴(yán)重的心理打擊，作者完全沉浸在一種極其矛盾、極其痛苦的感情深淵里。此外，驟雨初歇”還寫了“一番洗清秋”以后山川草木越發(fā)凄清寂寞，所謂“其情栗冽，砭人肌骨”（《秋聲賦》），亦所謂“凄神寒骨，悄愴幽邃，以其境過清，不可久居”（《小石潭記》）。

都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發(fā)。

１、上一句寫時(shí)間、地點(diǎn)、事情以及人物的依依惜別并景色的百種凄愴，可以說是景中見情。本句不但進(jìn)一步交代了地點(diǎn)，更進(jìn)一步交代了事情──離別汴京跟戀人分手�！岸奸T”，并非一般地說京都城門，這里是在京都城門以外，用“都門”代替“都門外”，由于受到字?jǐn)?shù)的限制�！皫わ嫛�，在都門外設(shè)帳餞行，以酒澆愁，《晉書·石崇傳》：“送者傾都，飲帳于此焉。”它從另一方面刻劃戀人對作者叮嚀祈頌，“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”了。為什么竟會(huì)“無緒”？上文“驟雨初歇”，是即將遠(yuǎn)別的條件；下文又有“蘭舟催發(fā)”�！疤m舟”，香舟，木蘭制成的船，《述異記》卷下記有魯班用木蘭樹為舟，這里是夸飾寫法，并非真正的“蘭舟”；同時(shí)，“蘭舟”又代替“泛蘭舟者”�！按摺弊謱懘�夫心焦意急立待出發(fā)，作者的主觀意圖“留戀”跟客觀情況“催發(fā)“矛盾激烈，“帳飲”只能是“無緒”了。陳石遺《宋詩精華錄》稱楊萬里作詩是“語未了便轉(zhuǎn)”，從而形成急迫感�！绑E雨”給“留戀”、“帳飲”以短暫時(shí)機(jī)，可是“初歇”，因而“催發(fā)”，“留戀”、“帳飲”就都成為“語未了”之詞。又如下文既說“無語凝咽”，卻又“念去去千里煙波”，也是這種寫法。

２、上一句從景物上寫“無緒”，本句從實(shí)情上寫“無緒”。

執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。

１、并列復(fù)句，主語是作者和他的戀人，因自述省，有人認(rèn)為本句是轉(zhuǎn)折復(fù)句，“竟”表示出乎意外。我認(rèn)為，“竟”是“終”，自始至終，一直如此，“竟無語凝咽”這是“消魂”、“傷神”的真實(shí)寫照，一對依依惜別的戀人如癡如醉。“無語”跟“凝噎”是同義反復(fù)，彼此互相說明、互相補(bǔ)充，從而強(qiáng)調(diào)了“哽咽不能語”，“無語凝噎”又是“無緒”的同義語。作者用濃墨重彩來描述“無緒”。

２、“執(zhí)手”的“執(zhí)”不同于今天的“握”，“握手”常常是禮節(jié)性的；“執(zhí)”，緊持也，餞別時(shí)彼此緊緊握住對方的手久久不肯放開，這個(gè)細(xì)膩而又含蓄的動(dòng)作，是“無緒”、“無語凝噎”的唯一可能抒情達(dá)意的手段。“相”字可以有兩種讀音，兩種解釋：一，ｘｉāｎｇ，代詞性的副詞，“相看”是“你看我，我看你”；二，ｘｉàｎｇ，動(dòng)詞，《說文》：“省視也�！薄翱础钡耐�義詞，“相看”，仔細(xì)看或者這樣看那樣看，“悲莫悲兮生別離”，“相看淚眼”又是“無緒”、“無語凝噎”的同義語，三者意思復(fù)迭卻又有錯(cuò)綜變化之美。本句是繼“帳飲”以后的又一個(gè)“無緒”，又一個(gè)巨大的感情波瀾，它巧妙地表達(dá)了雙方非常復(fù)雜、難以表達(dá)的心理狀態(tài)。

念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

１、為什么竟會(huì)是那樣的“無緒”、“無語凝噎”、“相看淚眼”？本句道出了原因，亦即又一次點(diǎn)破。盡管是“無緒”、“無語凝噎”、“相看淚眼”，卻仍然有一個(gè)強(qiáng)烈的“相見時(shí)難”的考慮。沈祖慄先生《宋詞賞析》認(rèn)為這一句是“寫景”，我卻認(rèn)為是借景抒情，只是作者把所設(shè)想的日后的情用一個(gè)具體的景示現(xiàn)出來亦即情蘊(yùn)諸景而已。王國維《人間詞話》：“昔人論詩詞有景語、情語之別，不知一切景語皆情語也�！睆恼Z言上看，“念”是及物動(dòng)詞中的表示心理活動(dòng)者，以下都是由這個(gè)思想活動(dòng)所產(chǎn)生的景，因而基本內(nèi)容是借景抒情，或者是以情帶景。

２、“去去”，應(yīng)當(dāng)理解為“去，去”，“遠(yuǎn)離呀，再遠(yuǎn)離呀！”動(dòng)作的延綿不斷暗示著“相去日以遠(yuǎn)，衣帶日以緩”（《古詩十九首》）。平視著，“煙波千里”，空曠無人；往上看，“暮靄沉沉”，籠蓋四野，織成一個(gè)令人窒息、令人孤獨(dú)、寂寞、惆悵、緬懷無已的悲慘世界�！伴煛保�莽莽蒼蒼，一片迷蒙，既寫空間的寥廓又表時(shí)間的悠久，更烘托作者日后艱難的仕途、孤單的生涯，簡直難以想象。一個(gè)“闊”字含義極其豐富。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！

下闋開頭用個(gè)遞進(jìn)復(fù)句直陳“傷離別”。這句不但意思上點(diǎn)出了主題，章法上更占有突出地位：既是上闋的點(diǎn)破，又是下闋的提挈�！岸嗲樽怨艂�離別”滿含哲理，上闋似乎寫的是作者跟戀人惜別的特殊性，本句“自古”二字又道出了“多情傷離別”的普遍性，剛有幾分自慰自解，卻又出現(xiàn)了“更那堪冷落清秋節(jié)”，分明又表示了特殊性亦即比通常更“傷情”。這也是一種“語未了便轉(zhuǎn)”的藝術(shù)手法。“冷落清秋節(jié)”，寫的環(huán)境，也可以說是“傷離別”的心情的一種貼切的比喻，歐陽修《秋聲賦》：“悲哉，此秋聲也！……草木無情，此時(shí)飄零�！边@句遙接上闋首句“寒蟬凄切”，又是給“寒蟬凄切”的點(diǎn)破和證實(shí)。“更那堪冷落清秋節(jié)”，語言形式是發(fā)問，實(shí)在是強(qiáng)有力的肯定：感情的含量就更大。