今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。

１、有人認為這里是“虛景實寫”，我看不必這么曲為之說。這里是作者經(jīng)過一番“帳飲無緒”忽然清醒地想到闊別后的凄慘情景。如果說上闋“千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”是想象的一個博大、渺茫的比較籠統(tǒng)的境域，這句便是一個具體的“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的畫面。雖然“無緒”，卻還飲酒，“酒醒”以后已經(jīng)完全是迥然不同的一個所在了：《詩經(jīng)·小雅·采薇》：“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏�！绷�枝細垂舒展，是戀人寄托情絲的具體化，古人有《折楊柳枝詞》，就是抒寫離別。（或說“柳”是“留”的諧音，似不及前說精當。）在楊柳岸見到情思綿綿的象征柳絲，已經(jīng)足以烘托傷神的氣氛了，又加上“曉風殘月”。“曉風”是黎明前的風，一天中間只有這個時候的風最清冷。由心理的哀愁（“千種風情”）孳乳肉體的寒冷，這也是一種“通感”。“殘月”可能如鉤，那很容易解釋，蘇軾《水調(diào)歌頭》“人有悲歡離合，月有陰睛圓缺”，是同樣的寫法。但也未必“如鉤”，“殘”還有一個義項是“剩余”、“將盡”，又如殘荷�！皻堅隆痹跂|方即將發(fā)白的光照之下是微弱黯淡，好象是作者心理的寫照。“楊柳岸”加上“曉風”再加“殘月”，著墨不多，卻是渲染、繪織成一幅黯淡、深沉、令人感到孤獨、悵惘、不寒而慄的相思圖。這圖置于特定的語言環(huán)境下就鮮明地透視了景外之人“酒醒”以后一剎那之間最集中、最深刻、最突出、最有力的一種感受，一種印象。賀裳《皺水軒詞荃》認為“‘楊柳岸曉風殘月’自是古今俊句’”，我以為俊就俊在作者善于描繪并且捕捉“酒醒”以后一剎那的最鮮明的印象上，亦即把“酒醒”以后那種最真切、最微妙的視而不見、聽而不聞，觸而不著的抽象的情思描繪成為視而可見，聽而可聞、觸而可著的東西，而且是那樣地鮮明突出，予人以深刻無忘的感受，這就是“狀難狀之物，達難達之情”。正由于作者是“衣帶漸寬終不悔”，就引出以下兩句作為結(jié)果。

此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風情，更與何人說！

“經(jīng)年”，經(jīng)歷一段悠長的歲月�！傲汲矫谰疤撛O(shè)”不是一個簡單的主謂句，無妨理解為跟下面“便縱有……”相同的讓步假設(shè)句：“即使有良辰美景也只是形同虛設(shè)。”沈祖棻先生認為：“‘此去’以下，放筆直寫，不嫌重拙�！边@是高見！假使說以前所寫抒情之詞是凝重、過緩，那么本句以下是詞人馳騁聯(lián)想，縱筆疾書，語句一如長江大河奔騰澎湃，一發(fā)而不可收拾。“良辰美景虛設(shè)”，不能照字面理解為有等于無，那就遠遠沒有挖掘出本句巨大的思想含量，應(yīng)當理解為“每逢佳節(jié)倍思親”，平時固然傷神，“良辰美景”就越發(fā)使人傷神，亦即再也不會有“良辰美景”了有的只是加倍的傷神；平時固然傷神，一旦有著“千種風情”（不是一般的柔情蜜意，而是一種“激情”，一本“風情”作“風流”），就越發(fā)傷神，亦即再也不會有“千種風情”的撫慰了，有的還只能是加倍的傷神！袁枚《啼落花》詩句有“此去竟成千古恨”柳永具體地道出了別后只能是“為伊消得人憔悴”，藝術(shù)地把“傷離別”推向最高潮！

柳永詞“工于羈旅行役”，他以明白曉暢、音律諧婉的語言，“狀難狀之物，達難達之情”，自然真切，不落斧鑿，真是我國古典文學里的一塊光彩晶瑩的寶玉！

筆者讀《四溟詩話》，其中講到韻部和表意的關(guān)系，江永《音學辨微》也提到“仄聲如擊木石”。入聲的特點是短促而不能延長，它能幫助表達急促凄切的心情；又如杜甫《北征》、白居易《琵琶行》里的入聲韻，都有這個表意特征。欣賞《雨霖鈴》，這一點也很重要。