張之路原本不是寫科幻小說的。他寫科幻應(yīng)該是有感而發(fā)，甚至是“發(fā)憤”之作，因?yàn)槟菚r(shí)我國的科幻小說創(chuàng)作太不景氣了，沒有好的作品可以理解，因?yàn)槌龊米髌诽�難了，需要很多條件；沒有人寫科幻，甚至連原本就以科幻起家的科幻作家們也不寫科幻了，人們在不得理解之余便跌入了失望。中國的科幻小說真的到了沒有希望的“極限”了嗎？這不是危言聳聽，已連續(xù)兩屆（三屆四屆，６年呀）中國作協(xié)兒童文學(xué)評獎科幻作品空缺了。

就在這時(shí)，大小說家張之路突然改寫科幻，創(chuàng)作了《非法智慧》，并以絕對高票獲得中國作協(xié)兒童文學(xué)獎（五屆），同時(shí)又獲得中宣部“五個(gè)一工程”一本好書獎，接著又被改編為電視劇�！斗欠ㄖ腔邸返姆峭瑢こ＃�讓人們有理由期待張之路應(yīng)該沿著這條“科幻之路”繼續(xù)走下去，期盼他能以“一木支大廈”的英雄氣概，撐起中國科幻文學(xué)的一片藍(lán)天；而且相信張之路若有新的科幻作品也一定會有他新的藝術(shù)追求。果然，科幻小說家張之路沒有讓人失望，他不失時(shí)機(jī)地推出了《非法智慧》的姊妹篇《極限幻覺》，延續(xù)他的“智慧路線”，在回歸科幻傳統(tǒng)中大膽超越，為人們描繪了一個(gè)科學(xué)家的“雙重人格”所展現(xiàn)的兩個(gè)全然不同又互為表里的“極限幻覺”世界，給人耳目一新的閱讀快感與發(fā)人深省的閱讀體味。

《極限幻覺》講的是發(fā)生在高科技時(shí)代的“極限幻覺”，在由“天外來客”、地下實(shí)驗(yàn)室、游戲光碟、網(wǎng)上追蹤、人腦磁晶體排列圖譜、射電天文學(xué)家袁宇宙和“業(yè)余科學(xué)家”孟大環(huán)等眾多高科技符號組合的科幻舞臺里，上演的一場撲朔迷離又驚心動魄的偵探大片。傳聞飛碟神秘地降落在Ｓ市市郊的森林公園附近，市民極度恐慌，但沒有一個(gè)人親眼看見過飛碟。就在此時(shí)，藝術(shù)學(xué)院附小的一個(gè)男孩神秘失蹤，警方迅速介入，卻始終不能破案，而且奇事怪事又在這座城市不斷發(fā)生。一種叫做“瘋狂的兔子”的游戲光碟能夠改變?nèi)四X的生理結(jié)構(gòu)，讓每一個(gè)接觸者變得沒有人性的瘋狂，行動完全受到一種未知力的控制；更可怕的是手持游戲光盤的神秘人之一就酷似那個(gè)失蹤的男孩，而神出鬼沒的瘋老頭狂言人類馬上就要遭到滅頂之災(zāi)，整個(gè)城市陷入一片恐慌和混亂之中……公安局和宇航安全局的警官以及失蹤男孩的“姐姐”跟蹤追擊，意外地將科學(xué)家袁教授和一位“業(yè)余科學(xué)家”孟老頭納入破案視野，他倆一明一暗地與“飛碟”“兔子”發(fā)生著某種說不明白的聯(lián)系，直到有一天人們看到了一個(gè)意想不到的“極限幻覺”的事實(shí)──袁教授和孟老頭原來是一個(gè)人！至此謎底完全解開，讀者卻仍然沉陷在這意外的情節(jié)里不能自拔。

《極限幻覺》講述的就是這樣一個(gè)極度夸張的幻想故事，幻想的核心是人物形象的極限夸張，一個(gè)人可以用兩種完全不同甚至截然對立的形象出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)生活中──一個(gè)是氣宇軒昂德高望重的科學(xué)家袁教授，一個(gè)是勾腰駝背瘋瘋癲癲的“業(yè)余科學(xué)家”孟老頭──其實(shí)這只是同一個(gè)人在不同狀態(tài)不同時(shí)間（時(shí)期）的表現(xiàn)形式（其實(shí)生活中的人又何止只有兩面性呢），兩兩之間都覺得對方似曾相識，對方的影子依稀飄零在記憶的海洋里，直到一天被人們發(fā)現(xiàn)走進(jìn)大樓的是瘋老頭而走出大樓的卻是科學(xué)家時(shí)，人們才開始將兩個(gè)完全不同的人物聯(lián)系起來，雖然有很強(qiáng)烈的感覺卻仍然找不出兩者間有什么必然的聯(lián)系以及兩者是如何置換的。作者給了這樣一個(gè)奇特的人物和典型的生活環(huán)境──“飛碟”光臨的城市、“兔子”瘋狂的城市……而這一切其實(shí)又與這個(gè)奇特的人物命運(yùn)密切相連。原來“飛碟”不是來自宇宙，而是來自這位奇特人物的創(chuàng)造──一種畸形病態(tài)心理支配下的準(zhǔn)備用以報(bào)復(fù)社會的一種工具；殺人軟件“瘋狂的兔子”也是這位奇特人物用以反社會的一種方式。問題的癥結(jié)最終歸咎到一個(gè)病態(tài)甚至變態(tài)社會的科學(xué)家的性格悲劇，而科學(xué)家的個(gè)人悲劇也正是那個(gè)特定時(shí)代的社會悲劇，君不見那是怎樣的一個(gè)社會──缺乏科學(xué)、沒有思想、盲目崇拜、個(gè)性膨脹、弱肉強(qiáng)食……科學(xué)家之所以得了精神病而至人格分裂，是因?yàn)樵谒�的童年時(shí)代受到極不公平的待遇，養(yǎng)成了他孤僻、冷漠、自私、自閉，甚至內(nèi)心陰暗的病態(tài)心理，從這個(gè)原點(diǎn)來剖析人物的悲劇命運(yùn)，使得這部科幻小說走出了囿于自然科學(xué)或科學(xué)技術(shù)的藩籬，有了更多更深刻的社會科學(xué)的內(nèi)容，讓人們自然聯(lián)想到在一個(gè)科技發(fā)達(dá)的社會里，如果不能處理好社會矛盾，發(fā)達(dá)的科技一旦被別有用心的人利用，就會給人類、社會帶來更大的災(zāi)難。

顯然，“極限幻覺”的產(chǎn)生有它深刻的社會原因，但作為一部科幻小說，最大特點(diǎn)應(yīng)該是幻想以科學(xué)為原點(diǎn)，即便是最夸張最讓人不解的“一人兩貌”，也是一種“科學(xué)現(xiàn)象”──精神病學(xué)家和心理學(xué)家對孟大環(huán)的觀察和研究表明，孟大環(huán)是一個(gè)罕見的有著雙重人格的人，進(jìn)而發(fā)展成精神分裂狀態(tài)，也就是說，他是一個(gè)精神病人。精神分裂將他變成了兩個(gè)完全可以獨(dú)立行動、獨(dú)立思考的個(gè)體──袁教授和瘋老頭，而且長期以來互不知曉。所以，把他們以不同身份記錄的日記對在一起，就會發(fā)現(xiàn)是一部完整的記錄，一天也不少。兩種不同身份轉(zhuǎn)換的地點(diǎn)，就是袁教授擔(dān)任顧問的Ｗ公司里的秘密通道。這是這部科幻小說最大的科學(xué)看點(diǎn)。以心理學(xué)的觀點(diǎn)看，雙重人格是一種偏差行為，在特定的情況下，一個(gè)人甚至還會有多重人格并存，而雙重人格的產(chǎn)生，是在個(gè)體成長過程中受到了某些致命傷害或挫折，迫使另外一個(gè)全然不同的“自我”自現(xiàn)有的人格中“抽離”出來，產(chǎn)生了一個(gè)具有足夠的能力以面對危險(xiǎn)的人。然而，因?yàn)楸舜穗p方（“本我”與“新我”）各自擁有獨(dú)立的人格，當(dāng)“新我”在有所行動時(shí)，“本我”對于這一段時(shí)間的記憶必然會是一片空白，因?yàn)檫@一段時(shí)間的記憶根本就是屬于“新我”的，反之亦然。

“變身教授”是眾多藝術(shù)形式爭相表現(xiàn)的一種典型形象。１９世紀(jì)英國著名科幻小說家史蒂文生的《變身怪醫(yī)》（又譯作《化身博士》）就是一部描寫雙重人格和人格分裂的科幻小說。史蒂文生創(chuàng)作這部小說源自一則社會新聞（張之路創(chuàng)作這部《極限幻覺》是否也來自現(xiàn)實(shí)的某個(gè)靈感，還不得而知）。報(bào)載一位名叫威利·布洛的英國人，以工會會長身份當(dāng)選為市議員，在當(dāng)?shù)叵喈?dāng)受人敬重。但是到了晚上他卻搖身一變成了一個(gè)小偷，過這種雙面人的生活１８年，在一次偷畫的過程中失手被捕，判了絞刑。史蒂文生由此生發(fā)了創(chuàng)作變身怪醫(yī)的靈感，寫一個(gè)醫(yī)學(xué)博士杰克為名聲所累，為了解放自己，用藥物實(shí)驗(yàn)創(chuàng)造了一個(gè)新我──外貌與性格都與杰克相反的海德先生，最后是失去控制的海德反而完全取代了杰克。《變身怪醫(yī)》的人物是“由一而二”，而《極限幻覺》由“一人兩貌”到“合二為一”，雖然有所不同，但像這類人格分裂的驚險(xiǎn)故事最能吸引讀者，尤其是好奇心強(qiáng)的少年。從兩部異曲同工的作品中還可以看出，如其說人格分裂是一種精神疾病，還不如說是對眾多社會問題的一種生理與心理的反映，所以有研究者指出，“多重人格”的作品雖然出現(xiàn)在１９世紀(jì)，卻隨著社會問題的不斷突出，已經(jīng)成為２０世紀(jì)末的人類特征和文化主題，而且如果賴以發(fā)展的社會原因不能得到及時(shí)妥善的解決，這種“雙重”乃至“多重人格”的病態(tài)文化還將延伸到２１世紀(jì)，這無疑將讓人們對新世紀(jì)的發(fā)展前景深感憂郁與悲觀。這類現(xiàn)象在當(dāng)今的影視文學(xué)里表現(xiàn)尤為突出。香港有一部很紅的電視劇《陀槍師姐》（續(xù)集），就寫了雙重人格的人物，每到夜晚就會變成壞人的他，陰險(xiǎn)毒辣，聰明絕頂，把一幫警察周旋得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，賠了幾條人命，破壞了幾個(gè)家庭的幸福，壞得讓人恨之入骨。結(jié)果當(dāng)他靈魂里的善回來的時(shí)候，為了戰(zhàn)勝邪惡，他跳樓而亡，壯烈得又像個(gè)英雄。內(nèi)地近期熱播的電視劇《不要和陌生人說話》等，也以表現(xiàn)雙重人格的悲劇為主題。因而張之路將“雙重人格”作為他科幻小說人物的性格特征，不僅是對科幻傳統(tǒng)的回歸，一定還有其更深層次的社會內(nèi)涵，因而在他的《極限幻覺》里，以當(dāng)代高科技時(shí)代為背景，大膽地以人的發(fā)展、科技發(fā)展與社會發(fā)展三者之間的辨證關(guān)系作為構(gòu)建科幻大廈的三大基石，超越了一般科幻小說重在科學(xué)層面的展示與啟示，通過極限幻覺的科幻世界，反映人性、反映社會、反映時(shí)代。而在藝術(shù)上的最寶貴特點(diǎn)，是將科幻當(dāng)作小說藝術(shù)（不是科學(xué)故事或者科普小品）來寫，自覺在塑造人物、講好故事、寫好細(xì)節(jié)和發(fā)揮科學(xué)魅力方面下功夫。作者不愧為小說藝術(shù)高手，他把古老的飛碟題材加以現(xiàn)代高科技的包裝，一下子就吸引了讀者的眼球；又十分了解讀者的好奇求解心理，不斷設(shè)置懸念；同時(shí)采用偵破小說的推理方式來推進(jìn)情節(jié)發(fā)展，直到篇末才揭開包袱，讓讀者情不自禁地發(fā)出“原來如此”的感嘆！出“新”的構(gòu)思、出“奇”的故事、出“異”的人物，使《極限幻覺》成為一部十分“出色”的科幻小說。