湖北少兒社最近推出了著名兒童文學(xué)作家張之路的科學(xué)幻想小說《極限幻覺》，這是一部非常優(yōu)秀的科幻作品，值得廣大少兒讀者閱讀，也值得科學(xué)工作者閱讀。這部小說藝術(shù)形式和內(nèi)涵都值得品味，我以為不但給少兒小說創(chuàng)作者藝術(shù)上的啟示，也給我們重新認(rèn)識(shí)科幻小說尋找了合理依據(jù)。

《極限幻覺》的第一個(gè)值得稱道的特點(diǎn)是敘事嚴(yán)密，故事邏輯與科學(xué)邏輯有機(jī)結(jié)合，使得小說的故事展開和科學(xué)幻想的張揚(yáng)相得益彰。《極限幻覺》的主人公是一個(gè)藝術(shù)學(xué)院附屬小學(xué)的學(xué)生然然，故事是這樣的：S市最近聽說來了一個(gè)外星球的飛碟，全市上下一片驚恐，就在這個(gè)環(huán)境下，然然的同學(xué)，小男孩麥子和她一起回家時(shí)在地鐵站走失，好心的然然覺得這是她的過錯(cuò)，于是她開始尋找麥子，在尋找麥子的過程中，然然發(fā)現(xiàn)自從班上來了一個(gè)酷似走失的麥子的男孩傅浩后，周圍的好同學(xué)突然患上了“瘋狂兔子癥”，變得一個(gè)個(gè)缺少人性，這令然然非常擔(dān)心和恐懼，也使楊老師難以置信。更可怕的是，全市開始有不少人患上了“瘋狂兔子癥”，這顯然是有人利用外星人的技術(shù)來使地球上的人類失去良知和秩序……結(jié)果在警官葉云、凌瑋等的周密偵察下和然然的探查下，真相大白：原來那個(gè)科學(xué)家袁宇宙就是麥子失蹤的禍?zhǔn)祝�也是全市出現(xiàn)“瘋狂兔子癥”的原兇，他是一個(gè)精神分裂癥患者，能變成兩個(gè)不同性格的人，分別扮演著不同的社會(huì)角色，他利用自己掌握著整個(gè)“瘋狂的兔子”的工程的鏈條里最核心的秘密，能夠隨時(shí)改變?nèi)祟惔竽X里“磁晶體的排列”，他用一張“瘋狂的兔子”的光盤就可以讓人變得瘋狂。可以說，這個(gè)故事人物繁多，場(chǎng)景變化多端，敘述曲折又嚴(yán)密，小說的文體特色非常明顯，把科學(xué)幻想的成分和現(xiàn)實(shí)的生活的現(xiàn)象與人際關(guān)系結(jié)合得天衣無縫，有理性精神，也有人性的內(nèi)涵，使讀者在緊張的嚴(yán)密的故事中體驗(yàn)到科學(xué)的兩面性，審視高科技可能引發(fā)的人性的變異。因此，這部小說可謂是科學(xué)主義與現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合的佳作。

《極限幻覺》除了讓讀者感受到了故事的精彩外，還會(huì)引發(fā)讀者思考科學(xué)與文學(xué)的關(guān)系。其實(shí)科學(xué)和文學(xué)本來就不是水火不相容的，科幻小說和科學(xué)文藝就是在科學(xué)和文學(xué)之間架構(gòu)的橋梁。最近，文學(xué)界和科學(xué)界都在反思過去將自然科學(xué)與人文科學(xué)截然分開甚至對(duì)立起來的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)，反思將文學(xué)與科學(xué)割裂開來，以至于文學(xué)界不重視科學(xué)、科學(xué)界否定文學(xué)界的門戶偏見。我以為這是新世紀(jì)的一次重大的觀念轉(zhuǎn)變，無論對(duì)科學(xué)界來說，還是對(duì)文學(xué)界來說，都將是一次質(zhì)的刷新�？茖W(xué)精神和人文精神是人類精神的兩個(gè)核心，缺少人文精神，特別是文學(xué)精神的支撐，科學(xué)只能蛻變?yōu)楣ぞ呃硇�，科學(xué)工作者只能承擔(dān)技術(shù)人員的職能。而缺少科學(xué)精神，特別是缺少科學(xué)的觀念，文藝工作者就只能成為自我吟唱的歌手，而對(duì)現(xiàn)實(shí)問題難以客觀把握和精準(zhǔn)表現(xiàn)。過去，科學(xué)與文學(xué)脫節(jié)，很大程度上應(yīng)該歸罪于我們的大學(xué)教育，由于將自然科學(xué)與人文、哲學(xué)與社會(huì)科學(xué)截然分開且學(xué)科劃分越來越細(xì)，所以高等教育看似專業(yè)教育，實(shí)際上變成了“偏科教育”。于是，學(xué)理工農(nóng)林醫(yī)的學(xué)生很少接觸人文、社科知識(shí)，而文藝、哲學(xué)、歷史、社會(huì)學(xué)等專業(yè)的學(xué)生又幾乎不懂自然科學(xué)�？苹眯≌f和科學(xué)文藝在彌補(bǔ)以上教育缺憾方面，我以為是有著不可忽視的作用的，它對(duì)于人們正確認(rèn)識(shí)科學(xué)世界，特別是對(duì)于孩子科學(xué)意識(shí)的培養(yǎng)，有著一般科學(xué)知識(shí)不可替代的作用，所以我覺得科幻小說是小說藝術(shù)疆域的延伸與拓展，是藝術(shù)對(duì)生活對(duì)世界的進(jìn)一步的深度的觀照言說。

最后還需指出的是，近年來科幻小說創(chuàng)作對(duì)少兒讀者似有輕視，不少科幻作家的寫作似乎都是成人的文字游戲，他們涂抹西方的“科幻”的“后現(xiàn)代”色彩，使得科幻小說已偏離了鄭文光、童恩正、葉永烈等前輩科幻作家的藝術(shù)定位。在《極限幻覺》之前，張之路已在少兒科幻小說創(chuàng)作方面取得重要成績(jī)，他的長(zhǎng)篇科幻小說《非法智慧》就獲得過全國(guó)兒童文學(xué)獎(jiǎng)并在廣大少兒讀者中廣為傳閱；他的《極限幻覺》又是為少兒創(chuàng)作的，我衷心希望多張之路多創(chuàng)作出一些“少兒本位”的科幻小說，新世紀(jì)的少兒需要張之路這樣的科幻作家！