１１月１３日，演出季１１月的首場(chǎng)演出鋼琴大師傅聰經(jīng)典音樂(lè)會(huì)，將于深圳會(huì)堂奏出不同凡響的第一聲。

【本報(bào)訊】（深圳商報(bào)記者于雪董芳芳）本屆“全球通”演出季１１月的首場(chǎng)演出鋼琴大師傅聰經(jīng)典音樂(lè)會(huì)，將于深圳會(huì)堂奏出不同凡響的第一聲。這將是剛過(guò)７０歲生日的傅聰先生第一次帶著他那詩(shī)一般的旋律來(lái)到深圳，屆時(shí)在深圳會(huì)堂，傅聰將為鵬城觀眾帶來(lái)一晚臻于無(wú)與倫比之境的“肖邦之夜”。

享有國(guó)際盛譽(yù)：“最卓越、最真實(shí)的肖邦”

傅聰早于上世紀(jì)６０年代就被《時(shí)代》雜志譽(yù)為“中國(guó)最偉大的音樂(lè)家之一”，是華人音樂(lè)家揚(yáng)名國(guó)際樂(lè)壇的典范。

傅聰早在１９５５年應(yīng)邀參加第五屆國(guó)際肖邦鋼琴大賽，榮獲第三名，因而聲名大噪。之后的近５０年，他一直以卓越的藝術(shù)表現(xiàn)而在國(guó)際享有極高聲譽(yù)！已故諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、德國(guó)大文豪赫爾曼·赫茲稱(chēng)他為：“肖邦作品的真正詮釋者”。意大利科莫國(guó)際鋼琴基金會(huì)主席凱勒在聽(tīng)到傅聰演奏的肖邦《第二鋼琴協(xié)奏曲》時(shí)，感動(dòng)得躺在辦公室的地毯上，淚流滿(mǎn)面。已故著名德國(guó)作家、詩(shī)人、音樂(lè)學(xué)者海賽高度贊揚(yáng)傅聰?shù)难葑啵骸安粌H是最卓越的，而且是真正的肖邦，是當(dāng)年華沙和巴黎的肖邦，使人想到海涅時(shí)的巴黎……猶如呼吸到了紫羅蘭的芬芳、馬約卡島的甘露。旋律聽(tīng)來(lái)既優(yōu)美又憂(yōu)郁，鮮明的節(jié)奏一如力度變化那么敏感，真是奇跡般，不可思議”。

歐洲某報(bào)曾以“鋼琴詩(shī)人”為題，評(píng)論他所演奏的莫扎特與肖邦的鋼琴協(xié)奏曲說(shuō)：“許久以來(lái)，我們未曾聽(tīng)到過(guò)這樣的觸鍵，使鋼琴能顯出最微妙的音質(zhì)層次。在傅聰?shù)乃枷肱c實(shí)踐中間，有一股靈感，達(dá)到了純粹的詩(shī)的境界。他在琴上表達(dá)的詩(shī)意，不就是中國(guó)古詩(shī)的特殊面目之一嗎？他鏤刻細(xì)節(jié)的手腕，不是使我們想起中國(guó)畫(huà)冊(cè)上的畫(huà)嗎？”

謹(jǐn)遵父親之囑：“先做人，再做鋼琴家”

提起傅聰，不能不提起他的父親傅雷和著名的《傅雷家書(shū)》。傅聰１９３４年生于上海，其父傅雷是我國(guó)近代著名的文學(xué)藝術(shù)家、翻譯家，曾翻譯《約翰·克里斯朵夫》等文學(xué)名著。在傅聰三、四歲時(shí)，傅雷發(fā)現(xiàn)他對(duì)古典音樂(lè)有股狂熱，于是讓傅聰在七歲半時(shí)正式學(xué)琴。傅聰日后的演奏具有深刻的啟發(fā)力、強(qiáng)大的詮釋力及豐富的人文色彩，與小時(shí)所受的教誨息息相關(guān)。

傅雷曾經(jīng)叮囑傅聰：“第一做人，第二做藝術(shù)家，第三做音樂(lè)家，最后才是鋼琴家。”

傅聰謹(jǐn)遵父親之囑，為人謙和，在藝術(shù)上嚴(yán)于律己，至今仍然保持著每天８小時(shí)的練琴。傅聰稱(chēng)自己“永遠(yuǎn)是音樂(lè)的奴隸”，古稀之年，一天練琴最長(zhǎng)可達(dá)１４個(gè)小時(shí)，除了上廁所，身子從不離琴凳。

而在傅聰與鋼琴為伴的５０年中，勤奮的他足跡遍布全球各地。在世界各國(guó)演奏時(shí)，傅聰經(jīng)常和當(dāng)?shù)刂�名的�?lè)團(tuán)合作，與其合作過(guò)的樂(lè)團(tuán)已經(jīng)超過(guò)６０個(gè)，如倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、Ｂ．Ｂ．Ｃ管弦樂(lè)團(tuán)、維也納交響樂(lè)團(tuán)等。這樣驚人的紀(jì)錄，確切地說(shuō)明了傅聰超然的成就，也為中國(guó)人在樂(lè)壇上爭(zhēng)得了重要的地位與無(wú)上的榮耀。傅聰無(wú)疑是當(dāng)今最受全球音樂(lè)人士敬重的華裔鋼琴家。

傅聰近年患了腱鞘炎，他每次長(zhǎng)時(shí)間練完琴，手上那“標(biāo)志”性的半截白手套總是被黑色的藥膏滲透了，他笑說(shuō)：“我練琴的時(shí)候又滿(mǎn)頭大汗，自己用手或者紙巾擦汗的時(shí)候又把這藥膏的顏色帶到額頭和臉上，所以連我這臉上都黑乎乎的，簡(jiǎn)直像張飛！”傅聰又開(kāi)玩笑地說(shuō)：深圳觀眾如果到時(shí)候看見(jiàn)他變成黑臉張飛，希望不要見(jiàn)怪！

聽(tīng)肖邦等于聽(tīng)傅聰：“肖邦就好像是我的命運(yùn)”

聽(tīng)肖邦，其實(shí)也就是在聽(tīng)傅聰。他是用肖邦的樂(lè)曲在鋼琴上訴說(shuō)著自己，或者是在和肖邦訴說(shuō)著彼此。

傅聰說(shuō)：我最喜歡的作曲家是肖邦、德彪西、莫扎特……我覺(jué)得，肖邦呢，就好像是我的命運(yùn)，我的天生的氣質(zhì)，就好像肖邦就是我。我的感覺(jué)是這樣，你知道嗎？我彈他的音樂(lè)，我就覺(jué)得好像我自己很自然地在說(shuō)我自己的話(huà)。德彪西呢，是我的文化在說(shuō)話(huà)，我彈德彪西的時(shí)候，我覺(jué)得感情最放松，因?yàn)椋�他的音�?lè)的根是東方的文化，他的美學(xué)是東方的東西……德彪西最能夠做到一個(gè)能出能入的境界，那就是中國(guó)文化的美學(xué)一直在追求的東西，德彪西里頭全是“寒波淡淡起，白鳥(niǎo)悠悠下”那種境界……莫扎特是什么呢？那是我的理想，就是我的理想世界在說(shuō)話(huà)。莫扎特對(duì)我來(lái)講，我覺(jué)得還有過(guò)猶不及的缺陷。因?yàn)樗�是我追求的理想�?/p>

經(jīng)歷過(guò)時(shí)局動(dòng)蕩、家庭變故、情感糾葛和演奏上的苦悶，傅聰?shù)难葑嘁驯苊饬搜菁纪昝蓝�情感冷漠，他的最大特點(diǎn)，就是藝術(shù)的真誠(chéng)。法國(guó)某音樂(lè)在雜志評(píng)論說(shuō)：“他沒(méi)有一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)不產(chǎn)生巨大的音樂(lè)效果。他的感受極為靈敏，這有時(shí)會(huì)給他幫倒忙。但他達(dá)到藝術(shù)的巔峰時(shí)，則把我們引向三四十年代的演奏大師，而對(duì)年輕一代來(lái)說(shuō)，這類(lèi)大師只存在于唱片之中�！�

在深圳舉行的這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，傅聰將與澳門(mén)樂(lè)團(tuán)合作，由邵恩指揮，為深圳觀眾演奏海頓、莫扎特、德彪西、肖邦的經(jīng)典作品。屆時(shí)，觀眾感受到的將不僅是完美無(wú)瑕的演奏技巧，還有注入音樂(lè)的創(chuàng)新思維、概念和演繹手法，以及傅聰在指尖流動(dòng)與變幻中所表現(xiàn)的音樂(lè)深層內(nèi)涵，最重要的是，那股充斥在傅聰音樂(lè)血液里的詩(shī)情畫(huà)意。

歐洲某報(bào)曾以“鋼琴詩(shī)人”為題，評(píng)論傅聰所演奏的莫扎特與肖邦的鋼琴協(xié)奏曲。