《清明上河圖》畫卷，北宋風(fēng)俗畫作品。傳世名作、一級國寶。《清明上河圖》是中國繪畫史上最著名的作品之一，不但藝術(shù)水平高超，而且圍繞著它還流傳下來許多有趣的故事。

作者張擇端，字正道，東武（今山東諸城）人。宋徽宗時(shí)為宮廷畫家。少年時(shí)到京城汴梁（今河南開封）游學(xué)，后習(xí)繪畫，尤喜畫舟車、市橋、郭徑，自成一家�！肚迕魃虾訄D》是張擇端的代表作，曾經(jīng)為北宋宣和內(nèi)府所收藏。絹本、淡設(shè)色，高２４．８厘米，長５２８．７厘米，原作現(xiàn)藏北京故宮博物院。

《清明上河圖》以精致的工筆記錄了北宋末葉、徽宗時(shí)代首都汴京（今開封）郊區(qū)和城內(nèi)汴河兩岸的建筑和民生。該圖描繪了清明時(shí)節(jié)，北宋京城汴梁以及汴河兩岸的繁華景象和自然風(fēng)光。作品以長卷形式，采用散點(diǎn)透視的構(gòu)圖法，將繁雜的景物納入統(tǒng)一而富于變化的畫面中，畫中人物５００多，衣著不同，神情各異，其間穿插各種活動，注重戲劇性，構(gòu)圖疏密有致，注重節(jié)奏感和韻律的變化，筆墨章法都很巧妙。全圖分為三個段落。

首段，汴京郊野的春光：

在疏林薄霧中，掩映著幾家茅舍、草橋、流水、老樹、扁舟。兩個腳夫趕著五匹馱炭的毛驢，向城市走來。一片柳林，枝頭剛剛泛出嫩綠，使人感到雖是春寒料峭，卻已大地回春。路上一頂轎子，內(nèi)坐一位婦人。轎頂裝飾著楊柳雜花，轎后跟隨著騎馬的、挑擔(dān)的，從京郊踏青掃墓歸來。環(huán)境和人物的描寫，點(diǎn)出了清明時(shí)節(jié)的特定時(shí)間和風(fēng)俗，為全畫展開了序幕。

中段，繁忙的汴河碼頭：

汴河是北宋國家漕運(yùn)樞紐，商業(yè)交通要道，從畫面上可以看到人煙稠密，糧船云集，人們有在茶館休息的，有在看相算命的，有在飯鋪進(jìn)餐的。還有“王家紙馬店”，是掃墓賣祭品的，河里船只往來，首尾相接，或纖夫牽拉，或船夫搖櫓，有的滿載貨物，逆流而上，有的靠岸停泊，正緊張地卸貨。橫跨汴河上的是一座規(guī)模宏大的木質(zhì)拱橋，它結(jié)構(gòu)精巧，形式優(yōu)美。宛如飛虹，故名虹橋。有一只大船正待過橋。船夫們有用竹竿撐的；有用長竿鉤住橋梁的；有用麻繩挽住船的；還有幾人忙著放下桅桿，以便船只通過。鄰船的人也在指指點(diǎn)點(diǎn)地象在大聲吆喝著什么。船里船外都在為此船過橋而忙碌著。橋上的人，也伸頭探腦地在為過船的緊張情景捏了一把汗。這里是名聞遐邇的虹橋碼頭區(qū)，車水馬龍，熙熙攘攘，名副其實(shí)地是一個水陸交通的會合點(diǎn)。

后段，熱鬧的市區(qū)街道：

以高大的城樓為中心，兩邊的屋宇鱗次櫛比，有茶坊、酒肆、腳店、肉鋪、廟宇、公廨等等。商店中有綾羅綢緞、珠寶香料、香火紙馬等的專門經(jīng)營，此外尚有醫(yī)藥門診，大車修理、看相算命、修面整容，各行各業(yè)，應(yīng)有盡有，大的商店門首還扎“彩樓歡門”，懸掛市招旗幟，招攬生意，街市行人，摩肩接踵，川流不息，有做生意的商賈，有看街景的士紳，有騎馬的官吏，有叫賣的小販，有乘座轎子的大家眷屬，有身負(fù)背簍的行腳僧人，有問路的外鄉(xiāng)游客，有聽說書的街巷小兒，有酒樓中狂飲的豪門子弟，有城邊行乞的殘疾老人，男女老幼，士農(nóng)工商，三教九流，無所不備。交通運(yùn)載工具：有轎子、駱駝、牛馬車、人力車，有太平車、平頭車，形形色色，樣樣俱全。繪色繪形地展現(xiàn)在人們的眼前。

總計(jì)在五米多長的畫卷里，共繪了五百五十多個各色人物，牛、馬、騾、驢等牲畜五、六十匹，車、橋二十多輛，大小船只二十多艘。房屋、橋梁、城樓等也各有特色，體現(xiàn)了宋代建筑的特征。張擇端的《清明上河圖》是一幅描寫北宋汴京城一角的現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)俗畫，具有很高的歷史價(jià)值和藝術(shù)水平。

繪畫史上名為《清明上河圖》的畫幅很多，但真本畢竟只有一幅。經(jīng)過眾多學(xué)者、專家對這一專題的研究，大家意見基本一致，都認(rèn)為現(xiàn)藏北京故宮博物院的這幅是北宋張擇端的原作。其它的同名畫作，均為后來的摹本或偽托張擇端的臆造本。

現(xiàn)北京故宮博物院藏本的畫卷本幅上，并無畫家本人的款印，確認(rèn)其作者為張擇端，是根據(jù)畫幅后面跋文中金代張著的一段題記。張著的題記也僅寥寥數(shù)語：“翰林張擇端，字正道，東武（今山東諸城）人也。幼讀書，游學(xué)于京師，后習(xí)繪事，本工其界畫，尤嗜于舟車市橋郭徑，別成家數(shù)也�！辈贿^，張擇端的姓名并未見于北宋后期成書的《宣和畫譜》，有人推測說，可能他進(jìn)入畫院時(shí)間較晚，編著者還來不及將其收編書中。

正因?yàn)椤肚迕魃虾訄D》在細(xì)節(jié)描繪上具有如此巨大的藝術(shù)魅力，后代的好事者才會不厭其煩地反復(fù)制造出無數(shù)的仿本和偽本，北宋著名畫家張擇端繪制的不朽杰作《清明上河圖》，是我國繪畫史上的無價(jià)之寶。它是一幅用現(xiàn)實(shí)主義手法創(chuàng)作的長卷風(fēng)俗畫，通過對市俗生活的細(xì)致描繪，生動地再現(xiàn)了北宋汴京承平時(shí)期的繁榮景象。

張擇端，字正道，南北宋之交的畫家，東武（今山東諸城）人�！肚迕魃虾訄D》是張擇端在宋徽宗朝任朝翰林畫院畫史時(shí)所作。這幅長卷為絹本，淡著色，畫幅高２４.８厘米，長５２８.７厘米。它是一幅用高度現(xiàn)實(shí)主義手法創(chuàng)作的長卷風(fēng)俗畫，通過對市俗生活的細(xì)致描寫，生動地再現(xiàn)了北宋汴京升平時(shí)期的繁榮景象。

張擇端完成這幅歌頌太平盛世歷史長卷后，首先將它呈獻(xiàn)給了宋徽宗。宋徽宗因此成為此畫的第一位收藏者。作為中國歷史上書畫大家的宋徽宗酷愛此畫，用他著名的“瘦金體”書法親筆在圖上題寫了"清明上河圖"五個字，并鈐上了雙龍小�。ń褙�）。

這件享譽(yù)古今中外的傳世杰作，在問世以后的８００多年里，曾被無數(shù)收藏家和鑒賞家把玩欣賞，是后世帝王權(quán)貴巧取豪奪的目標(biāo)。它曾輾轉(zhuǎn)飄零，幾經(jīng)戰(zhàn)火，歷盡劫難……它曾經(jīng)五次進(jìn)入宮廷，四次被盜出宮，歷經(jīng)劫難，演繹出許多傳奇故事。

１、裝裱匠以假易真：

《清明上河圖》，最先由宋徽宗收藏于北宋宮廷，公元１１２６年九月，金兵擄走了徽欽二帝，洗劫了宮中寶物�！肚迕魃虾訄D》卻流傳于民間，元滅金后，畫第二次進(jìn)入皇宮。元代至正年間，宮中有個裝裱匠，用臨摹本把真本換出，賣于某真定守，后又賣給武林（杭州）的陳彥廉，陳怕事敗，又急于用錢，就賣給博雅好古寓居北京的楊準(zhǔn)。

２、湯裝裱恩將仇報(bào)：

據(jù)清代顧塑公的《消夏聞記》載：太倉王（yu）家里收藏有《清明上河圖》，嚴(yán)世蕃知情后，強(qiáng)行索要，王（yu）不愿，就請一高手（即黃彪）復(fù)制一本送去，早先王（yu）巡撫兩浙時(shí)，有一姓湯的裱畫師，生活十分困難，王（yu）把他帶回家中做事，后又推薦給嚴(yán)世蕃。當(dāng)王（yu）的仿本（清明上河圖）送到嚴(yán)家時(shí)，湯裱畫恰在旁邊，就對嚴(yán)世蕃說："這畫是假的"。嚴(yán)世善聽后，十分惱火，恰值俺塔入寇大同。王（yu）當(dāng)時(shí)為蘇遼總督，御寇無術(shù)，嚴(yán)氏黨羽借機(jī)彈劾王（yu），因此被殺。

３、陸夫人繡枕藏畫：

據(jù)明人李日華《味水軒日記》載，明嘉靖年間（１５２２～１５６６），奸相嚴(yán)嵩柄國，權(quán)傾朝野，其子嚴(yán)世蕃仗勢橫行鄉(xiāng)里，他們得知《清明上河圖》是無上神品，便派人四處搜尋。

此時(shí)，畫存于陸完家，陸完死后，夫人十分珍愛地把畫藏在繡花枕中，秘不示人。夫人有一外甥姓王，長于繪畫，乖巧善談，趁夫人高興時(shí)，要求看畫，夫人一時(shí)推辭不開，便允許他坐在小閣中不帶筆墨，限定時(shí)間觀看，王生號振齋，聰穎過人，經(jīng)十幾次觀賞，對畫中房屋、街道、舟車，人物構(gòu)圖布局，均默記在心，回去之后，就將全圖臨摹仿制流傳于世，但真品終歸嚴(yán)嵩之手。

４、馮太監(jiān)流言避嫌：

據(jù)傳：《清明上河圖》入宮后，隆慶帝不喜歡字畫，成國公朱希忠趁機(jī)奏請皇帝賜與他，皇帝卻讓估成高價(jià)，抵其俸祿，畫將要給朱時(shí)，一個小太監(jiān)得知此畫價(jià)值連城，便將畫盜走，正要出宮，管事人來了，小太監(jiān)急將畫藏到陰溝里，恰遇當(dāng)天下雨，一連三天，畫已腐爛，不堪收拾。

這個故事，明人詹景風(fēng)收入他的《東圖書覽編》中，實(shí)為盜畫人馮保所杜撰。馮保是隆慶帝萬歷年間的秉筆太監(jiān)，東廠首領(lǐng)，有權(quán)有勢，出入皇宮，馮保得知《清明上河圖》以后寫有題跋，如系皇帝賞賜，他在題跋中一定大書特書，但馮保只字末提，顯系盜竊到手，為了掩入耳目，他編造了以上離奇的故事。

５、清宣統(tǒng)皇宮盜寶：

《清明上河圖》入清后，曾為陸費(fèi)墀畢沅收藏，嘉慶二年，畢沅死。四年（１７９９）畢家被抄，《清明上河圖）第四次入官。被收在紫禁城的迎春閣內(nèi)。此后，《清明上河圖》一直在清宮珍藏。

辛亥革命后，溥儀（宣統(tǒng)）遜位，仍居宮中，１９２５年，他離宮之前，將宮中珍玩字畫盜往天津�！肚迕魃虾庸獭芳丛谄渲小：髠螡M成立，他將此畫帶到長春皇宮，１９４５年，東北解放前夕，溥儀倉皇出逃，將此畫帶至通化，不忍丟掉，被我軍繳獲，收藏于東北博物館。１９５５年撥交故宮博物館。這是《清明上河圖》第五次入紫禁城，不過不是昔日皇宮，而是人民的博物院了。

文化大革命中，林彪四大干將之一李作鵬，曾利用權(quán)勢將《清明上河圖》強(qiáng)行從故宮博物院“借”出，據(jù)為己有。他還伙同邱會作、吳法憲等人一起，霸占了其他一大批珍貴文物。林彪倒臺后，《清明上河圖》才又重見天日，如今依然珍藏在故宮博物院中。

《清明上河圖》畫卷內(nèi)容探討：《清明上河圖》自問世以來，歷代都有臨摹本，且大小繁簡不同。據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前國內(nèi)外公私所藏的《清明上河圖》摹本有３０幅�！肚迕魃虾訄D》究竟畫了些什么內(nèi)容呢？為什么千百年來，它的魅力一直不衰？

據(jù)齊藤謙所撰《拙堂文話·卷八》統(tǒng)計(jì)，《清明上河圖》上共有各色人物１６４３人，動物２０８頭（只），比古典小說《三國演義》（１１９１人）、《紅樓夢》（９７５人）、《水滸傳》（７８７人）中任何一部描繪的人物都要多。

《清明上河圖》全圖可分為三個段落，展開圖，首先看到的是汴京郊外的景物。中段主要描繪的是上土橋及大汴河兩岸的繁忙景象。后段則描繪了汴京市區(qū)的街景。人物大不足３厘米，小者如豆粒，仔細(xì)品察，個個形神畢備，毫纖俱現(xiàn)，極富情趣。

《清明上河圖》大至原野、浩河、商廊，小至舟車人物、攤鋪、擺設(shè)、市招文字皆統(tǒng)組一起，真實(shí)自然，令人有如臨其境之感。整部作品長而不冗，繁而不亂，嚴(yán)密緊湊，有如一氣呵成，充分表現(xiàn)了畫家張擇端的過人筆力，不愧為中華藝術(shù)寶庫中的稀世珍寶。

據(jù)圖后明人李東陽的題跋考據(jù)，《清明上河圖》前面應(yīng)還有一段繪遠(yuǎn)郊山水，并有宋徽宗瘦金體字簽題和他收藏用的雙龍小印印記，現(xiàn)在這些畫上都已不見。原因有兩種，一種可能是因?yàn)榇藞D流傳年代太久，經(jīng)無數(shù)人之手把玩欣賞，開頭部分便壞掉了，于是后人裝裱時(shí)便將其裁掉；一種可能是因宋徽宗題記及雙龍小印值錢，后人將其故意裁去，作另一幅畫賣掉了。

還有許多專家猜想《清明上河圖》后半部佚失了一大部分，因?yàn)楫嫴粦?yīng)該在剛進(jìn)入開封城便戛然而止，而應(yīng)畫到金明池為止。

《清明上河圖》究竟有沒有佚去后半部，它到底還有多少難解之謎，這一切，都吸引著中外學(xué)者、專家進(jìn)行探索。