本文的故事集中在“我”的家中和“我”去找萬(wàn)芳的來(lái)回途中這樣兩個(gè)大的場(chǎng)面中，中間有一段插敘，寫“我”和萬(wàn)芳的交往，這段插敘在文中占有很大的分量，但不是全文的主體。它的情節(jié)在文中是有一個(gè)發(fā)展過(guò)程的，開始是爸媽逼著“我”要回羚羊木雕，后來(lái)盡管奶奶從中攔阻，“我”還是去找萬(wàn)芳要回了這件禮物，而且在“要回”的過(guò)程中是幾經(jīng)微妙曲折的。

《羚羊木雕》在情節(jié)描寫上，還有一個(gè)特點(diǎn)，就是恰當(dāng)?shù)倪x擇了“中國(guó)”。敘述故事總有一個(gè)開始。從哪里開始，是寫記敘性文章的重要問(wèn)題。按本文的故事情節(jié)的原始順序，應(yīng)是從爸爸非洲回來(lái)送給“我”羚羊木雕開始，或者從“我”把這禮物轉(zhuǎn)送給萬(wàn)芳開始。如果按生活本來(lái)的順序?qū)�，文章�?shì)必拖長(zhǎng)了，內(nèi)容就很不集中，現(xiàn)在文中的“插敘”部分就要取消，整個(gè)故事情節(jié)的敘述就會(huì)是平鋪直敘、毫無(wú)波瀾了。作者在構(gòu)思時(shí)，沒(méi)有采取這種平板的敘事方法，而是從中間截取了一段情節(jié)，即從媽媽發(fā)現(xiàn)以至追回的活動(dòng)開始，構(gòu)成了一個(gè)懸念，吸引了讀者，節(jié)省了篇幅，內(nèi)容變得集中而又生動(dòng)活潑了。

本文在情節(jié)描寫上，先說(shuō)什么，后說(shuō)什么，人物出場(chǎng)的順序都是頗具匠心的。發(fā)現(xiàn)羚羊木雕不見以至追回羚羊木雕，由媽媽先出場(chǎng)，擔(dān)當(dāng)了主要角色；爸爸后出場(chǎng)，作媽媽有力的后盾；最后出場(chǎng)的是奶奶，爸媽的聯(lián)合攻勢(shì)已經(jīng)使“我”就范，奶奶的勸阻無(wú)能為力，反而突出了爸媽的攻擊力；老一代人中還有一個(gè)萬(wàn)芳的媽，在文中的最后出場(chǎng)也配合了大人們的這一場(chǎng)攻勢(shì)。