福樓拜是１９世紀(jì)歐洲文壇上著名的大文豪，他熱情大方，和藹可親，博學(xué)睿智，擅長(zhǎng)交際，因此他家的星期天經(jīng)常是許多文人聚會(huì)的時(shí)候，作為他的弟子莫泊桑以自己敏銳的觀察力和生動(dòng)傳神的筆墨，以旁觀者的角度敘述了一次周末聚會(huì)，刻畫了福樓拜、屠格涅夫、都德、左拉四位大文豪的形象，他們富有睿智的笑容、爽朗的笑聲、思索的身影、深邃的目光，栩栩如生，如見其人，他們富有智慧的談話、淵博的知識(shí)、寬廣的胸懷、謙遜的品質(zhì)，歷歷在目，如臨其境。

這篇寫人的文章就像一部電視劇精彩紛呈。文章以時(shí)間為線索，敘述和描寫了福樓拜家的星期天的情況，從“第一個(gè)到來(lái)的”屠格涅夫、到“過(guò)了一會(huì)兒”來(lái)的都德、到“接著來(lái)的”左拉、到主人福樓拜下樓，把四位在歐洲文學(xué)史上占有一席之地的大作家依次推到讀者面前，各具形態(tài)，主次分明，顯示了作者描寫人物的精妙藝術(shù)。

抓住特點(diǎn)，勾勒形象。屠格涅夫等人都是當(dāng)時(shí)的著名文豪，其個(gè)性特征極為明顯。作者幾乎只用短短的幾句話，他們的舉止、神態(tài)，他們喜歡談?wù)摰脑掝}，他們的性格特征便呼之欲出。比如寫屠格涅夫，開始一句就是：“屠格涅夫仰坐在沙發(fā)上，用一種輕弱并有點(diǎn)猶豫的聲調(diào)慢慢地講著�！本瓦@短短的一句話，屠格涅夫的氣質(zhì)就顯露出來(lái)。再看都德，“他的頭很小卻很漂亮，烏木色的濃密卷發(fā)從頭上一直披到肩上，和卷曲的胡須連成一片”，言不甚多，都德的肖像便被勾勒了出來(lái)。又以寫左拉為例，抓住他體質(zhì)較差，不善言談的特點(diǎn)。如“他爬了六層的樓梯累得呼呼直喘。一進(jìn)來(lái)就歪在一把沙發(fā)上”，“他很少講話，總是歪坐著�！泵鑼懽罄�的肖像時(shí)，隨處議論點(diǎn)出他的性格特點(diǎn)：“樸實(shí)但很固執(zhí)”、“聰慧和堅(jiān)強(qiáng)”、“堅(jiān)毅”、“十分滑稽和戲謔”。

突出個(gè)性，勾畫語(yǔ)言。作者對(duì)文豪們談?wù)摰木唧w內(nèi)容，只是作一般性的概述，著重描寫他們談?wù)摰穆曊{(diào)、儀態(tài)，評(píng)論他們的口才，使人如聞其聲，如見其人。如寫都德，“他一來(lái)就談起巴黎的事情，講敘著這個(gè)貪圖享受、尋歡作樂并十分活躍和愉快的巴黎。他只用幾句話，就勾畫出某人滑稽的輪廓。他用他那獨(dú)特的、具有南方風(fēng)味和吸引人的諷刺口吻談?wù)撝�一切事物和一切人……”這里有三句話，第一句講述談?wù)摰膬?nèi)容，第二、三句講述談?wù)摰恼Z(yǔ)調(diào)、情態(tài)，以及談?wù)撝酗@示的才能。再如寫屠格涅夫，“用一種輕弱并有點(diǎn)猶豫的聲調(diào)慢慢地講著”，僅從語(yǔ)調(diào)一個(gè)方面來(lái)描寫，但足以表現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)。惟一引用話語(yǔ)的是左拉，“可是……可是……”顯示性格的內(nèi)向、心里的猶豫，以及一時(shí)激動(dòng)出現(xiàn)語(yǔ)塞的窘迫。

根據(jù)需要，有所側(cè)重。作者善于抓住人物的特點(diǎn)，進(jìn)行描寫時(shí)，人物的哪一方面最富有特點(diǎn)，就側(cè)重寫哪一方面，這樣寫能避免重復(fù)累贅，使行文更活，內(nèi)容更集中，人物特點(diǎn)更突出。比如肖像描寫時(shí)最多的是左拉，其次是都德，這兩個(gè)人的肖像又形成鮮明的對(duì)照，左拉 “不漂亮”；都德則“很漂亮”。行動(dòng)描寫時(shí)都德的行動(dòng)是一筆帶過(guò)，福樓拜和左拉的寫得最詳。福樓拜是活躍的中心人物，著墨較多，擁抱屠格涅夫，充滿激情說(shuō)話，在客人面前周旋等，突出他熱情大方的性格特點(diǎn)。左拉的坐姿較為特殊，因此也有較多筆墨的描寫。又如同寫發(fā)須時(shí)，各自特點(diǎn)更為突出，發(fā)須型式、色彩、長(zhǎng)短，還有與其他五官的搭配等，都彼此互別，而且寫得精細(xì)、生動(dòng)。寫福樓拜，“仿佛在他那古高盧斗士式的大胡須下面，吹響著一把軍號(hào)。” 寫都德，“烏木色的濃密卷發(fā)從頭上一直披到肩上，和卷曲的胡須連成一片”。寫左拉，“在他那很發(fā)達(dá)的前額上豎立著很短的頭發(fā)，直挺挺的鼻子像是被人很突然地在那長(zhǎng)滿濃密胡子的嘴上一刀切斷了。這張肥胖但很堅(jiān)毅的臉的下半部都覆蓋著修得很短的胡須”。

有詳有略，點(diǎn)染動(dòng)作。左拉是坐相比較特殊，兩個(gè)“歪”字顯示其人的動(dòng)作特點(diǎn)，也多少顯示性格特點(diǎn)；都德有一個(gè)有特征性的動(dòng)作，“習(xí)慣用手捋著自己的胡子尖”，可以看出作者觀察的準(zhǔn)確細(xì)致；福樓拜是最活躍的中心人物，著墨較多，文章最后兩段聚焦于他，寫了他不少的動(dòng)作，可以看出他作為房屋主人、文學(xué)沙龍主人的風(fēng)度、氣勢(shì)、胸懷。

主次分明，賓主有別。福樓拜是聚會(huì)的主人，為了突出他中心人物，在表現(xiàn)的手法上，作者采用了正襯和直接表現(xiàn)相結(jié)合的方法，以屠格涅夫、都德、左拉這些在文學(xué)史上占有一席地位的人作為福樓拜的襯托來(lái)突出福樓拜；同時(shí)，對(duì)福樓拜進(jìn)行直接描寫，集中寫他的語(yǔ)言、神情、動(dòng)作，表現(xiàn)他的活躍、情感豐富、思想深邃、話語(yǔ)深刻的特點(diǎn)，顯示出他的才氣，同時(shí)也表現(xiàn)出作者對(duì)他的崇敬之情。在情節(jié)的安排上，作者將主人福樓拜安排在后面出現(xiàn)，符合會(huì)面的習(xí)慣，避免了給讀者突兀的感覺，更為合理一些。主次分明的描寫不但節(jié)省了筆墨，而且重點(diǎn)突出，留給人的印象是深刻的，而不是讓人厭煩的。

繪情狀物，準(zhǔn)確生動(dòng)。福樓拜是莫泊桑文學(xué)創(chuàng)作的啟蒙老師，他曾對(duì)莫泊桑說(shuō)：“你所要說(shuō)的事物，都只有一個(gè)詞來(lái)表達(dá)，只有一個(gè)動(dòng)詞來(lái)表示它的行動(dòng)，只有一個(gè)形容詞來(lái)形容它。因此就應(yīng)該去尋找，直到發(fā)現(xiàn)這個(gè)詞，這個(gè)動(dòng)詞和這個(gè)形容詞，而決不應(yīng)滿足于‘差不多’……” 作者在本文中確確實(shí)實(shí)沒有亂用一個(gè)詞，人物描寫準(zhǔn)確生動(dòng)得令人感嘆折服。如寫左拉，“他還變得憂慮起來(lái)，晃動(dòng)一下大腿，不時(shí)在發(fā)出幾聲：‘可是……可是……’……他就又不慌不忙地開始討論，聲音總是很平靜，也很溫和。” “憂慮”──神情，“晃動(dòng)”──動(dòng)作，“不慌不忙”“平靜”“溫和”──神情，這些都暗示著一種溫和、內(nèi)向的性格，是作者在觀察過(guò)后對(duì)人物的準(zhǔn)確的體認(rèn)，并用準(zhǔn)確的詞語(yǔ)狀寫出來(lái)，寫出了神韻。

精辟議論，畫龍點(diǎn)睛。作者在敘述和描寫中適當(dāng)?shù)夭迦胱h論，有助于揭示人物的性格特點(diǎn)，有助于讀者更深刻地認(rèn)識(shí)這幾位大文豪。例如寫左拉，“他的頭……雖然不漂亮，但表現(xiàn)出他的智慧和堅(jiān)強(qiáng)性格”“黑色的眼睛……十分尖銳，透著探求的目光”，這樣在描寫中插入了議論，既能把人物的特點(diǎn)表現(xiàn)得更加鮮明又隱含了作者的感情，給讀者留下了深刻的印象。有些議論同時(shí)也表明作者的感情傾向，深化了文章的主題。例如寫屠格涅夫與福樓拜見面，“兩人都不約而同地感到一種與其說(shuō)是相互理解的愉快，倒不如說(shuō)是心靈內(nèi)在的歡樂”，不僅寫出了兩人的某種友善的品性，寫出了兩人的親密友好關(guān)系，還暗含著作者對(duì)他們的崇敬心情，這種議論所達(dá)到的效果，是單純的敘述和描寫難以比擬的。

條理有序，敘事清晰。作者在結(jié)構(gòu)上采用的是“總—分—總”的模式。先寫福樓拜家的情景和他工作情況，這便有了故事的緣起；接下來(lái)描寫客人一一到來(lái)的情況，是文章的主體部分；最后兩段又通過(guò)寫主人福樓拜的言談舉止，引出聚會(huì)場(chǎng)景的總寫。這一“總寫”很重要：始總而后分，最后分而必總，既要放得開，又要收得攏，這才成為一個(gè)完整的篇章。層次分明，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，這兩點(diǎn)在文中表現(xiàn)的非常明顯。

莫泊桑不愧是運(yùn)用語(yǔ)言的大師。短短的一篇文章展現(xiàn)了各人的性格品質(zhì)，彰顯了精妙的寫人藝術(shù)，這是值得每一位讀者領(lǐng)會(huì)學(xué)習(xí)的。