燕地寒，花朝節(jié)后，余寒猶厲。凍風時作，作則飛沙走礫。局促一室之內，欲出不得。每冒風馳行，未百步輒返。

廿二日天稍和，偕數(shù)友出東直，至滿井。高柳夾堤，土膏微潤，一望空闊，若脫籠之鵠。于時冰皮始解，波色乍明，鱗浪層層，清澈見底，晶晶然如鏡之新開而冷光之乍出于匣也。山巒為晴雪所洗，娟然如拭，鮮妍明媚，如倩（qiàn）女之靧（huì）面而髻鬟之始掠也。柳條將舒未舒，柔梢披風，麥田淺鬣（liè）寸許。游人雖未盛，泉而茗者、罍（léi）而歌者、紅裝而蹇（jiǎn）者亦時時有。風力雖尚勁，然徒步則汗出浹背。凡曝沙之鳥，呷浪之鱗，悠然自得，毛羽鱗鬣之間皆有喜氣。始知郊田之外未始無春，而城居者未之知也。

【賞析】

這是一篇清新的寫景小品。生動地表達了一個“城居者”整個冬天都“局促一室之內”，而今返回自然“若脫籠之鵠”的歡快心情。

萬歷二十七年（公元１５９９），袁宏道再次做官，任順天府教授，終日又得和拜謁酬答打交道了，這使他頗感苦悶，更使他苦悶的是有政見得不到申訴。好在袁宏道擔任的職務比較清閑，有空暇游覽北京附近的名勝古跡�！稘M井游記》就作于此。

滿井是北京東北郊的一口古井，“徑有五尺余，飛泉突出，冬夏不竭。好事者鑿欄以束之，水常浮起，散漫四溢�！睗M井因此而得名。袁宏道向來棄塵世、近山水；官場不得志，就愈寄情于山水，所以在春寒料峭的時候，他便興沖沖急匆匆走進大自然。

作者在記出游滿井之前，先用烘托、反襯手法，勾畫出北國的早春：“余寒猶厲，凍風時作，作則飛沙走礫，”一筆帶出燕地特征。作者欲揚先抑，欲進先退，把那種迫切渴望出游的心情暗示給讀者；

“天稍和”與“余寒”相應，是寫天氣的變化，也是寫作者心緒的解凍�！百蓴�(shù)友出東直，至滿井”，連用三個動詞，單刀直入，點明游玩所在，準確表達出作者那興奮愜意的心情。作者心情愉悅，他筆下的萬物都是美好的：水像乍出匣的明鏡；山像剛梳洗過的美女。融進作者感情色彩的自然景物分外動人，“柳條將舒未舒，柔梢披風。麥田淺鬣寸許�！眽派系柠溍绯鐾敛痪�，隨微風擺動，那麥田竟然像飛馳的駿馬，多么神奇的比喻呀，反襯出作者的匆匆步履，真令人拍案叫絕�！叭嵘摇薄ⅰ按缭S”，看來是作者信筆寫實，把握全文就會發(fā)現(xiàn)，這和前面寫河水“始解”，其波光“乍明”，就像鏡子“新開”，其光澤“乍出匣”；寫山巒像美女剛剛洗過臉，“而髻鬟之始掠也”一樣，都是通過生動的描述，來抓住初春特征的，而在“余寒”、“稍和”上大做文章，為的是暗示自己的心跡。

下面，由物及人，寫起了那寥寥可數(shù)的游客：有的掬泉水煮茶；有的邊飲酒邊唱歌；有的紅裝素裹騎驢緩緩而行，男男女女，有動有靜，聲色兼?zhèn)洌�形態(tài)各異，好一幅早春郊游圖！繼而，作者又由人及物，寫起了山水間的飛禽游魚。令人驚嘆的是，作者筆下的動物也通人情，“悠然自得”、“皆有喜氣”，這與其說是寫客體，不如說是寫主體，面對大自然的盎然生機，作者又怎能不“近狂矣！癡矣！”自然與人出神入化的和諧，作者又怎能不更加厭惡官場的爾虞我詐呢？

本文以議論作結，言明自然未嘗沒有春色，只是“局促”之人不知道春在哪里罷了。作者融情于景，寄托追求，字里行間洋溢著游覽時的輕松喜悅的心情。