一、景物描寫(xiě)的目的和要求

１、顯示時(shí)代背景，點(diǎn)明時(shí)間地點(diǎn)：

⑴　太陽(yáng)剛剛下了地平線。軟風(fēng)一陣一陣地吹上人面，怪癢癢的。蘇州河的濁水幻成了金綠色，輕輕地，悄悄地，向西流去。黃埔的夕潮不知怎的已經(jīng)漲上了，現(xiàn)在沿這蘇州河兩岸的各色船只都浮得高高地，艙面比碼頭還高了約莫半尺。風(fēng)吹來(lái)外灘公園里的音樂(lè)，卻只有那炒豆似的銅鼓聲最分明，也最叫人興奮。暮靄挾著薄霧籠罩了外白渡橋的高聳的鋼架，電車(chē)駛過(guò)時(shí)，這鋼架下橫空架掛的電車(chē)線時(shí)時(shí)爆發(fā)出幾朵碧綠的火花。從橋上向東望，可以看見(jiàn)浦東的洋棧象巨大的怪獸，蹲在螟色中，閃著千百只小眼睛似的燈火。向西望，叫人猛一驚的，是高高地裝在一所洋房頂上而且異常龐大的霓虹電管廣告，射出火一樣的赤光和青磷似的綠焰：Light，Heat，powel！

這時(shí)候──這天堂般五月的傍晚，有三輛一九三０年式的雪鐵龍汽車(chē)象閃電一般駛過(guò)了外白渡橋，向西轉(zhuǎn)彎，一直沿北蘇州路去了。（茅盾《子夜》）

［評(píng)析］這一長(zhǎng)篇開(kāi)端的描寫(xiě)，揭示了全篇的基調(diào)，展示了故事發(fā)生的環(huán)境，反映了工業(yè)、金融的上海的“子夜”氣氛。作者抓住景物的特征，如混雜的聲浪，陸離的光焰，高聳的鋼架，怪獸似的洋房等，以新鮮的比喻，交織而精煉地勾勒出一幅資本主義侵吞下的吃人都市的狀貌。

⑵　我冒著嚴(yán)寒，回到相隔二千余里，別了二十余年的故鄉(xiāng)去。

時(shí)候既是深冬，漸近故鄉(xiāng)時(shí)，天氣又陰晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚的響。從篷隙向外一望，蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭瑟的荒村，沒(méi)有一些活氣。我的心禁不住悲涼起來(lái)了。

阿！這不是我二十年時(shí)時(shí)記得的故鄉(xiāng)？（魯迅《故鄉(xiāng)》）

［評(píng)析］作者用了“陰晦”、“嗚嗚”、“蒼黃”、“橫著”、“蕭瑟”、“荒村”等一系列的形容詞、動(dòng)詞、名詞，寓意深刻地勾勒出一個(gè)典型的環(huán)境，將舊中國(guó)農(nóng)村的蕭條、凄涼的景象展現(xiàn)在人們的面前，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感。同時(shí)，通過(guò)這段景物的襯托，將“我”悲涼的心情體現(xiàn)了出來(lái)。

⑶　臨河的土場(chǎng)上，太陽(yáng)漸漸收了它通黃的光線了。場(chǎng)邊靠河的烏桕樹(shù)葉，干巴巴的才喘過(guò)氣來(lái)，幾個(gè)花腳蚊子在下面哼著飛舞。面河的農(nóng)家煙突里，逐漸減少了炊煙，女人孩子們都在自己門(mén)口的土場(chǎng)上潑些水，放下小桌子和矮凳；……（魯迅《風(fēng)波》）

［簡(jiǎn)評(píng)］這是一幅農(nóng)村炎夏傍晚的生活畫(huà)面。作者通過(guò)描寫(xiě)陽(yáng)光的漸漸收去，炊煙的逐漸減少，女人孩子們的放桌凳，點(diǎn)明了時(shí)間──黃昏時(shí)晚飯前。又由靠河的烏桕樹(shù)葉干巴巴的才喘過(guò)氣來(lái)，蚊子的起舞和潑水的描寫(xiě)，交代了氣候──炎夏；起點(diǎn)則直接指明了在農(nóng)家的土場(chǎng)上。費(fèi)墨不多，畫(huà)面十分完整。

⑷　陣陣南風(fēng)把濃郁的麥香吹過(guò)了村莊，莊稼人的鞋底上象抹了油似的閑不住了。大自然把一封封漂亮的書(shū)信傳遞給人們，人們讀著這些熟悉的筆跡：柳絮飛舞了，榆錢(qián)飄落了，蝴蝶和落在地上的油菜花瓣依依惜別，豌豆花變成了肥綠的嫩莢。這是春天向夏天告別的最后一幕。這一幕需要的道具是如此之多：男人們整理著套繩、滾框、桑叉、掃帚；女人們收拾著簸箕、籃子，縫補(bǔ)著破了口的口袋。特別是早晨，月落星稀，一聲聲清脆的夏雞啼叫聲：“夏季了──嚓，夏季了──嚓！”把人們從睡夢(mèng)中叫醒的時(shí)候，各家茅屋前的磨鐮刀的聲音，匯成了一股強(qiáng)大的音流。（李準(zhǔn)《黃河?xùn)|流去》）

［簡(jiǎn)評(píng)］這是一幅絕妙的豐收?qǐng)D！仿佛使人聞到了陣陣麥香，看到了忙碌著的喜色盈面的村人。作者抓住與麥?zhǔn)障嗬^而來(lái)的其它自然景物的變化，來(lái)表明夏季的到來(lái)，連早晨的雞叫也成了這大忙季節(jié)的象征曲。

⑸　順著筆直、霧蒙蒙的大街散步走走，走過(guò)那窗戶(hù)黑洞的、門(mén)口立著睡意朦朧的看門(mén)人的陰暗的房子，長(zhǎng)久地眺望那涅瓦河的滿(mǎn)滿(mǎn)的、黯沉沉的一大片河水，眺望河面上橫著的一條條矗立著正面帶有柱廊的、愁眉苦臉的宮廷；仰望那破舊不堪的小艇，在黑糊糊的水面上起伏顛動(dòng)，無(wú)數(shù)只載滿(mǎn)濕木柴的駁船，一溜兒挨挨擠擠，靠在花崗石堤邊；冷眼瞅一下過(guò)往行人的臉，一個(gè)個(gè)都滿(mǎn)面愁云，毫無(wú)血色，那一雙雙眼睛也跟他的城市一樣，黯淡無(wú)光……（阿·托爾斯泰《苦難的歷程》）

［簡(jiǎn)評(píng)］這里所描寫(xiě)的陰森、凄涼、肅殺的圖景，正是第一次世界大戰(zhàn)前夕蘇聯(lián)社會(huì)的一個(gè)縮影，是當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)生活的寫(xiě)生畫(huà)。資產(chǎn)階級(jí)的腐化、糜爛、墮落，把國(guó)家推進(jìn)了苦難的深淵。空虛、絕望、是人們的普遍心理。作者將客觀景物帶上主觀感情，抒發(fā)了作者深沉的憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的胸臆，突出了時(shí)代特征。

⑹　正當(dāng)四月初旬，櫻草開(kāi)花，一陣煦風(fēng)吹過(guò)新掘的花畦，花園如同婦女，著意修飾，迎接夏季的節(jié)日。人從花棚的空當(dāng)望出，就見(jiàn)河水曲曲折折，溫不經(jīng)心，流過(guò)草原。黃昏的霧氣，在枯落透明，清蒙一片，把白楊的輪廓勾成了槿色。遠(yuǎn)處有牲畜走動(dòng)，聽(tīng)不見(jiàn)腳步響，也聽(tīng)不見(jiàn)叫喚。鐘總在響，安安靜靜，哀號(hào)似的，在空中一直響個(gè)不停。（福樓拜《包法利夫人》）

［簡(jiǎn)評(píng)］這段描寫(xiě)充滿(mǎn)了靜謐深沉的氣氛，作者以帶有感情的筆調(diào)，通過(guò)對(duì)一系列自然景物的描繪，不僅點(diǎn)明了時(shí)間、起點(diǎn)、氣候，同時(shí)出顯示出社會(huì)生活的沉悶氣氛。

２、表現(xiàn)人物性格特征，襯托人物精神面貌：

⑴　那日，正是黃梅時(shí)候，天氣煩燥。王冕放牛倦了，在綠草地上坐著。須臾，濃云密布，一陣大雨過(guò)了。那黑云邊上鑲著白云，漸漸散去，透出一派日光來(lái)，照耀得滿(mǎn)湖通紅。湖邊上，青一塊，紫一塊，綠一塊。樹(shù)枝上都象水洗過(guò)一番的，尤其綠得可愛(ài)。湖里有十來(lái)枝荷花，苞子上清水滴滴，荷葉上水珠滾來(lái)滾去。（吳敬梓《儒林外史》）

［簡(jiǎn)評(píng)］這段描寫(xiě)語(yǔ)言清新自然，生動(dòng)描繪出雨后的荷塘景色。這樣的景色正好襯托出王冕磊落的襟懷。“人在畫(huà)圖中”，人和畫(huà)協(xié)調(diào)一致，互相輝映，感染力顯得十分強(qiáng)烈。

⑵　說(shuō)著已到了花溆的蘿港之下，覺(jué)得陰森透骨，兩灘上衰草殘菱，更助秋興。賈母因見(jiàn)岸上的清廈曠朗，便問(wèn)：“這是薛姑娘的屋子不是？”眾人道：“是。”賈母忙命攏岸，順著云步石梯上去，一同進(jìn)了蘅蕪院，只覺(jué)異香撲鼻。那些奇草仙藤，愈冷愈蒼翠，郁結(jié)了實(shí)，似珊瑚一般，累垂可愛(ài)。及進(jìn)了房屋，雪洞一般，一色的玩器全無(wú)。案上止有一個(gè)土定瓶，瓶中供著數(shù)枝菊花，并兩部書(shū)，茶奩、茶杯而已，床上只吊著青紗帳幔，衾褥也十分樸素。（曹雪芹《紅樓夢(mèng)》）