３、“秋蟬啼唱圖”

⑴　第五段著重寫什么？給人一種什么感受？

秋蟬的殘聲；悲涼。

⑵　作者告訴我們秋蟬在北平就像蟋蟀耗子一樣，“像是家家戶戶都養(yǎng)在家里的家蟲”，一個(gè)“養(yǎng)”字道出了作者什么樣的情感？

閑適、親切，卻又隱隱有著說不出的凄寂。

小結(jié)：作者寫秋蟬，說它們“像是家家戶戶都養(yǎng)在家里的家蟲”，仿佛讓我們聽到滿城的秋蟬聲，感覺秋天無處不在。作者形容那是“衰弱的殘聲”，“衰弱”突出蟬聲之小，而著一“殘”字，則讓蕭瑟的氣氛籠罩著故都，讓人頓生悲涼之感。

４、“秋雨話涼圖”：

⑴　北方的秋雨比南方“下得奇，下得有味，下得更像樣，”這體現(xiàn)在哪些方面？

灰沉沉的天氣，涼風(fēng)一起，便下起雨來；秋雨過后，天氣很快晴朗；秋雨過后，溫度下降得快，“一層秋雨一層涼啦！”

⑵　雨過天晴日出，作者筆下的人物款款而出，作者抓住一個(gè)什么字來寫？

“閑”字。身份的“閑”，十足的“都市閑人”：“著者很厚的青布單衣或夾襖”──一副閑散的模樣；“咬著煙管，在雨后的斜橋影里，上橋頭樹底去一立”──閑適的姿態(tài)、神情；說話的聲調(diào)──緩慢悠閑。

季節(jié)、景物的味（秋味）、人的主觀心緒、說話的腔調(diào)融為一體，這一切都能喚起人們既悠閑又落寞的感覺。

⑶　雨后話秋有一句， “哎，天可真涼了，” “了”字念得很高，拖得很長。分角色朗讀這句話，體味“故都的秋”的秋味。

悠閑中透露出一種感傷和落寞。

小結(jié)：秋雨及雨后話秋涼的場面，是作者精心細(xì)描的秋景圖，“忽而來一陣涼風(fēng)”“便息列索落地下起雨來了”，寫秋雨到來時(shí)的情形，既不同于夏雨的噼里啪啦，也不同于春雨的綿綿不絕，“息列索落”這個(gè)擬聲詞寫出了秋雨的靜，不喧鬧，不纏綿；雨后“云漸漸地卷向了西去”，一個(gè)“卷”寫出了秋雨經(jīng)過之快。幾句話活靈活現(xiàn)地寫出了秋雨忽來忽去、干脆利落的特點(diǎn)。

都市人那青布單衣、夾襖，色調(diào)是清的；咬著煙管，在斜橋里上橋頭樹底下一立，緩慢悠閑地和熟人微嘆著互答，心態(tài)是閑的；說的內(nèi)容也是關(guān)于秋的涼意的，而那悠長悠長、平平仄仄的京腔京韻，讓人平添一縷鄉(xiāng)愁，平生一種寂寞悲涼之情。

５、“秋果奇景圖”：

⑴　作者突出寫什么？

寫秋果。

⑵　在作者的筆下，秋果又是一番什么樣的景象呢？作者特意為它著上了什么色彩？

“淡綠微黃”。

⑶　作者在前文將淡紅色的牽�；ㄒ暈樽畲危瑮椬邮炝瞬灰彩羌t的嗎？非也，作者欣賞的是棗子的微綠淡黃，也正吻合了作者悲涼的心境。

作者認(rèn)為當(dāng)果實(shí)顯出“淡綠微黃”的顏色的時(shí)候，正是秋的全盛時(shí)期。而淡綠微黃的顏色也是清淡的色彩。

總結(jié)：作者寫故都的秋景，五幅畫面都是圍繞秋的清、靜、悲涼的特點(diǎn)來選取景物的。寫秋色，突出清淡的特點(diǎn)；寫秋聲，突出靜寂的特點(diǎn)，作者在這樣的清靜的秋生秋色里品味到的是孤獨(dú)、寂寞和悲涼。

五、探究：賞析情景交融的寫作特色

作者筆下的秋是清、靜、悲涼的，作者為何不寫明艷之色，繁鬧之境？

知人論世：“文學(xué)作品都是作者的自敘傳�！保ㄓ暨_(dá)夫）

１、走近作者。

２、作者的一些人生經(jīng)歷：

⑴　我還長不到十二個(gè)月，就因營養(yǎng)不良患起了腸胃病來了。一病年余，由衰弱到發(fā)熱而痙攣；家中上下竟被一條小生命而累得精疲力竭；到我出生后的第三年春夏之交，父親也因此以病以死，在這里總算是悲劇的序幕結(jié)束了，此后便只是孤兒寡婦的正劇上場。（郁達(dá)夫《自傳·悲劇的出生》）

作者一出生就遭劫難，接著“父親也因此以病以死”，再下去是“孤兒寡母的正劇”，這一切給作者的一生鋪就了底色。

⑵　在哥哥家里小住了兩三天，我因?yàn)樽非簖垉荷�前的遺跡，一定要女人和我們復(fù)搬回什剎海的住宅去住它一個(gè)月。

院子里有一架葡萄，兩棵棗樹，去年采取葡萄棗子的時(shí)候，龍兒站在樹下，兜起大褂，仰看著樹上的我，我摘取一顆， 丟入了他的大褂里，他的哄笑聲要繼續(xù)到兩三分鐘。今年的這兩棵棗樹，結(jié)滿了青青的棗子，風(fēng)起的半夜里，老有熟極的棗子辭枝自落。女人和我，在這樣的時(shí)刻，最怕聽的就是這滴答的墜棗之聲……

現(xiàn)在去北京遠(yuǎn)了，去龍兒更遠(yuǎn)了，自家只一個(gè)人，只是孤零丁的一個(gè)人，在這里繼續(xù)此生中大約是完不了的飄泊。（郁達(dá)夫《一個(gè)人在途上》）

郁達(dá)夫一生漂泊不定，只有在北平居住的一段時(shí)間中，才與妻兒共享家庭生活的幸福，但他的長子龍兒因患腦膜炎死在了這里。故都北平是郁達(dá)夫幸福與悲苦交織的所在。

⑶　國民政府，是國民的政府，是為人民謀利益的政府，它的基礎(chǔ)是建設(shè)在國民的全數(shù)上的，然實(shí)際上是在這國民政府內(nèi)左右政治的大局的，只有幾個(gè)人，幾個(gè)和民眾漠不相關(guān)的前世紀(jì)偉人……政府仍在說政府的話，被壓迫階級(jí)的滿肚皮的苦楚，仍舊是吐不出一二分來……（郁達(dá)夫《自傳》）

社會(huì)的動(dòng)蕩，當(dāng)局的腐敗都在郁達(dá)夫的心中留下了濃黑的陰影，這是本文悲涼傷感之音的又一個(gè)由來。

３、本文的寫作背景：

１９３３年到１９３７年，日軍侵占東北，虎視中原，迫于白色恐怖的威脅，郁達(dá)夫離開上海，避居杭州，過著隱居生活。居無定所、顛沛流離，飽受人生痛苦，內(nèi)心極度的苦悶、寂寞。１９３４年７月，郁達(dá)夫“不遠(yuǎn)千里”從杭州到北平，飽嘗了故都的秋味，寫下了名篇──《故都的秋》。

郁達(dá)夫?qū)�個(gè)人的不幸、現(xiàn)實(shí)的動(dòng)蕩、政局的腐敗都融入到秋景、秋色、秋聲、秋味、秋意里，“一切景語皆情語”，“以我觀物，故物皆著我之色彩”，景由情生，情景交融。清、靜、悲涼的故都之秋正是郁達(dá)夫清、靜、悲涼的心靈之秋的折射，寫自然之秋，書心中之愁。因而，作者用這種感情來看外界時(shí)，看到的就只能是冷清的秋色，聽到的也只能是寂寞的秋聲。那么，也就不難理解作者為何不寫香山的紅葉，地壇、頤和園的游人如織了。