親愛的同學(xué)，你經(jīng)常寫作嗎？是否也會遇到面對文題而無話可說的窘境呢，如果有，這里我想請你聽我說。

寫作是人們有目的的語言行為，一般情況下是通過人的感發(fā)或發(fā)現(xiàn)，產(chǎn)生了寫作動機之后，在有心理準(zhǔn)備的情況下進行的，這種寫作狀態(tài)作者往往能夠由感而發(fā)，一揮而就，但有時，也不全是這樣，比方說考試中的命題作文，面對文題，學(xué)生心中沒有任何的心里準(zhǔn)備，在規(guī)定時間內(nèi)，它需要我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)，去尋找一個可寫的對象，一個可以表達的意思，這時侯會有不少同學(xué)表現(xiàn)出一種無可奈何的心境，抓耳撓腮，絞盡腦汁，始終找不到要說的話題，那種苦悶萬狀真是“筆下無言看燕舞，運筆不靈賞花開”，為什么會有這樣呢？細(xì)而思之，是作者未能從現(xiàn)實生活中發(fā)掘出一個要表達的主題思想，一個有新鮮的話題，結(jié)果咬破了筆頭仍然感到無話可寫。其實作文離不開想象，這里給你支上一招，我們可以展開想像的翅膀，讓虛構(gòu)幫你達成作文有話可說的心愿，借想象去心鶩八極，讓虛構(gòu)去思接千載，創(chuàng)造出新的形象，從而使作品放射出奪目的光彩。

虛構(gòu)是一種想像行為，首先我們必須弄清楚什么是想像，它與虛構(gòu)的關(guān)系怎樣？然后再來談?wù)勗鯓尤ネ瓿伤囆g(shù)虛構(gòu)。

想象是一種溫故創(chuàng)新的思維活動。寫作者通過觀察，采訪和閱讀獲得各種材料，在大腦中進行重新組合，融匯和升華，創(chuàng)造出一種新的形象，這種思維過程就叫想象。想象，根植于豐富的生活經(jīng)驗和知識經(jīng)驗中。日常生活中，只有勤于觀察生活，注重積累，在此基礎(chǔ)上才能通過想象創(chuàng)造出新的形象。它具有合理性，大膽性，和創(chuàng)新性等特點。

虛構(gòu)則是創(chuàng)作的一種手法，它必須憑借想像去完成任務(wù)，是指創(chuàng)作者在從事寫作活動中充分調(diào)動想象思維，對所敘述的故事或塑造的人物形象進行藝術(shù)再加工的過程，虛構(gòu)同樣要以現(xiàn)實生活為基礎(chǔ)。任何創(chuàng)作來源于生活又服務(wù)于生活。必須符合生活的邏輯與常理，這樣才能反映生活，對讀者有所啟發(fā)和教育。否則就是胡編亂造。

那怎樣進行藝術(shù)虛構(gòu)呢？

首先，虛構(gòu)人物要從心靈上入手。一般說來，人物是文章所要表達的主體，人物形象塑造得是否成功要看寫作者對人物心靈挖掘得夠不夠深，表現(xiàn)得全不全面，人物的心靈表現(xiàn)在真善美上，有時是單一的，但為了塑造一個典型人物，必要時需要從多角度，多層次來表現(xiàn)它，如電視劇《闖關(guān)東》中朱開山這個人物就集禮，仁，義，俠，勇，智多種形象于一身，人物的高大的形象在觀眾心中油然而生，心靈的標(biāo)尺豁然樹立在觀眾面前，這種呈多樣性的心靈寫真，是將眾多物人物性格特征集中概括在一個人身上。一句話，無論寫什么人，怎么去虛構(gòu)，都要去挖掘人物心靈的深度，必要時可以采用移植法，將這個人的性格“剪貼”到另一個人身上。這完全是符合中心──表現(xiàn)典型人物的性格的需要。

其次，情節(jié)虛構(gòu)要從感染上入手。人物形象的鮮明離不開生動的情節(jié)，情節(jié)的本質(zhì)意義是感染人，打動人。我們要善于對生活中的事件進行聯(lián)想、加工、組接，不要完全拘泥于真實生活，可以大膽地虛構(gòu)。例如學(xué)生習(xí)作中的《一件小事》，為了表現(xiàn)一個不要以貌取人的主題，他大膽的虛構(gòu)，一是將平時在街頭經(jīng)常發(fā)生的事進行遐想和塞選，將一個騎車少婦撿帽子出現(xiàn)困難的鏡頭定格在人的面前。二是假想了幾個不同身份的人，他們不是干部就是學(xué)生，路過時，看到這一幕表現(xiàn)出的漠不關(guān)心進行組接，最后虛構(gòu)了撿到帽子并送到婦女手里的卻是一個戴“蛤蟆”鏡，穿花格襯衫，留長發(fā)有點爛仔模樣的青年，這樣情節(jié)更集中、更有表現(xiàn)力，這樣的虛構(gòu)更能產(chǎn)生以情動人的藝術(shù)魅力。

最后，虛構(gòu)景物要從情意上入手。一般來說，景物主要起烘托作用，不在多，廖廖幾句即可。我們說一切景語皆情語，有怎樣的心情便有怎樣的景物。當(dāng)我們高興時，所感受到的是“天街小雨，姹紫嫣紅”般的美妙景象；當(dāng)我們悲哀時，眼前又是“檣傾楫摧，去國懷鄉(xiāng)”的凄慘景象。舉一個心情高興的例子吧，如魯迅寫《社戲》，寫到我和小伙伴終于平息無船看戲等波折后，很重的心忽而輕松了，在寫月夜骯船這一情節(jié)時，心情無比的愉悅和愜意，文中寫道“兩岸的豆麥和河底的水草所發(fā)散出來的清香，夾雜在水氣中撲面的吹來；月色便朦朧在這水氣里。淡黑的起伏的連山，仿佛是踴躍的鐵的獸脊似的，都遠遠地向船尾跑去了”。作者幾十年后回想童年往事，對當(dāng)時的情景未必還記得那樣清楚，這里的景物描寫完全是為了烘托當(dāng)時愉快的心情而虛構(gòu)的，但符合常理，也就是說要符合生活邏輯，符合人物所處的社會環(huán)境、地位、修養(yǎng)、性格，否則就是捏造

總之虛構(gòu)是一種創(chuàng)作手法，使用它可以使我們在寫作上得心應(yīng)手，幫肋我們在寫作最困難的時候產(chǎn)生靈感，闖過無話可說的難關(guān)，從而使我們的作品大放光彩。