【作家談虛構(gòu)】

１、小說的虛構(gòu)：

所寫的事跡，大抵有一點(diǎn)見過或聽到過的緣由，但決不全用這事實(shí)，只是采取一端，加以改造，或生發(fā)開去，到足以幾乎完全發(fā)表我的意思為止。人物的模特兒也一樣，沒有專用過一個(gè)人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個(gè)拼湊起來的腳色。有人說，我的那一篇是罵誰，某一篇又是罵誰，那是完全胡說的。

──魯迅《我怎么做起小說來》

２、散文的虛構(gòu)：

就我所積累的一點(diǎn)散文創(chuàng)作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)來看，我寫的敘事散文，幾乎沒有一篇是百分之百的紀(jì)實(shí)之作，也就是說，我的這類習(xí)作中，大都含著虛構(gòu)成分。

就以《序曲》為例吧，它是根據(jù)我的一個(gè)同學(xué)的愛人（她是一位舞蹈演員）第一次登臺(tái)的情況，和我自己某些側(cè)面觀感，由這兩者生發(fā)開去，加工而成的。

冰心《漫談〈小橘燈〉的寫作經(jīng)過》一文里有這樣一段話：

這故事上場的只有三個(gè)人：我和那個(gè)小姑娘還有“我的朋友”，我把“我的朋友”的住處，安放在鄉(xiāng)公所的樓上，因?yàn)槲胰グ菰L這位朋友，而他又不在，由此我才有和那個(gè)小姑娘談話的機(jī)會(huì)……

“我的朋友”是個(gè)虛構(gòu)的人物，因?yàn)槲抑蝗×诉@故事的中間一小段，所以我只“在一個(gè)春節(jié)前一天的下午”去看了這位朋友，而在“當(dāng)夜，我就離開那山村”。我可以“不聞不問”這故事的前因后果，而只用最簡樸的，便于兒童接受的文字，來描述在這一個(gè)和當(dāng)時(shí)重慶政治環(huán)境、氣候，同樣黑暗陰沉的下午到黑夜的一件偶然遇到的事，而一切黑暗、陰沉只是為了烘托那一盞小小的“朦朧的橘紅的光……”

從這里可以看出，散文寫作，在選材上也并不是絕對(duì)地排斥任何虛構(gòu)的。也就是說，在保持題材上大體紀(jì)實(shí)性質(zhì)的前提下，某些細(xì)節(jié)的虛構(gòu)，乃至某個(gè)次要人物的虛擬，不但在創(chuàng)作實(shí)踐上是有成例的，被允許的，而且有時(shí)甚至是很必要的。這已見之于上面所引冰心同志的精要自述之中。而關(guān)鍵則是要“大實(shí)小虛”。作為當(dāng)代散文名篇的《小橘燈》，正是為了敘述的簡潔，剪裁的精當(dāng)，從而創(chuàng)造出一個(gè)單純的、集中的、含有深長情味的意境，才在個(gè)別次要之處做了一點(diǎn)虛構(gòu)的。前不久在拜訪冰心同志的時(shí)候得到了她的指教，得知文章中的小孩一家，以及作者同他們的接觸，包括女孩父親的姓氏都是確鑿的，是實(shí)有其人、實(shí)有其事的。這就是說，《小橘燈》就其整體而言，是遵循了題材的紀(jì)實(shí)性原則的。

有關(guān)散文的題材，茅盾同志在一封關(guān)于《白楊禮贊》選材問題的復(fù)信中這樣寫道：

《白楊禮贊》非取材于一地或一時(shí)，乃在西北走了一趟，即赴新疆，離新疆赴延安，又離延安至重慶，以后在重慶寫的。

從這里似乎又可以看到，散文在選材上也并不是絕對(duì)地不允許概括，或曰集中。茅公上述說法中“非取材于一地或一時(shí)”的話，就肯定了這一點(diǎn)。

──韓少華《散文散論》

【學(xué)生作文】

對(duì)門

姚爾芳

樓下　我家信箱旁：

“王樹？誰是王樹？”莫名其妙，一封寄給“王樹”的信心安理得地躺在我家信箱里。信封上的“８”還是“３”看不清了，也沒標(biāo)明是A座還是B座。管它呢，我家是８樓A座，剩下三個(gè)選擇，權(quán)且當(dāng)一回郵差吧。

３樓Ａ座的鐵門外：

叮咚──叮咚──

里邊門緩緩地開了。透過鐵柵門的縫隙，我看到一個(gè)小腦袋小心翼翼地從里門縫鉆了出來�！靶∨笥雪ぉぁ薄敖憬�，你是來陪我玩的嗎？”“啊？”我有點(diǎn)錯(cuò)愕。小腦袋把我的遲疑當(dāng)作了肯定，興奮得跳起來：“哇！可有人來陪我玩啦！”她伸出手就要開鐵柵門，“蓉蓉！”一聲怒喝把小手嚇得一抖，縮回去了。一個(gè)氣急敗壞的老奶奶從里面跑過來，一把拉住嚇壞的孩子，“跟你說過多少次啦，不要亂開門！萬一是壞人怎么辦？！”她一邊說，一邊用渾濁的雙眼掃視著我的頭腳。我有點(diǎn)不安�！斑扩ぉつ棠棠�好，請(qǐng)問王樹住這兒嗎？”“王樹？”她使勁地把孩子往里拉，邊戒備地關(guān)門邊說：“不認(rèn)識(shí)，不知道──”啪！里門應(yīng)聲而關(guān)，留給我一幅只有鐵格子的畫，啞默著射出冷輝，我手中的信無奈地垂下了頭。

３樓Ｂ座的鐵門外：

叮咚──叮咚──

叮咚──叮咚──

許久都沒有人開門，但我知道有人在。更確切地說，我感覺到兩道冷光透過“貓眼”反射在我的身上。門終于開了。“找誰？干嗎的？什么事？��？”冷冷的問話和那毫無表情的面孔像一座既定存在主義的石雕，一樣呆板，一樣冰冷�！斑馈�…阿姨你好，我是……”“好啦好啦，跟你們說了多少次了！不要再把一些莫名其妙的推銷品送上門來……”她似乎被觸到痛處，劈頭蓋腦地訓(xùn)斥起來�！拔�，我不是推銷員……”我急了�！鞍�？不是？”她忽然敏捷的把門拉得只剩一道小縫，并透過這道小縫問道：“那你來干什么？”“王樹住這兒嗎？”“王樹？”她狐疑地瞪著我，戲謔的神氣仿佛勸我下次編個(gè)好聽點(diǎn)兒的名字，“不是！”啪！

關(guān)門帶來的冷風(fēng)把我往后推。“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)”，而這里，是鐵門無重?cái)?shù)。當(dāng)一回好人，送一封信怎么這么難呀？我氣餒了，８樓B座，再也沒心情去了。

半個(gè)月后，巧得很，媽媽告訴我，王樹就住在８樓B座──我家對(duì)門。

８樓B座鐵門外

叮咚──叮咚──

“王樹住這兒嗎？”“我是！”“你的信�！蔽野咽种械男艙P(yáng)了揚(yáng)。他望望我，望望信，竟站了好一會(huì)兒，手觸著鎖，猶豫不決。我明白了，把信往鐵門的縫里一塞，頭也不回地走了。

隨著城市的開放，裝載著人心的船卻慢慢下沉，終于被無邊的水封住了表面，密不透風(fēng)地封閉了。這就是我所生活的地方，我不禁冷笑。

“天哪！過期了，怎么辦？”我身后忽然傳來惋惜的大叫。

［編者說］當(dāng)今社會(huì)，由于人口流動(dòng)大，城市人又都住在封閉的樓房里，鄰里之間來往少，相互之間不夠信任，這已是比較普遍的社會(huì)現(xiàn)象。但是像這樣典型的情況在實(shí)際生活中怕不會(huì)有。這里顯然做了集中、概括。這樣寫，讀起來不是更能打動(dòng)人，給人的印象更深刻嗎？

喬遷之喜