魯迅在闡釋語言文字的功用時認為，語言有形美、音美和意美三美。其中，音美是運用漢語特有的元音占優(yōu)勢、有聲調(diào)的特點，在語流的抑揚頓挫中，形成優(yōu)美的節(jié)奏和動人的旋律，達到“鏗鏘和鳴”、“擲地作金石聲”的效果。語音修辭就是利用語言的聲音進行修辭，以取得語言的音樂美。語音修辭的美感主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

一、雙聲、疊韻與疊音的音律美

雙聲和疊韻是漢語語音表達上的獨有形式。利用雙聲和疊韻來增強語言的表現(xiàn)力，是漢語傳統(tǒng)的語音修辭手段。兩個韻母相同的字放在一起，聲音特別響亮，鏗鏘悅耳；兩個聲母相同的字放在一起，發(fā)音部位一致，讀來自然順口，流暢動聽。雙聲、疊韻的恰當運用，可以形成聲韻回環(huán)的音律美，可以使語音本身具有協(xié)調(diào)美和音樂美，增強語言的表達效果。

漢語中，雙聲、疊韻的雙音節(jié)詞的出現(xiàn)頻率較高，在《詩經(jīng)》三百篇中，就有很多雙聲詞、疊韻詞和疊詞。如有名的《關(guān)雎》詩中，“窈窕”是疊韻詞，“參差”是雙聲詞，“輾轉(zhuǎn)”既是雙聲詞又是疊韻詞，再加上詩中平仄相間，表意幽默，可謂蕩氣回腸，動聽悅耳之極。這些雙聲、疊韻詞的運用，美化了句子的聲音，使語言顯得優(yōu)雅而秀麗。

疊音也是漢語一種富有特色的語音修辭手段。它利用漢語音節(jié)的特點，通過聲音的復疊，加重形象的摹擬，使繁復的感情與語氣得以確切表達。恰當?shù)剡\用疊音詞，不僅可以增強語句的聲律美，還能夠增強語言的描繪力和形象性，有時還具有加強文字抒情色彩的修辭作用。例如李清照《聲聲慢》開頭三句：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連用七個疊音詞，被視為疊音使用之典范。李清照南渡后不久丈夫過世，她過著孤獨無依的生活，心境十分冷清。疊用“冷冷”“清清”，正好渲染了這種寂寞、凄涼的心情。三句詩連用七個疊音詞，構(gòu)成七個均等的音步，讀起來仿佛可以聽到詩人那遲緩沉重的足音�！皩ぁ�、“覓”、“冷”、“清”、“凄”、“慘”、“戚”，本是富有形象色彩和感情色彩的詞，把它們重疊起來集中在一起，就更加強了它們的藝術(shù)效果。

二、押韻的樂美、韻美、節(jié)奏美

押韻是音樂美的基本條件之一，韻腳調(diào)配得好，可使詩歌抑揚頓挫，流韻回環(huán)。韻腳關(guān)上聯(lián)下，就像一根紅線，把分散的詩句、跳躍的內(nèi)容、奔騰的感情串聯(lián)起來，形成一個和諧的整體，以加強結(jié)構(gòu)和形象的完整性，達到傳情感人的目的。因此，押韻是人們常用的語音修辭的重要手段。押韻使聲音和諧悅耳，使同一個音在同一個位置上不斷重復，這種聲音的回環(huán)往復，有助于感情的強調(diào)和意義的集中，可以起到和諧聲音、增強感染力的作用。語音上有規(guī)律的往復回環(huán)產(chǎn)生了節(jié)律，使語言具有了節(jié)奏美感，給人以音韻回環(huán)、和諧悅耳的音樂美。押韻大量出現(xiàn)在詩歌、韻文中，有時也表現(xiàn)在散文和口語流傳的現(xiàn)代曲藝藝術(shù)中，使?jié)h語與其他語種相比獨具音樂美、韻律美。

三、摹音的仿真美

運用象聲詞摹擬客觀世界的各種音響，以增強語言的形象性和真實感的修辭方法叫做摹音。它是單借語音要素在言辭中起作用的一種修辭手法。摹音是用語音來描摹客觀世界出現(xiàn)的聲音，可以使人如聞其聲，真切地感受到純天然的、本真的聲音。大部分摹音詞是雙聲詞、疊韻詞或疊音詞。摹音詞的大量使用不僅為漢語語音增添了音韻美，還使語言具有了仿真美感。

以聲音刻畫人物，是摹音詞在作品中的主要作用，通過以摹音詞描繪人物所從事的活動去表現(xiàn)人物。摹聲可以形象地再現(xiàn)事物的聲音，使所表達的事物活靈活現(xiàn)，有聲有色，從而收到聲情并茂的藝術(shù)效果。用摹音詞敘述事件，描繪場面，有聲有色，生動活潑。如白居易《琵琶行》中對琵琶女高超的演奏技藝的描寫極為出色：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。”大弦為粗弦、低音弦，用“嘈嘈”描摹聲音的粗重急促；小弦是細弦、高聲弦，用“切切”來描摹聲音的輕細急促，更形象生動。

疊音詞摹音有時還構(gòu)成排比，使句式整齊有序，音韻鏗鏘，節(jié)奏鮮明，給讀者以具體真實的感覺。在現(xiàn)當代文學作品中，還常常用摹聲來烘托不同的氣象，以增強文章的生動性。此外，運用摹聲詞還可以表現(xiàn)人物的心理狀態(tài)。例如“哈哈”是開懷大笑，“哼哼”則是冷笑等。

四、聲調(diào)的調(diào)配產(chǎn)生音頓節(jié)律美

聲調(diào)是指一個音節(jié)語音高低、升降的變化。平聲聽起來高昂平直，仄聲聽起來婉轉(zhuǎn)低沉，平仄交錯，聲調(diào)的高低變化形成音流抑揚頓挫的跌宕美，利用聲調(diào)的平仄變化，能產(chǎn)生抑揚頓挫的音頓節(jié)律美。古人深諸此理，六朝的沈約就有關(guān)于聲調(diào)的認識。他強調(diào)詩歌的聲調(diào)按一定規(guī)則排列起來，以達到富有音樂美的效果。古典詩詞講究聲調(diào)的平仄錯落有致，就是為了追求抑揚頓挫的節(jié)律莢。

律詩最追求聲調(diào)的節(jié)律美。律詩一句之中平仄相間，一聯(lián)之中平仄相對，音節(jié)均衡、排列嚴整，特別是音節(jié)數(shù)量相等、詞性相同且語義相聯(lián)，充分發(fā)揮了漢語語音的特色，使語音具有了音頓美感，使語句富于音樂性。在現(xiàn)代漢語的演說、寫作中，雖不可能如古典詩歌那樣對平仄極為講究，但是在一些關(guān)鍵的語句中把握好平仄，適當注意句內(nèi)平仄的調(diào)配，可以增強語言的感染力，取得較好的修辭效果。

在我們的口語交際中，也不能忽視平仄的調(diào)配。老舍先生說過：“‘張三李四’好聽，‘張三王八’就不好聽。前者二平二仄，有起有落；后者是四字皆平，缺乏抑揚。四字尚且如此，那么連說幾句話就更該好好安排一下了�！边@的確是深悉修辭規(guī)律的經(jīng)驗之談。

另外，像“琴棋書畫”、“吹拉彈唱”、“染卷理燙”這些我們常講的四字格熟語，并不是無規(guī)律的任意組合，實際上是聲調(diào)的優(yōu)化組合，因而說起來順口，聽起來悅耳。它們都是三平一仄，都以仄聲收尾。這是因為仄聲下抑短促、脆快利落，適合于收尾。如果更換一下次序，把仄音字放在前面任何一個位置上，讀起來都不會順口。如果一句話全部都是平聲字，聲音都在一個水平面上，就會講起來拗口，聽起來音調(diào)乏味，自然也毫無美感可言。

五、語調(diào)的調(diào)配產(chǎn)生音韻節(jié)律美

說話或朗讀時，句子有停頓，聲音有輕重快慢長短和高低的變化，這些總稱為語調(diào)。語調(diào)調(diào)配適當，使文句語氣連貫、音節(jié)流轉(zhuǎn)，產(chǎn)生往復回環(huán)的音韻節(jié)律美感，這也是一種重要的語音修辭手段。語調(diào)在表情達意時具有重要的作用。一般來說，異乎尋常的語調(diào)調(diào)配，必然有異乎尋常的修辭目的。