就在他滿懷喜悅地把這條比他船身還長的大魚綁在船邊返航的時候，一群星鯊聞到血腥趕到了。一方如有千軍萬馬在海上翻騰追逐，一方是孤身一人又精疲力盡，這是一場力量對比懸殊的惡戰(zhàn)，一場更加驚心動魄的搏斗。厄運的挑戰(zhàn)激起老人一腔豪情。他用魚叉刺；魚叉被帶走了，就用刀子綁在槳柄上戳；刀子折斷了，他又用木棒打，在跟星鯊的搏斗過程中，他不斷想起常陪伴在他身邊的孩子，夢見在海灘上嬉戲的獅子，也回憶起他年輕時與黑人大力士比賽腕力得勝的情景，這些都給他帶來無窮的力量，一邊搏斗，一邊還口中念念有詞：“一個人并不是生來要給打敗的”，“你盡可能把他消滅掉，可就是打不敗他”。他打死了一條又一條鯊魚，但大魚最終還是被吃光了，“他知道他終于給打敗了，而且一點補救的辦法也沒有”，但他的“硬漢子”性格經(jīng)過這場搏斗，就像琢磨過的鉆石一樣，更加光芒四射。

老人與海的關系，其實就是人與大自然的關系，大自然對人有時候是慷慨仁慈的，有時候卻又是兇殘無情的。許多時候大自然以不可抗拒之勢，發(fā)脾氣，耍威風，要壓垮人類，但人從來就沒有屈服過，沒有退縮過，并在斗爭中不斷尋求和保持自己的尊嚴。與天奮斗，其樂無窮，與地奮斗，其樂無窮。中國古代的“女媧補天”“夸父追日”“張生煮�！薄熬�衛(wèi)填�！钡壬裨拏髡f，“愚公移山”類的寓言，“大禹治水”類的故事，無不體現(xiàn)出人的執(zhí)著與追求；西方文學中如盜火的普羅米修斯、漂流的魯濱遜也都顯示了人的頑強與堅韌�！独先伺c海》中的桑提亞哥理所當然地成為世界文化長廊中一個典型人物。

其實，桑提亞哥的“硬漢子”形象，深深地烙上了海明威的影子。

海明威從小就是個要強爭勝的人，喜歡突出自己非凡的力量。在學生時代，他就喜歡體育運動，愛拳擊，愛踢球，熱衷于在一切事情中當?shù)谝幻�，如果在一項運動中當不上第一名，他寧可放棄那項運動。他熱愛寫作，為�？瘜懜蹇偸敲�列第一，后來寫作終于成了他的終生職業(yè)。他常為同學們講故事，愛吹牛，還常常帶著一種滿不在乎的神氣，這就加強了“吹�！钡男Ч�。而在學習上，凡是能引起他興趣的學科，他都要學，而且比別人學得更加專心刻苦。他精力充沛，學起任何東西都快得驚人。永不服輸，不甘屈居第二，這種性格從小就打下了堅實的基礎。海明威是一個勇敢頑強的人。他先后參加過兩次世界大戰(zhàn)，多次負傷，有一次受傷后，醫(yī)生從他身上一共取出二百三十個彈片！另一次重傷后，報紙上已經(jīng)刊出了他逝世的消息，可他竟然又死里逃生。每次傷愈不久，他又返回戰(zhàn)場，成為一個有傳奇色彩的人物。凡是他認準了的事情，他總是這樣義無反顧投進去，從不遲疑，從不反悔。到西班牙參加反法西斯的斗爭，他在戰(zhàn)斗中總是奮勇當先，十分英勇，立有軍功就理所當然，受到許多人的尊敬和愛戴也勢在必然。

海明威勇敢堅毅，百折不撓，具有強烈的男子漢氣概。二戰(zhàn)后在古巴，在美國的公眾面前，他始終是一個了不起的漁夫，一個出眾的獵手，一個受到一群粗野的水手崇拜的船長，一個有海量的酒徒，運動家、旅行家、美食家，一切幾乎完美無缺。但實際上他一直頑強地面對著嚴峻的挑戰(zhàn)。這種挑戰(zhàn)一方面來自多次戰(zhàn)斗中負傷后的傷痛，糖尿病、高血壓“劇烈的頭痛、思想和說話遲鈍、遣詞用字時記憶力有所喪失，寫起字來有倒下筆的傾向、不時耳鳴、還有部分聽覺失靈�！保�［美］考利《海明威，這頭老獅子》）傷痛不斷在折磨著這頭“老獅子”，但他從不把這種痛苦流露出來，在為他治病的醫(yī)生面前，他也常以精彩的表演征服了他們，忘記傷病員的身份，另一個挑戰(zhàn)源于他的崇拜者的干擾。那時，他的住宅“芬卡樓”擠滿了編輯、訪員、食客、各國漁獵運動家，還有興高采烈的酒友。海明威為他自己創(chuàng)造了人所共知的形象，現(xiàn)在逼得他不得不采取花費巨大的精力來維護這種形象并盡力款待他們，這給他的文學創(chuàng)作帶來不可估量的損失。但在許多時間里，不管睡得多晚，或者失眠多久，他一大早就走到寫字臺前，以“一種責任和一種痛苦的紀律恢復他的寫作慣例”，“和文字作堅持不懈的有時那怕是徒勞無功的斗爭�！边@先后的十六年中，除了兩部已出版的小說《過河入林》、《老人與�！泛鸵淮笈�短篇外，他還寫了五部書稿《不固定的節(jié)日》（１９６４年出版）；小說《伊甸樂園》，寫的是在法國南部某地度過一次奇異蜜月的故事，另一本《危險的夏天》是他和斗牛士安東尼奧·奧多涅斯在西班牙的游記；一本沒有題目的游獵記錄，和１９７０年出版的《海流中的島嶼》，我們不能不為海明威的驚人毅力而折服，對這頭“老獅子”充滿崇高的敬意！海明威“謙恭而堅持不懈地想召回早年的精力”，屢經(jīng)努力，直至最后“我寫不出來，一點也寫不出來，我不行了�！睅缀醯搅俗詈箨P頭才承認失敗，而且是毫不含糊的最后關頭，這性格與他筆下的桑堤亞哥是如此的相似。海明威很喜愛獅子，他的作品中也有好多處對獅子的描述，這是有象征意義的。獅子是山林之王，威武勇猛，所向無故，這與海明威的性格正相吻合。西方文學評論家稱海明威是頭“老獅子”，這是深知其人，恰如其分的。

四、藝術特色

象征主義的手法是小說最大的特色。桑提亞哥打魚的生涯實際上就是人生的象征，老人與鯊魚的搏斗是強者與強者之爭，其實就是資本主義世界人與人的關系的寫實。鯊魚是海上的霸王，“它來到的時候就活像一只奔向豬槽的豬，如果一只豬的嘴有它的那么大，大得連你的頭也可以伸到它嘴里去的話。”兇神惡煞，來勢洶洶，以至老人打它們時“覺得好象碰到了一塊堅韌的橡皮”。老人也是充滿自信、崇尚強者的，他要釣上大魚，實現(xiàn)自己追求的目標，就要與鯊魚斗爭，“要跟它們斗到死”，即使是丟了魚叉折斷了刀子，他仍然信心百倍”這一回它們可把我打敗了。我已經(jīng)上了年紀，不能拿棍子把鯊魚打死。但是，只要我有槳，有短棍，有舵把，我一定要想法去揍死它們�！崩先吮M管最終是失敗了，但他毫不退縮，敢于斗爭，充分享受到勝利者的歡樂，體現(xiàn)出人的尊嚴。

海明威有一句名言：“冰山在海上移動是很莊嚴、很宏偉的，這是因為它只有八分之一露在水面上�！澳敲础独先伺c海》隱在水下的八分之七究竟是什么呢？１９５８年海明威在一次接受記者采訪時說：“《老人與�！繁緛砜梢蚤L達一千多頁，把村里每個人都寫進去，包括他們?nèi)绾沃\生，怎么出生，受教育，生孩子等等”，但“我想學著另辟途徑，把一切不必要向讀者傳達的東西刪去”“這件事做起來很難，我一直十分努力在做”，這就是海明威總結創(chuàng)作的“冰山原理”，“我總是試圖根據(jù)冰山的原理去寫作，冰山露出水面的每一部分，八分之七是藏在水面下的。你刪去你所了解的任何東西，這只會加厚你的冰山。那是不露出水面的部分�！焙Ｃ魍�創(chuàng)作的“冰山”原理，一是對生活素材的高度的藝術概括，以少少許勝多多許，二是以小說中寫出的這些有限的內(nèi)容給人無限的啟迪�！独先伺c�！吩谶@樣一部不長的中篇里，概括了深廣的思想內(nèi)容，反映出重大的人生哲理問題，把潛伏在水下的八分之七表現(xiàn)出來，給讀者以極大地想像與回味的余地。難怪有人評價說，小說象征了作家的處境：老人就是作家本人，馬林魚是他的作品，而鯊魚就是當時社會上的一代文藝批評家，任何優(yōu)秀的作品讓這些批評家一批也就完蛋了，海明威一向最痛恨這些批評家。